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"Digital First" signifie souvent "Problèmes de couleur Second !"

5 août 2022 par Matthias Betz

Ces derniers temps, nous recevons de plus en plus Gestion des couleurs-Les demandes de conseil pour lesquelles les conceptions "Digital First" atteignent leurs limites : C'est-à-dire lorsque, quelques mois ou quelques années plus tard, la première participation à un salon, le premier rapport annuel ou le premier catalogue en impression en ligne classique est prévu. Et c'est à ce moment précis que toutes les personnes concernées se rendent compte qu'elles ne savent pas du tout comment leur stratégie de couleurs "Digital First" doit se présenter à l'impression. Mais voyons le problème de face :

Le numérique d'abord = première priorité pour les médias numériques en ligne. Mais que faire lorsque l'impression arrive ?

Même pour les grands groupes mondiaux ou les petites entreprises, la règle est souvent la même pour les designs ou les redesigns : nous développons tout d'abord pour le numérique. Les agences conçoivent donc pour le nouveau Conception de l'entreprise RGB-mondes de couleurs, souvent avec des couleurs d'écran croquantes et saturées et des tons pastel vifs. Et lorsque des couleurs sont utilisées pour différents produits ou lignes de communication, un univers de couleurs d'entreprise complet est créé avec de nombreuses couleurs d'identité visuelle en RVB, sont présentées et approuvées, le portefeuille de présentations en ligne est mis sur les rails et l'entreprise est présentée numériquement sous un nouvel éclairage d'identité visuelle.

Dans un premier temps, tout fonctionne bien, tout le monde le regarde sur son écran et est satisfait. Mais au bout d'un an, le premier salon et le premier rapport annuel imprimé arrivent. L'agence et le client pensent que nous allons prendre nos couleurs "digital first" et les imprimer en offset sur notre rapport annuel et en numérique sur le mur du salon et sur les affiches. Mais au plus tard lorsque le premier projet de design sort de l'imprimante laser et que l'imprimeur a imprimé les premières pages du catalogue, c'est la gueule de bois colorée qui s'impose.

"Oh merde, ça ne ressemble pas du tout à ce que j'ai vu en ligne sur mon écran".
"Le bleu est un peu trop violet maintenant, non ? Ou le violet est maintenant bleu ?
"Dans la présentation sur le grand écran, c'était en quelque sorte différent et mieux, non ?"
"L'outremer craquant est sur le Papier naturel assez délavé et pâle..."
"Idée : nous imprimons avec PANTONE Couleurs, alors il y a de la couleur. Mais avec quelles couleurs ?
"Pour Heiner, l'éventail PANTONE s'est super bien adapté à l'écran, mais pour Ingrid, pas du tout".
"Et comment, trois couleurs PANTONE et CMYK en cours d'impression coûte beaucoup plus" ?

Au plus tard à ce moment-là, toutes les personnes impliquées se rendent compte que la situation devient difficile et qu'il y a du pain sur la planche. Prenons un exemple concret de la période passée : Pour plus de 10 sRGB-Les teintes doivent rapidement trouver des équivalences pour les Couleur spécialen et CMYK pour l'impression d'images et le papier naturel. C'est là que surgissent des questions importantes :

Qui a décidé du design des couleurs et sur la base de quelle opinion il y a un an ?
Ont-ils vu les couleurs sur le moniteur ? Sur le vidéoprojecteur ? Sur l'iPad ? Sur le téléviseur grand écran ? Étaient-ils calibrés ?
Faut-il imprimer en PANTONE ou en CMYK ou les deux ? Enduite ? Non couché ?
"L'imprimeur a eu la gentillesse de nous choisir une couleur PANTONE pour toutes les teintes".
Une couleur PANTONE ? Pour Coated et Uncoated ? De quoi sont-ils partis ? Et comment ont-ils déterminé la couleur PANTONE la plus appropriée ? À l'œil nu ? Par mesure ? Calcul ?

Proof.fr rend les univers de couleurs "Digital First" imprimables.

