Todo sobre pruebas, gestión del color, gráficos, tecnología de medición & Co: Proof.de, el portal de las pruebas de color precisas, pruebas de color, pruebas digitales, pruebas en línea.
Espacios de color y perfiles de color
Esta categoría trata sobre los espacios de color y los perfiles de color: Qué hay de nuevo, qué novedades hay en los perfiles, qué consejos prácticos dan los expertos de Proof.de para los usuarios de perfiles de color.
La Proof GmbH fue la primera empresa seleccionada hace unos días para la prueba de la nueva bolsa 7C.espacio cromáticoFOGRA55 certificados.
Como parte de un proyecto de investigación en los últimos años, Fogra ha recopilado datos de caracterización para la impresión multicolor extendida con las tintas CMYKOGV -es decir, cian, magenta, amarillo, negro (contraste), naranja, verde y violeta- se desarrolló el FOGRA55. Los datos de caracterización y la ICC El perfil Ref-ECG-CMYKOGV_FOGRA55_TAC300.icc se ha publicado en la página web del Fogra en las últimas semanas. Ahora hemos recibido la certificación a través de GMG ColorProof, como GMG Software puede crear y procesar perfiles multicolor y ya es compatible con el nuevo Fogra MediaWedge Multicolor V1 7C.
Matthias Betz y Martin Streckfuß echan un vistazo bajo Luz estándar una prueba de los distintos formularios de prueba Fogra 7C para la certificación FOGRA55. A la izquierda del formulario de prueba puede verse dos veces el Fogra Media Wedge Multicolour V1 7C, que se emitió con el formulario de prueba a través de GMG ColorProof.
Dado que el punto blanco y los componentes CMYK son FOGRA51 (PSOCoatedV3), hemos ampliado la certificación a GMG ProofMedia premium. OBA semiMatte 250, ya que este papel GMG para pruebas está especialmente diseñado para la salida de PSOCoatedV3 Pruebas se desarrolló.
Nos alegró mucho recibir hace unos días la confirmación de la exitosa certificación por parte de la Fogra.
Mi amigo suizo Peter Jäger es un defensor de la Gestión del colorque trasciende las fronteras de impresoras y monitores, ordenadores y Sistema de colory productos de impresión en general: Simplemente cross-media. Y a medida que aumenta el número de empresas y programas informáticos de la industria de los medios de comunicación, como los productos de Colorgate de Hannover, sistemas abiertos como el freeColour CIELABHLC atlas de color, la gestión del color cross-media se vuelve más sencilla, transparente y: Sencillamente, más coherente. Porque lo bueno es lo que funciona y consigue resultados precisos, transparentes y reproducibles.
En su nuevo vídeo, muestra cómo vive el cross-media en el día a día de los colores de marca, qué herramientas utiliza y lo buenos que son los resultados.
Si desea obtener más información sobre la gestión del color y el software de usuario, puede acceder a toda la serie de cursos de formación impartidos por Peter Jäger en pro2media.ch y dokumaster.ch recurrir: Desde vídeos gratuitos de Adobe Bridge hasta formación individualizada sobre gestión del color y salida en PDF con fines multimedia o de archivo, hay algo para todos los gustos.
A menudo con Proof.de, y los datos se imprimen después en una imprenta en línea como flyeralarm o wir-machen-druck.de. Por lo tanto, puede ser útil si ya dispone de las ICC perfil que la imprenta en línea requiere para crear los datos de impresión. A continuación hemos recopilado un resumen de numerosas imprentas en línea y hemos enumerado sus perfiles de impresión y prueba requeridos. El enlace de la primera columna le llevará directamente a la página de la imprenta en línea donde encontrará la información sobre los perfiles de impresión y de prueba requeridos. Perfil de color se encuentran.
Explicación: Los perfiles ICC dependen de la máquina de exposición. Al realizar un pedido, no es posible prever de antemano qué máquina se utilizará para el trabajo.
Anulada: ISO Coated v2
Sin recubrimiento: PSO Uncoated ISO12647
(ISO Uncoated amarillento para Premium Munken)
ISO Coated v2 / Coated FOGRA39:
Papel artístico de 115 g
Papel artístico de 130 g
Papel artístico de 135 g
cartulina artística de 170 g
250 g de cartulina artística
Cartón artístico de 350 g
Affiches
Tarjeta postal de cartón
Notas adhesivas: sobres y fundasPSO Uncoated ISO12647:
Tarjeta postal de cartón trasera
Papel de 90 g de volumen
Caja de cartón de 225 g de volumen
Cartón de 300 g de volumen
Papel reciclado de 90 g
Cartón reciclado de 190 g
Cartón reciclado de 300 g
Notas adhesivas: blocs
Premium Laid
Sensación Premium
Lino de primera calidad
Fieltro PremiumISO Uncoated amarillento:
Premium Munkenall otros materiales: ISO Coated v2
(ISO Coated v2)
(ISO Uncoated)
No se recomienda ningún perfil en particular.
"Sólo incluya perfiles ICC y de color en su PDF si tiene experiencia con ellos. [...] Si no tiene experiencia con perfiles ICC y de color, no los incluya. De lo contrario, podrían producirse colores y calidades de impresión no deseados."
Fogra39 (ISO Coated V2 ECI), en las instrucciones para la exportación de PDF de varios programas se utiliza Coated Fogra39.
Imágenes RGB con definizado espacio de color (por ejemplo, Adobe-RGB) se convierten correctamente en nuestra preimpresión.
Tratamos las imágenes RGB sin un espacio de color definido según SRGB(PC).
Los perfiles de salida ICC suministrados en sus datos CMYK se descartan por defecto y se sustituyen por el perfil Fogra39.
A través de nuestra implicación con freieFarbe e.V., en la última reunión en Suiza, el deseo de una cross-mediaherramienta para diseñadores, que se puede utilizar para crear intersecciones de colores a partir de la libreColor CIELABHLC Puede formarse un Atlas XL en color.
