Mise en page en RVB, impression en CMJN. Des problèmes ?

Dans les grandes entreprises en particulier, la présentation en RGB est la règle plutôt que l'exception. Les avantages sont évidents :

  • La mise en page s'effectue dans un grand format, quasiment neutre au niveau des médias. Espace colorimétrique au lieu de
  • Tous les filtres Photoshop sont disponibles sans restriction
  • Le processus de conversion de l'espace colorimétrique selon CMYK est transféré le plus tard possible dans le processus de production

Dans la pratique, il y a deux problèmes potentiels.

Problème 1 : Conversion CMJN à la dernière étape.
Le catalogue est mis en page dans InDesign, toutes les données sont parfaitement correctes, la dernière étape avant l'impression et la mise en page est la mise en place d'un système de gestion de la qualité. Proof l'exportation vers un PDF imprimable en CMJN. Normalement, cela se fait via un préréglage dans InDesign, dans lequel les spécifications exactes pour la conversion de l'espace colorimétrique definées par l'utilisateur. Dans la pratique, il est toutefois difficile de contrôler ce transfert d'espace colorimétrique. Le problème est que, même si vous avez modifié les valeurs chromatiques dans le fichier PDF exporté, par exemple en Acrobat, Acrobat n'affiche pas vraiment les couleurs qu'il contient. Même si les images RVB étaient toujours incluses à tort, Acrobat afficherait sagement les valeurs CMJN. Cependant, lors de l'impression, d'autres valeurs CMJN peuvent apparaître lorsque les données sont traitées à nouveau. Voici ce qui s'est passé récemment :

  • Le client envoie des données prétendument CMJN pour l'épreuve.
  • 1. livraison des données : la plupart des images sont toujours en RGB. Le client ne l'a pas remarqué lors de la relecture dans Acrobat.
  • Livraison des données : données en CMJN, imprimables et prêtes pour l'épreuve, donc une épreuve est réalisée. Les données ont cependant été converties via un profil erroné, ce qui explique que toutes les images étaient jaunâtres. La mauvaise conversion de l'espace colorimétrique ne s'est donc révélée qu'au moment de l'épreuve.
  • 3. livraison des données correcte. Données dans l'épreuve également correctes.

Un autre problème : la finition dans l'imprimerie

  • Une imprimerie reçoit du client des fichiers Corel Draw qui ont été mis en page en RVB et convertis en CMJN lors de l'exportation.
  • Images d'origine du photographe en ECI-RGB-V2
  • Corel du designer qui reprend les images du photographe réglé sur sRGB
  • L'exportation se fait vers un PDF CMJN. Le designer ne sait pas si ses surfaces vectorielles Corel en noir RVB ont été calculées différemment des images RVB intégrées par le photographe, dont le noir est masqué par un masque de calque sur ces mêmes surfaces vectorielles.
  • Le retour de l'imprimerie après réception des données : le noir a trop de Application de peinture. Le client et le concepteur sont complètement désemparés. En effet, personne ne sait vraiment comment Corel gère les données RVB - éventuellement profilées ou non - lors de l'exportation en CMJN.

Il faut bien l'avouer : Avec un flux de travail CMJN, de tels problèmes ne se seraient jamais posés. Le CMJN est le plus petit dénominateur commun entre l'agence, le photographe et l'imprimeur. Néanmoins, je privilégie le flux de travail RVB pour l'avenir. Utilisé et mis en place correctement, il offre la possibilité d'obtenir des résultats d'impression nettement meilleurs, car la conversion en CMJN peut être effectuée le plus tard possible. Mais cela signifie également que le savoir-faire en matière de gestion de la couleur doit être disponible dans les étapes du processus "le plus tard possible". Et c'est là que de nombreuses imprimeries doivent s'adapter. En effet, la plupart des imprimeries - même les plus grandes - procèdent selon ce principe :

"Il y a eu un gars qui a fait CTP a été installé. Au bout de trois jours, il a disparu et depuis, cela fonctionne. On met des données à l'avant et des disques sortent à l'arrière. Ce qu'il y a entre les deux ? Je ne sais pas. Pourquoi ?"

C'est ce qui est arrivé récemment à un client. Pour l'impression d'une brochure avec des photographies en noir profond, l'imprimeur lui a demandé d'appliquer les images de manière à ce que le noir soit de 40/0/0/100.