Nous avons aidé de nombreux clients à prendre des décisions et à convertir des univers de couleurs sRGB en ligne "Digital First" en couleurs imprimables. Cela ne signifie pas que nous avons pu trouver des conversions optimales en CMJN ou en tons directs PANTONE pour toutes les couleurs en ligne. Mais cela signifie que nous avons pu déterminer de bonnes valeurs de conversion pour toutes les couleurs et, en cas d'écarts importants, expliquer pourquoi ils se sont produits et quels critères nous ont permis de choisir la meilleure des mauvaises conversions. Dans quelle mesure la couleur originale était-elle "Out of Gamut" ? Devons-nous nous orienter vers la plus grande coloration possible ou vers la meilleure correspondance de luminosité possible, qui sera peut-être moins colorée ? Pouvons-nous utiliser la même couleur d'accompagnement PANTONE pour l'impression d'images et le papier naturel, ou utiliser des couleurs différentes pour les papiers couchés et non couchés ?

Pour ces missions de conseil en couleur, nous ne nous appuyons pas sur des tours de passe-passe, mais sur la mesure, la détermination et le calcul des écarts de couleur.

Il est souvent plus facile de parler de couleurs lorsque l'on parle de mesures plutôt que de sentiments. Avec une matrice de couleurs, il est souvent possible de montrer ce que donnerait un peu plus ou un peu moins de cyan et de magenta dans un mélange de couleurs. Avec un échantillon ou un éventail comme référence, il est plus facile d'échantillonner les couleurs et de comprendre où se situent les limites d'une conversion CMJN et d'un Espace colorimétriquede l'avoir.

En fin de compte, nous déterminons avec le client la meilleure utilisation des couleurs pour son application : si vous écrivez en blanc sur une zone de couleur sRGB colorée, il est probablement plus utile de miser sur une valeur de couleur plus saturée et donc plus sombre, qui augmente le contraste et la lisibilité du texte blanc par rapport au fond coloré. En revanche, si l'on écrit en noir sur la surface, il est souvent utile de maintenir la luminosité proche de l'original sRGB ou PANTONE, et de renoncer à un "plus" de couleur. Defin utilise-t-il des couleurs PANTONE différentes pour le couché et le non couché, ou n'utilise-t-il qu'une seule couleur pour des raisons de cohérence et de facilité de communication ? Et pour les mêmes raisons, utilisons-nous les mêmes valeurs CMJN pour l'impression d'images et le papier naturel, ou des valeurs différentes ?

Vous avez besoin d'une conversion sRGB en CMYK ? N'hésitez pas à nous contacter.

Si vous avez besoin de convertir des couleurs RVB de Coproprate Designs "Digital First" en CMJN, n'hésitez pas à nous contacter. Nous vous conseillons et vous aidons de manière transparente et compétente afin d'obtenir la meilleure solution possible pour vous et avec vous.

Gamutmap (carte des couleurs) : L'outil couleur pour le design cross-média

8 mai 202011 mars 2020 par Matthias Betz

Gamutmap mit Hover-Anzeige der Farbwerte für verschieden Farbräume mit unterschiedlichen Farbsystemen

Grâce à notre engagement auprès de freieFarbe e.V., le souhait d'une cross-médiaLe projet a été lancé par le ministère de l'Économie, des Finances et de l'Industrie. CIELAB HLC Colour Atlas XL.

Avec Gamutmap a fait la Proof GmbH a créé un outil de ce type qui est mis gratuitement à la disposition de tous les designers. Avec Gamutmap peut choisir parmi 34 250 couleurs de l'ensemble de la gamme CIELAB Espace colorimétriqueil affiche près de 100 espaces colorimétriques individuels ou des intersections de nombreux espaces colorimétriques combinés.