Con Mapa de gamut tiene el Proof GmbH ha creado ahora una herramienta de este tipo, que está a disposición de todos los diseñadores de forma gratuita. Con Gamamapa puede elegir entre 34.250 colores de toda la CIELABEspacio de colorse muestran casi 100 espacios de color individuales, o las intersecciones de muchos espacios de color combinados.
Un ejemplo: Como diseñador está buscando colores para un nuevo Diseño corporativoque se utilizan tanto en sRGB para Internet, en ISOCoatedV2 para la impresión de los folletos de imagen y en PSOUncoatedV3 estará disponible para la impresión de la papelería. Para las producciones de vídeo, también deberá tenerse en cuenta el espacio de color Rec.709.
En Gamutmap ahora puede cambiar fácilmente los espacios de color sRGBISOCoatedV2, PSOUncoatedV3 y Rec.709 y, a continuación, pulse "mostrar". Al cabo de unos segundos verá sólo los colores que están disponibles en todos los espacios de color seleccionados. Si arrastra el ratón sobre un campo de color, verá directamente el Absolutamente colorimétricoen valores del color en todos los espacios de color seleccionados y puede copiarlos directamente y colocarlos en su portapapeles.
Dispone de una rueda de color vertical en la parte superior derecha para navegar rápidamente a todos los colores Hue del espacio de color HLC CIELAB.
Como el valor hexadecimal del espacio de color sRGB también era interesante, se marcó adicionalmente este espacio de color para la visualización. Los valores HLC y Lab de todos los colores pueden leerse directamente en la tabla de colores. Todos los demás valores de color pueden copiarse simplemente en el portapapeles tras pasar el ratón por encima del campo de color deseado. Para el campo de color mostrado en el ejemplo anterior, tiene el siguiente aspecto:
Estamos seguros de que gamutmap será de gran ayuda para muchos diseñadores en el diseño de Medios cruzadosEstamos muy satisfechos de haber podido comenzar e iniciar el proyecto con los miembros de freieFarbe e.V.. Gamutmap es para nosotros un trabajo en curso, lo que significa que en las próximas semanas iremos añadiendo nuevas funcionalidades y características a Gamutmap. Por ejemplo, se está trabajando en una versión en alemán, y también en la descarga de espectros D50CxF En el futuro, los datos de los colores seleccionados deberían ser posibles directamente al pasar el ratón por encima del campo de color respectivo, si el campo se encuentra en la gama del Atlas de color CIELAB HLC XL de freeColour. Otras mejoras funcionales ya están en nuestra lista de deseos... 🙂 ...
Agradecemos las sugerencias, críticas, deseos y cualquier apoyo para la ampliación y adición de Gamutmap.
Puede encontrar un vídeo sobre el uso de Gamutmap por Peter Jäger de freieFarbe e.V. en youtube y en su plataforma de formación com2publish.ch:
Del 12 al 13 de febrero de 2020, el 7. Fogra Se celebró en Munich el Simposio sobre Gestión del Color, al que fui invitado como ponente para el área de Proofing fue invitado a la sesión 6. Informé sobre nuestro ensayo de prueba del Fogra58 Beta Textile-RGB Norma para la impresión digital textil.
El Simposio de Gestión del Color de la Fogra es uno de los eventos en el campo de la Gestión del color y reúne a científicos y usuarios de todo el mundo en un intercambio de ideas de dos días de duración en Múnich. Un total de 21 ponentes y 7 moderadores informaron sobre los temas de la impresión multicolor, las pruebas, la adquisición de impresos, las expectativas de los clientes, la gestión del color para la impresión en 3D y la gestión del color para la impresión digital textil, tema al que también fui asignado.
Llegué un día antes, ya que la víspera ya había una "Cena de ponentes", y además tenía que discutir con Jan-Peter Homann y Joe Tschudi el montaje y la selección de nuestras muestras en términos de Textile RGB. In situ, en Múnich, montamos las muestras que nos proporcionó la empresa Sólo-Luz estándar Montamos la cabina de luz estándar LED Color Viewing Light XL HYBRID 2.0 que se puso a nuestra disposición y acordamos una vez más qué muestras mostraríamos mejor durante el Simposio sobre Gestión del Color.
Joe Tschudi, Jan-Peter Homann y yo estamos discutiendo qué muestras queremos mostrar en el Simposio Fogra de Gestión del Color 2020 para la comparación de pruebas Fogra58beta-TextileRGB.Una muestra que expusimos en el Simposio Fogra Colormanagement 2020 para la comparación de pruebas de Fogra58beta-TextileRGB. Abajo nuestra prueba, arriba el tejido impreso por sublimación de Joe Tschudi, ambos en Fogra58-beta-TextileRGB bajo D50 Luz estándar iluminada.
Durante la cena de ponentes tuve la oportunidad de hablar con Jürgen Seitz de GMGPude hablar del tema con el moderador de mi sesión y con Jeffrey Stauffer, de oneflexo GmbH, para alinear bien nuestra sesión el segundo día. Gerardo Cerros, de CMA Imaging Belgium SPRL, el tercer ponente de nuestra sesión, llegó directamente para su presentación. También pudimos probar nuestras presentaciones en los ordenadores de la Fogra y conocer ya la sala de conferencias y familiarizarnos con el escenario. Los tres ponentes de cada sesión más el moderador de la misma se sentaron en el escenario. Todas las presentaciones, moderaciones, preguntas, etc. se tradujeron en directo del inglés al alemán o del alemán al inglés. Yo di mi charla en alemán, pero tenía las diapositivas en "denglish" para que fueran comprensibles tanto para los alemanes como para los demás.
Los ponentes y presentadores inspeccionan el escenario y el equipo escénico. La caja gris del fondo a la izquierda es la cabina del traductor donde se alojaban los dos traductores simultáneos.