Je vous l'accorde : Le fait qu'un noir profond puisse avoir un mélange de CYAN était certainement enseigné il y a 30 ans à l'école professionnelle. Et 40/0/0/100 est aussi un noir. Mais demander à un photographe d'ajuster ses images RVB à ce niveau de noir n'est pas vraiment pertinent. Mais c'est exactement ce qui s'est passé avec un client. Conclusion : le RVB est une bonne chose, mais il n'a pas encore été adopté par tous les imprimeurs. Mais les imprimeurs qui savent voir plus loin que le bout de leur nez se sont certainement déjà penchés sur la question.

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2 réflexions sur "Layout in RGB, Druck in CMYK. Probleme?"

  1. Cher Monsieur Betz,
    J'ai lu avec grand intérêt votre article "Mise en page en RVB, impression en CMJN. Problèmes ?" et notamment la ligne : "Dans les grandes entreprises en particulier, la mise en page en RVB constitue aujourd'hui la règle plutôt que l'exception". a lu.
    Une chose ne m'a malheureusement pas semblé claire dans votre article : Mettez-vous en page dans InDesign et créez des tons techniques, des polices de couleur, etc. en RVB, ou le titre fait-il "seulement" référence à des images RVB ? Si c'est le cas, j'aimerais en savoir plus. En particulier en ce qui concerne les points sensibles tels que : le noir pur, le gris pur (c'est-à-dire composé uniquement de noir), ou les couleurs pures telles que C100%, ou M+Y100%, et quel est le processus exact.
    Avec nos meilleures salutations
    M. Schiering

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    • Bonjour Monsieur Schiering,

      Vous avez bien sûr tout à fait raison : je me réfère à tort au terme "mise en page" pour tout, mais je parle bien sûr principalement des images et des graphiques, dans les mises en page également des couleurs spéciales, mais pas des éléments qui, comme par exemple une police noire, sont en fait "par définition" créés en 0/0/0/100 pour l'impression.

      RVB se réfère donc généralement à des appareils qui génèrent des données RVB natives et que je peux donc intégrer directement dans la mise en page sans les convertir, par exemple des scans et des photos. Créer une surface 100% magenta en RVB n'est évidemment pas une bonne idée s'il est clair que le document sera ensuite utilisé principalement pour l'impression, vous avez raison.

      Les couleurs spéciales telles que les teintes PANTONE ou LAB sont un autre sujet. Auparavant, elles étaient déposées en CMJN dans les produits Adobe, aujourd'hui en LAB, donc ici aussi une ouverture vers un espace chromatique plus large.

      C'est ici que je suis tombé sur la limite d'Adobe : dans tous les produits Adobe, vous ne pouvez utiliser qu'un maximum de 27 couleurs d'accompagnement. Illustrator ne vous permet déjà pas, à mon avis, d'utiliser plus que ce nombre de couleurs d'accompagnement dans un document, dans InDesign vous pouvez certes utiliser des centaines de couleurs PANTONE dans un document, mais un PDF exporté n'a toujours que CMYK + 27 couleurs, toutes les autres couleurs PANTONE sont converties en CMYK.

      Si vous faites des recherches sur le net à ce sujet, vous trouverez de nombreuses entrées à ce sujet, la plupart du temps dans le sens : "Celui qui crée plus de deux couleurs d'accompagnement n'a de toute façon aucune idée de l'impression", etc., mais aussi de nombreux retours dans le sens : "Nous confions de plus en plus le traitement des couleurs d'accompagnement dans l'entreprise au dernier appareil de la chaîne, c'est-à-dire le RIP ou l'imprimante grand format, etc., nous devons donc en partie traiter de très nombreuses couleurs d'accompagnement dans les mises en page et les fichiers PDF afin de les conserver le plus longtemps possible en tant que couleurs d'accompagnement ..."

      Cela va dans le même sens : dans ce sens, vous ne créeriez certainement pas un 100% noir en RVB, mais pour une surface grise, il pourrait être judicieux de créer un PANTONE Cool Gray et de ne le convertir en CMJN ou autre qu'une fois que le périphérique de sortie est clair. En impression offset, ce serait par exemple le noir 50%, mais dans les systèmes RIP LFP, vous pourriez le convertir en 10% Light Cyan et 100% Light Grey. Bien sûr, cela ne fonctionne que si la surface n'est pas définie en CMJN.

      Avec nos meilleures salutations, Matthias Betz

      Répondre

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