Par exemple, en tant que designer, vous recherchez des couleurs pour un nouveau produit. Conception de l'entreprisequi sont à la fois sRGB pour l'Internet, en ISOCoatedV2 pour l'impression des brochures d'image et en PSOUncoatedV3 sera disponible pour l'impression du papier à en-tête. Pour les productions vidéo, l'espace colorimétrique Rec.709 doit en outre être pris en compte.

Dans Gamutmap, vous pouvez maintenant facilement définir les espaces colorimétriques sRGBISOCoatedV2, PSOUncoatedV3 et Rec.709, puis cliquez sur "show". Après quelques secondes, vous ne verrez plus que les couleurs présentes dans tous les espaces colorimétriques sélectionnés. Si vous faites glisser la souris sur un champ de couleur, vous voyez directement les colorimétrie absolueLes valeurs de la couleur dans tous les espaces colorimétriques sélectionnés peuvent être copiées directement dans votre presse-papiers.

En haut à droite, vous disposez d'une roue chromatique verticale pour naviguer rapidement vers toutes les teintes Hue de l'espace colorimétrique HLC CIELAB.

Comme la valeur hexadécimale de l'espace colorimétrique sRGB était également intéressante, cet espace colorimétrique a également été marqué pour l'affichage. Les valeurs HLC et Lab de toutes les couleurs peuvent être lues directement dans le tableau des couleurs. Toutes les autres valeurs de couleur peuvent être copiées dans le presse-papiers après un simple déplacement de la souris sur le champ de couleur souhaité. Pour le champ de couleur affiché dans l'exemple ci-dessus, cela ressemble à ceci :

HLC : H005 | L055 | C035
Lab : 55 | 34,867 | 3,05
sRGB : 188 | 106 | 128
sRGB (HEX) : #BC6A80
Rec. ITU-R BT.709-5 : 188 | 87 | 115
ISO Coated V2 (ECI): 14 | 64 | 27 | 11
PSO Uncoated V3 (Fogra52): 10 | 70 | 34 | 8

Gamutmap est un "travail en cours".

Nous sommes convaincus que gamutmap sera d'une grande aide à de nombreux designers pour la conception de Cross-mediaNous sommes très heureux d'avoir pu lancer ce projet avec les membres de freieFarbe e.V.. Gamutmap est pour nous un "travail en cours", ce qui signifie que dans les semaines à venir, nous ajouterons d'autres fonctionnalités et caractéristiques à Gamutmap. Par exemple, une version allemande est en cours de développement, et le téléchargement de données spectrales est également en cours. D50 CxF A l'avenir, il sera possible d'obtenir les données des couleurs sélectionnées directement en survolant le champ de couleur correspondant, si le champ est dans le gamut de l'Atlas des couleurs libres CIELAB HLC XL. D'autres extensions de fonctionnalités sont déjà sur notre liste de souhaits... 🙂

Vos suggestions, critiques, souhaits et tout soutien pour l'extension et l'enrichissement de Gamutmap sont les bienvenus.

Une vidéo sur l'utilisation de Gamutmap par Peter Jäger de freieFarbe e.V. est disponible sur youtube et sur sa plateforme de formation com2publish.ch:

Conversion facile de Pantone - HKS - CMYK - RGB avec Adobe Photoshop

8 mai 202026 septembre 2013 par Matthias Betz

La question se pose souvent de savoir quel type de Pantone Couleur car HKS correspond à 43 K. Ou à quoi correspond un CMYK valeur ? Et quelle est la couleur du web en RGB?

Si vous possédez Adobe Photoshop, vous pouvez effectuer ces conversions directement dans ce logiciel. Dans Photoshop CC, tous les livres de couleurs renommés sont enregistrés avec des valeurs.

Supposons que nous recherchions l'équivalent Pantone et la couleur CMJN correspondante de HKS 43 K.

1 : Ouvrez la palette de couleurs dans Adobe Photoshop et sélectionnez comme livre HKS K, puis la couleur HKS 43 K. Tous les livres de couleurs renommés sont directement déposés dans Photoshop.