Puede encontrar el programa completo del simposio en el Página de la Fogra. Los temas de las siete sesiones fueron
1 Gestión de las expectativas de los clientes - Gestión de los colores a lo largo de la cadena alimentaria 2. crear credibilidad del color en CMYK y ampliado gama impresión 3. Implantación de envases multicolor en el mundo real (ECG) 4. aplicaciones de impresión industrialcation: Inyección de tinta de alta velocidad más allá de la impresión comercial y de envases PONENCIA CLAVE: Flujos de trabajo del color en el mundo del cine - Cómo HDR y Wide Gamut cambian el juego (Harald Brendl, ARRI) 5 Comunicación del color para aplicaciones textiles de moda 6 Pruebas de color para embalajes y aplicaciones textiles 7. color en 3D (3D Softproof & Medición del aspecto)
La presentación de mi conferencia "Pruebas en la impresión textil: Prueba de contratos for RGB (FOGRA58) based textile workflows" puede descargarse aquí:
Tras la sesión, hubo un animado debate en nuestro stand Fogra58 y se discutieron las comparaciones tejido/prueba expuestas. Se prestó especial atención a una muestra con diferentes tonos de gris de Joe Tschudi. Para el ojo humano, la prueba era de un gris bastante neutro, pero el tejido tenía un tinte verde claramente visible. Pero metrológicamente, las dos muestras sólo estaban DeltaE00 0,3 separadas para una i1Pro2, y también una Medidor de cabeza esférica mostraron una distancia similar. Un bonito ejemplo para demostrar también la dificultad entre la impresión textil y la prueba, entre los aparatos de medición y la percepción humana.
Muchas gracias a Andreas Kraushaar y a todo el equipo de la Fogra por la excelente organización y el apoyo durante todo el Simposio sobre gestión del color. Un evento excelente que muestra los avances actuales en la gestión del color y amplía la visión a nuevos mercados y segmentos.
Después de que la asociación freieFarbe e.V. se reuniera el año pasado en Tubinga para celebrar la asamblea general anual, este año nos reunimos en una cabaña rústica del Appenzeller Land, que Peter Jäger de pre2media y Eric A. Soder de pixsource.com habían elegido de forma excelente, al igual que el tiempo soleado que nos iba a acompañar de viernes a domingo.
Asamblea General de freieFarbe e.V. 2019: Nuestro alojamiento en las montañas suizas
El presidente de la asociación, Holger Everding, de DTP Studio Oldenburg, y Jan-Peter Homann, de Homann Colormanagement de Berlín, ya viajaron el jueves a Tubinga y, tras una primera larga noche de conversaciones y una reunión en el Proof.de oficina, los tres continuamos nuestro viaje a Suiza el viernes por la mañana alrededor del mediodía. Tras una cena conjunta con Peter Jäger y Eric A. Soder (de Tubinga habíamos traído la noche anterior ensalada de patata suaba preparada conjuntamente y mis Maultaschen hechas a mano), comenzó una velada llena de planificación y un taller de estrategia para las tareas y objetivos del próximo año de la asociación. Sin duda, esta velada también estuvo llena de debates, desarrollo, risas y mucha diversión hasta bien entrada la noche.rgbier y vino elaborados de forma creativa en atractivos tonos rojos y amarillos claros.
Extracto de los resultados del taller creativo freieFarbe del viernes por la tarde con ponderaciones (pegatinas azules) y responsabilidades (abreviaturas de los nombres)
Tras el desayuno, el sábado fuimos a swissQprint, donde el miembro del club Guy Flüeli nos informó detalladamente sobre el estado de la técnica en impresión digital de gran formato, visitamos la producción y pudimos realizar pruebas de impresión en la Karibu y otras máquinas de impresión de SwissQPrint.
De izquierda a derecha: Matteo Baschera, Jan-Peter Homann, Matthias Betz, Holger Everding, Eric A. Soder, Martin Spaar, Peter Jäger, Michael Jakobi. Desaparecidos: Kai-Uwe Behrmann, Jan Seguda, Guy Flüeli (foto)
Un tema muy común para nosotros en el campo de la Proof es la aplicación óptima de PANTONE Colores en CMYK para la impresión clásica y económica en cuatricromía. En los últimos días se ha Foro de Adobe y en el Gestión del colorforo de ayúdese.ch Siguió un animado debate, que me gustaría resumir brevemente, ya que nuestros clientes también luchan a menudo con las mismas cuestiones.
PANTONE y los valores PANTONE CMYK de Bridge: El problema
La cuestión central es, ¿a qué norma o a qué estándar Perfil de color El valor CMYK de un color PANTONE en Bridge se refiere en realidad a. Concretamente, un usuario solicitó la conversión del PANTONE 116 C, un tono que se especifica en el abanico PANTONE Bridge en CMYK 0/14/100/0 (aquí puede rastrear el valor original en PANTONE). Sin embargo, si nos fijamos en el PANTONE- subyacenteLAB-Si convierte el valor de color CMYK de PANTONE Bridge en InDesign o Photoshop a diferentes perfiles CMYK, obtendrá valores de color diferentes y claramente divergentes. "¿A qué se refiere el valor de color PANTONE Bridge CMYK?" era la pregunta original del debate.
El punto de partida del abanico del Puente PANTONE
En el abanico PANTONE Bridge, los "equivalentes" del PANTONE Color especialn en un tipo de papel estucado y otro no estucado, separados con 4 colores del proceso Pantone y los valores CMYK indicados.
Sin embargo, está claro que sin información precisa sobre el sustrato, la densidad de impresión, las tintas utilizadas, etc., la información que allí se da sólo tiene un significado limitado. Si, por ejemplo, el valor de color LAB de PANTONE 116 C se convierte en el valor de color utilizado habitualmente en EE.UU. SWOP Web recubierto, entonces se consigue un valor de 20 en magenta en lugar de 14 como se especifica en el abanico PANTONE Bridge.
Comparación de los valores PANTONE LAB con los valores PANTONE Bridge CMYK en el espacio de color PSOUncoatedV3 y PSOCoatedV3
Comparando los valores PANTONE LAB originales y los valores PANTONE Bridge CMYK en normas europeas como ISOCoatedV2 o PSOCoatedV3 para impresión de imágenes o PSOUncoated o PSOUncoatedV3 para Papel natural a veces dan lugar a graves desviaciones de color. El PANTONE Cool Gray 2 es demasiado claro en la conversión CMYK, el PANTONE Cool Gray 11 siempre demasiado oscuro. Para PANTONE 3278 C, el valor CMYK puente de PSOCoatedV3 se ajusta bastante bien, pero la misma comparación para Uncoated es notablemente peor. ¿A qué se debe esto?
Comparación de los valores LAB PANTONE C Solid Coated con los valores CMYK PANTONE Bridge en el Espacio de color PSOCoatedV3Comparación de los valores LAB PANTONE U Solid Uncoated con los valores CMYK PANTONE Bridge en el espacio de color PSOUncoatedV3
Por tanto, la cuestión se concretó una vez más:
¿Cómo puede PANTONE dar valores CMYK "oficiales" para un color concreto si no está claro a qué blanco de papel, densidad de impresión, aplicación de tinta, etc. se refieren los valores?
¿Cómo llega PANTONE a los valores de color indicados?
¿Qué ICC ¿Cuáles son los posibles perfiles subyacentes?
¿Existen errores si programas como Photoshop o Affinity Publisher no muestran los mismos valores especificados por Pantone al convertir un color Pantone?
Tesis 1: ¿Por qué debería un fabricante de colores directos ofrecer valores de sustitución CMYK perfectos para sus productos? Eso sería malo para el negocio.
Una cosa está clara: no hay errores de sistema. PANTONE sabe lo que hace. Sin embargo, es sorprendente que los valores puente parezcan haber fluctuado en unos pocos puntos porcentuales durante muchos años. Posiblemente una de las razones sea que se han utilizado diferentes pigmentos base a lo largo de los años y, por tanto, se han ajustado los valores. Pero no se ha podido averiguar de ningún modo cómo se producen los valores, qué perfiles o lógica puede haber detrás de ellos. Algunos participantes en el debate pensaron en un error deliberado del sistema: "¿Cui bono? ¿Por qué debería un fabricante de colores directos ofrecer valores de sustitución CMYK perfectos para sus productos? Eso sería malo para el negocio."
Un planteamiento apasionante que, a más tardar a segunda vista, no carece de cierta lógica. Si el jefe de la empresa lleva suficiente tiempo viendo malas conversiones CMYK de su color directo PANTONE, entonces suspirará y aceptará cualquier recargo por una impresión a cinco colores con tal de encontrar por fin su color corporativo correctamente reproducido.
Pero otra tesis es también muy plausible:
Tesis 2: Las ventas determinan los valores CMYK
Supongamos que un PANTONE "Verde1" corresponde colorimétricamente a un CMYK de 30/0/100/0. Si ahora hay dos verdes más saturados ("Verde2" y "Verde3") en el abanico, que por tanto tendrían que reproducirse teóricamente con CMYK 35/0/110/0 y CMYK 40/0/120/0, ¿qué ocurre entonces?
Establezca los tres tonos de verde en CMYK 30/0/100/0, es decir, el siguiente Absolutamente colorimétrico valor CMYK alcanzable? En realidad, ésa sería la forma más obvia, sobre todo porque en la práctica es muy poco probable que dos colores PANTONE adyacentes se utilicen alguna vez en conversiones CMYK. Al fin y al cabo, una empresa tiene el Verde1 o el Verde2 como color corporativo, pero difícilmente los dos a la vez.
Por otra parte, los compradores de abanicos PANTONE Bridge se sorprenderían mucho si a los distintos colores PANTONE del abanico se les asignara el mismo valor CMYK.
Por tanto, resulta obvia una corrección psicológica-comercial: para evitar valores CMYK idénticos, ajustamos el tono verde más saturado al CMYK no coincidente 30/0/100/0, y luego los colores menos saturados al 25/0/90/0 y al 20/0/80/0, que también son valores CMYK no coincidentes. Ahora nada encaja, pero al menos todos los colores tienen valores CMYK diferentes.
La práctica lo demuestra: una conversión adaptada mediante perfiles ICC suele proporcionar un valor de color CMYK mejor para la conversión de colores PANTONE que el valor CMYK del puente PANTONE.
Hemos utilizado los colores PANTONE utilizados en los gráficos anteriores también a través de perfiles ICC en parte absolutamente colorimétricos y Relativamente colorimétrico con compensación de profundidad (marcados con una "r" tras el valor de color CMYK) en los dos espacios de color de salida PSOCoatedV3 y PSOUncoatedV3 y se asigna la mejor correspondencia visual en cada caso.
En la gran mayoría de los casos, esta conversión, adaptada al espacio de color de salida, proporciona los resultados significativamente mejores. Compruébelo usted mismo:
Los dos gráficos anteriores también están disponibles para su descarga como archivos PDF con el espacio de color de salida correspondiente PSOCoatedV3 y PSOUncoatedV3.
Nota: Los datos del PDF sólo aparecerán en el mismo color que los anteriores si los abre en un software como Adobe Acrobat Pro o PDF Toolbox, que pueden interpretar correctamente los espacios de color de salida ICC. En Acrobat Reader o Foxit Reader, etc., los colores a veces se desviarán significativamente.
Le ayudamos a determinar las conversiones CMYK óptimas para sus colores PANTONE de la casa.
Si necesita la mejor conversión posible de uno o varios colores PANTONE a CMYK, estaremos encantados de apoyarle en su proyecto con nuestros conocimientos técnicos y nuestra tecnología de medición y pruebas. Determinamos y comparamos distintas variantes de reproducción de un color PANTONE en CMYK y le mostramos las conversiones mejor determinadas en CMYK con evaluaciones técnico-medidas en Delta-E00.
Hoy ha llamado un cliente que quería un Proof de varios HKS N Color especialn en un Papel natural quería encargar. "¿Qué tipo de perfil de prueba debo elegir? ¿Y cómo pueden igualar exactamente mis colores planos en la prueba? Probablemente tenga que comparar varios rojos HKS N. pruebe. Por cierto, se imprimirá en un papel de imprenta de fábrica, Fly Cream, un papel algo amarillento".
¿Cuál es el blanco del papel de la tirada?