La couleur correspond à un Lab Une valeur CMYK est également déjà enregistrée ici. Il vous suffit de sélectionner le livre HKS K Process :

Mise en page en RVB, impression en CMJN. Des problèmes ?

8 mai 202019 janvier 2013 par Matthias Betz

Dans les grandes entreprises en particulier, la présentation en RGB est la règle plutôt que l'exception. Les avantages sont évidents :

La mise en page s'effectue dans un grand format, quasiment neutre au niveau des médias. Espace colorimétrique au lieu de
Tous les filtres Photoshop sont disponibles sans restriction
Le processus de conversion de l'espace colorimétrique selon CMYK est transféré le plus tard possible dans le processus de production

Dans la pratique, il y a deux problèmes potentiels.

Problème 1 : Conversion CMJN à la dernière étape.
Le catalogue est mis en page dans InDesign, toutes les données sont parfaitement correctes, la dernière étape avant l'impression et la mise en page est la mise en place d'un système de gestion de la qualité. Proof l'exportation vers un PDF imprimable en CMJN. Normalement, cela se fait via un préréglage dans InDesign, dans lequel les spécifications exactes pour la conversion de l'espace colorimétrique definées par l'utilisateur. Dans la pratique, il est toutefois difficile de contrôler ce transfert d'espace colorimétrique. Le problème est que, même si vous avez modifié les valeurs chromatiques dans le fichier PDF exporté, par exemple en Acrobat, Acrobat n'affiche pas vraiment les couleurs qu'il contient. Même si les images RVB étaient toujours incluses à tort, Acrobat afficherait sagement les valeurs CMJN. Cependant, lors de l'impression, d'autres valeurs CMJN peuvent apparaître lorsque les données sont traitées à nouveau. Voici ce qui s'est passé récemment :

Pourquoi l'écran et le papier ne s'entendent pas en matière de couleur.

20 avril 202019 juin 2012 par Matthias Betz

La couleur, c'est la couleur, devrait-on penser. C'est vrai. Mais avez-vous déjà essayé d'expliquer la couleur de votre nouvelle voiture ou de votre nouveau portefeuille rouge à une connaissance au téléphone ? Vous vous rendez alors compte que la reconnaissance humaine des couleurs et leur reproduction sur un autre support sont très difficiles.

Il en va de même pour les ordinateurs - mieux : les moniteurs, et les imprimantes - c'est-à-dire : les imprimantes laser, les imprimantes à jet d'encre ou les imprimantes de journaux ou de brochures offset.

Pourquoi le rouge sur un écran est-il différent du même rouge imprimé sur un papier ? C'est très simple : placez le papier devant l'écran. Les deux rouges sont exactement les mêmes. Voilà. Maintenant, obscurcissez complètement la pièce. Que voyez-vous ? Le rouge sur l'écran est toujours rouge. Et exactement le même rouge sur le papier ? C'est maintenant du noir. Pourquoi cela ? C'est très simple :

Un moniteur ajoute de la lumière, c'est-à-dire des composantes spectrales, à la lumière ambiante existante. Si vous voyez du rouge sur un moniteur, c'est parce que le moniteur émet activement de la lumière rouge.

Et maintenant le papier : quand voyez-vous du rouge sur un papier ? Exactement lorsque de la lumière blanche tombe sur le papier, par exemple à travers une fenêtre ou une lampe. Et quand voyez-vous la couleur rouge sur un papier ? Lorsque la lumière blanche tombe sur le papier et que le papier extrait les parties spectrales non rouges de la lumière blanche et réfléchit la lumière rouge. C'est à ce moment précis que vous voyez la couleur rouge.

Une seule couleur, deux façons totalement différentes de la produire. Et c'est précisément là que l'étalonnage des couleurs et le Proof à l'adresse . La stratégie ? Prendre des mesures. Et ce, dans des conditions définies, non pas avec l'œil humain, mais avec une technique "incorruptible".

Pour simplifier, un appareil de calibration d'écran peut mesurer votre écran et déterminer avec précision "combien" de couleurs votre moniteur peut afficher et "à quel point" votre écran affiche mal les couleurs. Et si votre ordinateur le sait, il peut corriger votre moniteur.