Lo primero que hice con el cliente fue buscar el Papel de circulación en nuestra base de datos de papel blanco. Una mirada rápida a través de la búsqueda de texto completo reveló: Crema de moscas de Papier Union que medimos:
Según nuestras mediciones, Fly Cream no contiene blanqueadores ópticos, es decir, "no OBA". El LAB El blanco del papel para las tres mediciones es de alrededor de LAB 95 / 0,7 / 9,2
Con un valor B en LAB de 9,2, Fly Cream realmente no es sólo un poco amarillento, como pensaba el cliente, sino claramente amarillento, buff, crema... como quiera llamarlo. Así que la idea era obvia, el perfil de prueba "1TP16Amarillento", Fogra 30 para comprobar hasta qué punto el blanco del papel podría coincidir aquí.
¿Cuál es el blanco del papel de la posible norma de prueba?
El papel blanco del Pruebastandards Fogra30, ISOUncoatedYellowish en LAB:95.93 / -0.77 / 3.85
Contrariamente a las expectativas del cliente, el blanco del papel ISOUncoatedYellowish ni siquiera es tan amarillento como el blanco del papel de la producción de Fly cream, que es más de 5 pasos más amarillento en el eje B. Eso lo dejó claro: PSOEl Uncoated como estándar de prueba de papel natural sin blanqueante no es adecuado, es claramente demasiado blanco, el ISOUncoatedY amarillento es mucho mejor.
¿En qué tipo de papel de prueba se imprime este estándar de pruebas?
Como todos sabemos, las elecciones están siempre a la vuelta de la esquina, y la tendencia hacia carteles electorales cada vez más grandes y numerosos es ininterrumpida. Mientras que en el pasado sólo la madre naturaleza solía dar colorido al paisaje en primavera, hoy en día todas las elecciones locales, estatales, federales y europeas pueden hacerlo con facilidad. Hoy, cada candidato, cada partido grande o pequeño dispone de los medios técnicos y financieros para transformar calles enteras en un colorido mar de mensajes y rostros. Una vez que el fotógrafo ha hecho buenas fotos de los candidatos a las elecciones en el estudio, las imágenes se envían a retocar y luego a maquetar.
Hasta hace unos años, los carteles electorales se hacían sobre todo en el clásico Impresión offset producidos y luego pegados con engrudo sobre tableros duros, que luego se taladraban o atornillaban en soportes de listones de tejado y así se sujetaban a las farolas con alambre. Y si las elecciones se celebraban en verano, los carteles se imprimían por duplicado para que, en caso de emergencia, se pudieran volver a pegar las impresiones descoloridas con otras nuevas al cabo de un mes para darles el toque final y refrescarlas.
Hoy en día, sin embargo, se da cada vez más preferencia al cartel de cámara hueca, que se suministra ya preparado con taladros, mantiene su color durante varios meses y puede fijarse a las farolas con bridas para cables. Pero, ¿cómo deben crearse los datos de impresión y cómo deben prepararse y procesarse los datos para ello?pruebano se convierta?
Todos los fabricantes de carteles de cámara hueca y carteles electorales que conocemos quieren pruebas en ISOCoatedV2 y ISOCoatedV2 300% respectivamente.
Los carteles de cámara hueca se producen en una gran variedad de sistemas. A veces se utilizan cuatro colores, a veces seis, a veces más. Por lo tanto, para la mayoría de los productos de impresión digital producidos de este modo, no existen especificaciones concretas de encuadernación. Pruebastándares.
En cambio, funciona al revés: puesto que la mayoría de estos sistemas de impresión digital tienen al menos el Espacio de color de la impresión offset a Papel para impresión de fotografías Estos sistemas de impresión se basan en el colorido establecido de la ISOCoatedV2.
Printpartner-XXL, por ejemplo, escribe: "Para los motivos en los que el color es fundamental, recomendamos por tanto una Prueba sobre material original o para la entrega de una prueba de color exacta (con cuña de prueba y fecha). Los datos suministrados sin información sobre el color se proporcionarán y producirán con el perfil estándar "ISO Coated v2 ". En tal caso no se puede aceptar una queja sobre el color.
Desde nuestro punto de vista, la mayoría de los especialistas en impresión exigen ISOCoatedV2, algunos como flyeralarm y wir-machen-druck ISOCoatedV2 300%. Algunos quieren el negro exclusivamente como negro puro, otros exclusivamente como negro coloreado con CMYK 50/50/50/100 ... y algunos no dan ninguna información sobre requerida Perfil de color... pero si no pretende hacer nada, probablemente no se atenga a nada ... así que si quiere ir sobre seguro, debería acudir a un proveedor con un funcionamiento Gestión del color y las especificaciones del perfil de color.
Hoy tenemos el intercambioespacio cromáticoeciCMYK, Fogra53 para el Proof e integrado en la tienda en línea de proof.de para realizar pedidos.
eciCMYK es el espacio de color para la producción de impresión CMYK y complementa a los demás espacios de color Fogra, pero a diferencia de éstos no representa un proceso de impresión específico, sino que es casi un "CMYK neutro". Debido a la gran Gama de eciCMYK puede utilizarse para mostrar todos los procesos de impresión clásicos, puede instalarse fácilmente en modernos Pruebasystemas pruebe y corresponde en sus características a los típicos espacios de color de impresión CMYK.
Las pruebas en eciCMYK / Fogra 53 pueden obtenerse ahora fácilmente de nosotros en el Tienda Proof puede seleccionar el perfil directamente al hacer el pedido.
Peter Jäger de com2publish en Suiza ha producido un vídeo explicativo sobre la cross-mediaen Publishing y muestra claramente cómo pueden utilizarse los colores en diferentes espacios cromáticos como sRGB, PSOCoatedV3 etc. y en diferentes Sistema de colory los compartimentos de color pueden compararse y combinarse entre sí. También los Beneficio del color libre producido por nosotros CIELABHLC Aquí se explica claramente el atlas en color.
Vídeo Preparación de datos cruzados con el atlas de color HLC
Tras casi un año de trabajo, por fin ha llegado el momento. La CIELABHLC El Atlas de color XL ha visto la luz. El nuevo Atlas de color XL de HLC es la base para todas las etapas de la comunicación profesional del color, desde el diseño hasta el producto acabado. La versión estándar contiene 2040, la nueva versión XL incluso 13283 colores CIE graduados matemática y sistemáticamente.LAB-Tonos de color. en 74 páginas.
El paquete de archivos gratuitoincluye la versión en PDF de la capa con varios Gamas para el análisis y la investigación de los colores, así como los datos espectrales (380-730 nm) de todos los tonos de color para el software de formulación, una tabla Excel con los valores medidos y los espectros, así como tablas de valores de color para todos los tonos comunes CMYK Espacios de color y sRGB.
Todos los archivos pueden descargarse gratuitamente bajo licencia CC. Sólo el que atraviesa el Proof El Atlas en color XL de HLC impreso en GmbH está sujeto al pago de una tasa, ya que su producción requiere mucha mano de obra y es muy costosa. Hasta finales de marzo de 2019 se aplica el precio de lanzamiento de 399,- EUR, a partir de abril 599,- EUR más IVA y gastos de envío.
En freieFarbe e.V. y el Proof GmbH vemos el "CIELAB HLC Colour Atlas XL" como una alternativa real, transparente y muy precisa a los cientos de atlas de color patentados Sistema de coloren, que es un método más rápido y preciso, cross-mediaon frecuencia dificultan mucho la comunicación en el diseño y la producción.
Hace unos días, recibimos la llamada de un cliente del sector del diseño que, siguiendo el consejo de la empresa productora ("La imprenta aún dispone de una preimpresión que puede preparar sus datos de forma óptima...") para una producción compleja de CD, quería convertir los datos abiertos de Adobe InDesign en ISOCoatedV2 300% con RGB imágenes a la empresa de producción. El resultado de los cuadernillos de CD e incrustaciones impresos acabados no se correspondía en absoluto con la imagen calibrada del monitor de nuestro cliente, que también estaba descontento y solicitó los datos de impresión a través de la empresa de producción a la imprenta responsable de la impresión para solucionar el problema. Los datos llegaron en el Espacio de color "US Web Coated" con una cobertura de tinta de 350% devuelta por la impresora. Para solucionar el problema, el cliente hizo entonces un Proof de sus datos con nosotros, pero había seleccionado los ajustes "Convertir a perfil de destino (conservar valores)" como de costumbre al escribir el PDF de prueba; así recibimos completamente en CMYK construyó los datos, a partir de los cuales produjimos una prueba según ISOCoatedV2 300%, que satisfizo completamente las expectativas de nuestro cliente. Así que parece que el diseñador creó los datos correctamente y la impresora imprimió de forma incorrecta.
Al examinar más detenidamente los hechos, nuestro análisis de los errores reveló aquí dos graves deficiencias:
Por un lado, la conversión obviamente incorrecta del perfil de la impresora con InDesign CS2 a "US Web Coated", un perfil completamente anticuado que nunca se utilizó en Europa, que se entregaba con las primeras versiones de Creative Suite y que probablemente nunca se adaptó por falta de competencia de la imprenta.
Por otro lado, sin embargo, el archivo InDesign abierto que nuestro cliente envió a la productora contenía imágenes RGB sin perfil (es decir, DeviceRGB), que no pueden interpretarse con certeza.
Una reclamación del diseñador al impresor será, por supuesto, difícil en este caso, ya que, por un lado, se enviaron datos RGB no perfilados a la empresa de producción y, por otro, no se suministró ningún PDF de impresión generado por el creador de datos en el espacio de color de salida correcto ISOCoatedV2 300%.
Hoy nos ha llamado un nuevo cliente: Él pruebat para los proveedores chinos, y creado hasta ahora Pruebas en Japan Color 2001 Coated (JapanColor2001Coated.icc). Hasta ahora hemos tenido el perfil en nuestro RIP pero en poco tiempo pudimos cargar el perfil en nuestro RIP, crear flujos de trabajo y hacer que el perfil se pudiera pedir en la tienda.
Estaremos encantados de incorporar sus perfiles individuales de pruebas ICC y crear pruebas para ellos.
Nosotros pruebe más de 50 normas internacionales de pruebas, pero incluso entre ellas siempre hay una o dos normas que aún no ofrecemos. A menudo, los fabricantes de tinta o los productores de papel también ofrecen perfiles ICC, como en el caso de Aniva o Heaven42 y el Munken, Ámbar y la gama de papel Arctic de Arctic Paper. ¿O ha calibrado un estándar propio para sus parámetros de impresión que le gustaría utilizar para las pruebas? Entonces hable con nosotros. Estaremos encantados de ayudarle.
El Atlas de color CIELAB HLC ofrece tres ventajas decisivas a los usuarios profesionales del color:
El CIELAB El Atlas en color HLC se basa en normas abiertas y no patentadas, libres de derechos de autor y marcas registradas.
El atlas en color con todos sus componentes está disponible en línea de forma gratuita para todos los usuarios y puede descargarse, utilizarse y compartirse directamente. Se publica bajo una licencia OpenSource Creative Commons.
La referencia impresa de la CIELAB El atlas en color HLC impresiona por su extraordinaria precisión.A diferencia de algunos productos comerciales, la precisión del color es extremadamente alta, con un DeltaE00 medio de 0,3 y un DeltaE00 medio de 0,5. La desviación de la referencia de color ideal y las diferencias de color entre dos atlas de color pueden medirse en la gran mayoría de los casos, pero no ser percibidas por el ojo humano. Cada atlas se produce en nuestro mejor Fogra-certificado de gama altaProofimpresora en papel certificado por Fogra. Cada ejemplar se suministra con un protocolo individual de prueba colorimétrica según ISO 12647-7:2016, para documentar la precisión cromática de cada atlas de color individual.
El atlas consta de los siguientes componentes:
Un atlas impreso en color de referencia maestra (A4, carpeta de anillas) con 2040 colores, basado en el intuitivo HLC-Modelo de color (Tono, Luminosidad, Croma), con gradaciones de 10 entre los distintos tonos. Esto incluye también los colores que no están disponibles en los tonos normales. CMYK-flujos de trabajo (Color de las manchasn) no son reproducibles. Lo producimos con el mayor cuidado en Tubinga. El atlas en color contiene instrucciones introductorias y de uso en alemán o inglés.
Una versión maestra en PDF gratuita del atlas en colorque también incluye otros numerosos espacios de color como sRGBFogra39, Fogra51 y 52, etc. mediante capas en el archivo PDF.
Paletas de colores con los 2040 valores LAB para el software de Adobe en formato ASE. También pondremos a su disposición esta biblioteca en formato SBZ de Swatchbooker y en sRGB-están disponibles versiones para LibreOffice (SOC), GIMP (GPL) y Scribus 1.4.x (XML). Scribus 1.5.x ya incluye el archivo SBZ y se suministra una versión sRGB con LibreOffice desde la versión 5.4.4.4, así como con la versión estable actual Scribus 1.4.6.
Una tabla con los valores de conversión de todos los tonos de color del atlas según sRGB, HEX y ISOCoatedV2 en dos Intención de renderizados.
Datos espectrales de todas las manchas de color en un CxF v.3 archivoque contiene los datos cromáticos de todas las manchas de color en valores espectrales. Este archivo permite, por ejemplo, a los fabricantes de tintas mezclar espectralmente todos los colores del atlas con gran precisión o crear sus propias referencias fiables, de código abierto y sin costes de licencia. Así, un fabricante de tintas puede simplemente cargar el archivo CxF3 en un software típico de formulación de tintas y crear la mezcla correcta para sus tintas. Por supuesto, esto no sólo se aplica al Impresión offsetsino también para lacas, tintes textiles o plásticos.
Todos los archivos pueden descargarse gratuitamente bajo licencia CC. Sólo el atlas en color HLC impreso por Proof GmbH está sujeto a un cargo, ya que la producción es muy intensiva en mano de obra y costes. Hasta finales de abril de 2018 se aplica el precio de lanzamiento de 99,- EUR, a partir de mayo 149,- EUR más IVA y gastos de envío.
En freieFarbe e.V. y el Proof GmbH no sólo vemos el "Atlas de color CIELAB HLC" como una alternativa real y abierta a los cientos de sistemas de color patentados, sino que también somos de la opinión de que el nivel de calidad del atlas de color impreso puede, como mucho, ser superado por los sistemas de pintura.
Desde principios de enero, también estamos trabajando en la conversión de nuestro sistema de color abierto en una norma DIN SPEC con la organización alemana de normalización DIN.
freieFarbe e.V. agradece también el apoyo de la ColorLogic GmbH con su software ZePrA para la optimización del color puntual y ColorAnt para la adquisición de datos espectrales, la Epson Alemania GmbH para el apoyo con tinta y el GMG GmbH & Co. KG por el apoyo con papeles de prueba certificados y su software colourproof.
Recientemente, el Fogra con la condición de impresión FOGRA54 el primer rolloimpresión offsetcondición sobre la base de la nueva ISO 12647-2:2013. Fogra 54 describe la impresión offset normalizada en tramas AM (48-70'cm) sobre papel B supercalandrado (SC-B) con tintas sin aceites minerales.
La ECI escribe: "Debido principalmente a las diferencias de papel, el resultado de impresión en los papeles SC-B cada vez más utilizados hoy en día ya no se corresponde con el archivo de caracterización "FOGRA40" y el perfil "Papel SC (ECI)". Como resultado, las impresoras que producen en papel SC-B tienen problemas para cumplir las especificaciones metrológicas (tono completoubicación del colore) del FOGRA40 y el color superiorsaturación de "SC Paper"-Pruebas lograr. Además, ahora se aplican nuevas especificaciones estándar, especialmente para la ganancia de punto (ISO12647-2:2013)."
Proofs después de PSO SC-B Paper v3 ya se puede pedir directamente en nuestra tienda.
PSO SC-B Paper v3 NUEVO 2017 Papel SC-B, papel supercalandrado, acabado satinado
Perfil: PSOsc-b_paper_v3_FOGRA54.icc
Papel: Offset comercial, papel SC-B (supercalandrado, satinado), condición de impresión PC6, curva de ganancia de punto 2013-B, tampón de medición blanco.
Perfil de prueba: FOGRA54.txt
A finales de 2017, las nuevas normas parecen PSOLa CoatedV3 y la PSOUncoatedV3 llegan por fin al mercado de impresión general. Al menos con la Imprenta Thieme y - a partir de hoy también Schleunungdruck dos grandes actores del mercado y Socio de Flyeralarm cambiado a las nuevas normas.
Después de que expertos como Christian Piskulla, de Cleverprinting, plantearan provocativamente el fracaso de las nuevas normas (Fallo PSOcoated_v3 y la norma ISO 12647-2:2013) Actualmente, las nuevas normas de impresión parecen estar extendiéndose en la práctica. Por ejemplo, dos de las cuatro impresoras asociadas a Flyeralarm exigen ahora explícitamente el nuevo perfil, la propia Flyeralarm sigue refiriéndose a ISOCoatedV2. Pero probablemente sólo sea cuestión de tiempo que las grandes imprentas en línea también se pasen a los nuevos estándares. Pronóstico: Si el primero empieza, los demás le seguirán.
Así, dos años después de la introducción de los nuevos perfiles, las normas son Fogra51 y Fogra52 han llegado por primera vez al gran mercado y también están siendo demandadas activamente por los impresores.
En ProofLa Fogra51, al menos, sigue desempeñando un papel subordinado en este ámbito, la Fogra39 sigue siendo aquí el mandamás absoluto. En el área de Pruebas para el Papel naturale, Fogra52 ya ocupa un lugar firme debido a los numerosos papeles con una elevada proporción de blanqueantes ópticos. En muchos papeles, el colorido de Fogra47/PSOUncoated simplemente ya no se puede conseguir.
Así, el tamborileo del BVDM Las nuevas condiciones de impresión parecen haber dado sus frutos a largo plazo. Si los grandes cambian, los pequeños pronto les seguirán o tendrán que hacerlo.
freieFarbe e.V. es una asociación de expertos en color alemanes y suizos que trabajan para crear un color uniforme en todos los ámbitos de aplicación. ¿Suena obvio? Exacto. Al fin y al cabo, ése es el tema importante para nuestra Proofclientes es de vital importancia. Por ello, actualmente colaboramos estrechamente con nuestros colegas de freieFarbe e.V. en un proyecto y ahora también somos miembros y socios de freieFarbe e.V. como Proof GmbH.
freeColour se basa en estándares abiertos como LAB y HLCque hace tiempo que están integrados en el ordenador y quiere demostrar: ¡el ordenador es una herramienta ideal para el color, puede hacer que el color sea libre! La asociación freieFarbe e.V. quiere promover la comunicación del color sin perseguir objetivos comerciales.
Dar consejos y asesoramiento sobre un cross-media flujo de trabajo de color correcto
Hacer comprensible el misterio múltiple del color
Para ello, Holger Everding, Peter Jäger, Eric A. Soder y Jan-Peter Homann han desarrollado en los últimos meses un enfoque completamente nuevo, que hemos tenido el placer de convertir junto con sus colegas en un producto que presentaremos próximamente.
1ª Asamblea General Anual de freieFarbe e. V., 30.9.2017, Berlín. De izquierda a derecha: Eric A. Soder (polygrafix.ch), Matthias Betz (proof.de), Jan-Peter Homann (colourmanagement.de), Peter Jäger (pre2media.ch), Holger Everding (dtpstudio.de). Foto: E. Soder
Para el trabajo dentro de la asociación freieFarbe e.V., la asociación sigue buscando, por supuesto, compañeros de armas competentes. Si el tema del color le afecta tanto como a nosotros, hay muchas oportunidades de aportar sus conocimientos y sus puntos fuertes a fF. Si le apetece contribuir a nuestra buena causa, ¡póngase en contacto con nosotros!
La Proofnorma ISO 12647-7 se revisó en noviembre de 2016 y los criterios de prueba para el FograProducción a prueba de certificados adaptada. Ahora hemos incorporado estos criterios modificados a nuestro Pruebasystem y, a partir de ahora, trabajar de acuerdo con las tolerancias más estrictas de la última norma ISO 12647-7:2016. Especialmente en lo que respecta a la precisión del color, el blanco del papel y los requisitos más estrictos para los papeles de prueba, las mejoras de la nueva norma resultan evidentes.
Por qué apenas cambia nada para nuestros clientes de Proof
La buena noticia es: no se dará cuenta de que nuestras pruebas se producen ahora exactamente según la norma más reciente. ¿Por qué? Sencillamente: porque nuestras exigencias a nuestro sistema de pruebas, a nuestros FIERY Software Proof, nuestro EFI Los papeles para pruebas y las técnicas de medición de X-Rite son ya tan elevados que todos los componentes de nuestras pruebas -y, por supuesto, nuestras pruebas mismas- cumplen desde hace años los nuevos criterios de la norma revisada de noviembre de 2016.
Las innovaciones más importantes de la nueva norma sobre pruebas en resumen
1. consistencia del color
Con la nueva norma, la fórmula clásica de la Distancia de colorDelta-E de la definición tradicional del año 1976 (CIELAB 1976) a la versión actualizada del año 2000 (CIEDE2000). Dado que los valores no pueden convertirse directamente, esto también introduce nuevas tolerancias para la prueba, que se aplican con efecto inmediato. Estas nuevas tolerancias y los nuevos criterios son también la única diferencia que verá en nuestra prueba cuando la observe de cerca.
El porqué de este cambio: La Fogra demostró sobre la base de las mediciones de 116 Prueba de contrato-certificaciones a partir de 2016 según las tolerancias antigua y nueva, que con la antigua fórmula ΔEab existe un error sistemático en la evaluación de los colores intensos. Estos colores tenían antes un valor ΔE- demasiado grande en relación con la evaluación visual. En cambio, los nuevos valores Delta-E son mucho más "equidistantes", es decir, mucho más próximos a la valoración humana de la diferencia de color, lo que Fogra también ha demostrado en pruebas.
Las desviaciones en el eje de grises y la cromaticidad se determinan ahora también con mayor precisión, la evaluación de la distancia de cromaticidad ΔH se sustituye por la métrica ΔCh. Esto también puede verse en los informes de las pruebas. Fogra escribe: "Dado que ΔH depende principalmente del ángulo de cromaticidad, la evaluación de colores grises neutros o cromáticamente similares con brillo parcialmente muy grande y Saturacións diferencias no producen resultados significativos. La medida ΔCh describe ahora la distancia real de un par de colores en el plano CIEa*b* y, por tanto, ya no sólo es adecuada para evaluar la diferencia de cromaticidad de colores muy saturados."
2. durabilidad de los papeles de prueba
Las pruebas de envejecimiento de los papeles de prueba se regularon de forma más clara con la introducción de la nueva norma. Todos los papeles de prueba certificados se someten a las siguientes pruebas:
Actual Pruebasos sistemas pueden Color especialn como HKS o Pantone muy bien. Con el Ardiente XF 6.3 Proofy el software Epson impresora de pruebas SC-P9000V, hemos evaluado con qué desviación de color en Delta-E el PANTONE ampliado Gama Coated los colores se pueden probar.
Las desviaciones de color se determinaron a partir de las mediciones de Espacio de colorEl software de pruebas del proof.de calcula la calidad de impresión del sistema de pruebas. Por lo tanto, en la práctica es posible que se produzcan desviaciones. Sin embargo, resulta que casi todos los colores PANTONE pueden simularse bastante bien en el amplio espacio cromático del dispositivo de pruebas.
Cuanto menor sea el valor ∆E, menor será la Distancia de color de la referencia PANTONE al color PANTONE de la prueba. Los valores ∆E más altos muestran qué colores PANTONE son más difíciles de reproducir en la prueba.
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