Un autre instrument de mesure peut émettre une lumière blanche neutre sur un papier et mesurer la couleur réfléchie. En fonction du procédé d'impression et du papier, la couleur est totalement différente, mais l'appareil de mesure peut voir "combien" de couleur l'impression peut représenter et "à quel point" l'impression représente mal la couleur. Et si votre ordinateur le sait, il peut le corriger. Et :

Si l'ordinateur connaît la représentation des couleurs de l'écran et de l'imprimante, il peut corriger et ajuster la représentation de sorte que les deux correspondent à la même couleur. Bien entendu, cela ne fonctionne que si la couleur et la luminosité de la lumière qui éclaire le papier sont également connues et normalisées.

Et comment fonctionne l'épreuve ? C'est très simple :
Si un ordinateur sait aussi que le produit imprimé final est dans le Impression offset sur un Papier couché et qu'il connaît la représentation des couleurs de ce procédé d'impression, il peut le simuler sur un moniteur et sur une imprimante à jet d'encre. A l'écran, cette représentation fidèle des couleurs est ce qu'on appelle un "Épreuve logicielle"La prévisualisation en couleur de l'impression sur l'imprimante à jet d'encre est appelée "épreuve" ou ".Contrat Proof".

Cette impression à jet d'encre doit être très précise, et en Espace colorimétrique et la simulation de couleurs répondent aux exigences les plus élevées. Et comme la technologie de traitement de l'image, la technologie de correspondance des couleurs et la technologie de mesure sous-jacentes ne sont pas très bon marché, il est difficile d'obtenir des résultats satisfaisants. Épreuves les impressions à jet d'encre restent généralement "chères". Cependant, grâce aux nouveaux systèmes d'impression et à l'amélioration des techniques de mesure, les prix ont considérablement baissé ces dernières années.

Quel est l'espace colorimétrique de travail RVB le plus approprié pour travailler en couleurs fidèles ?

8 mai 202020 mars 2012 par Matthias Betz

Vergleich eciRGB_V2 (weiß) und AdobeRGB 1998

Dans les premiers temps des espaces colorimétriques, Apple et par exemple Photoshop jusqu'à la version 5.5 utilisaient par défaut le moniteurespace de couleur comme espace colorimétrique de travail. Mais il est vite devenu évident que dans une agence, 10 Macs travaillent dans 10 espaces colorimétriques différents. Il fallait donc trouver un concept neutre.

RGB Il existe des espaces colorimétriques à profusion. Dans le domaine des médias imprimés, il existe actuellement trois variantes différentes : sRGB, AdobeRGB(1998) et eciRGB_V2.

L'espace colorimétrique sRGB est très largement utilisé dans le domaine des appareils photo numériques et est le leader du secteur dans le segment grand public. Problème pour l'impression : sRGB est un espace colorimétrique relativement petit, qui ne couvre pas les possibilités de couleurs des imprimantes modernes. Impression offsetet les imprimantes numériques. Par conséquent, étant donné que les profils d'impression offset tels que ISOCoated_v2 ont un espace colorimétrique beaucoup plus large, il n'est pas très utile de faire des retouches en sRGB.

De notre point de vue, eciRGB_V2, une évolution d'eciRGB, est optimal. Cet espace colorimétrique a été spécialement créé pour être utilisé dans le domaine de l'impression et présente plusieurs points forts :

Il couvre les couleurs de tous les espaces colorimétriques d'impression actuels (offset, Héliogravure), mais il n'est pas beaucoup plus grand et ne perd donc pas en résolution.
Des tons égaux de rouge, vert et bleu donnent des gris neutres
Entre 0/0/0 et 50/50/50, il y a approximativement le même écart qu'entre 50/50/50 et 100/100/100. L'augmentation du noir est considérée comme similaire.
La blancheur est de 5000 Kelvin et le Gamma à 1,8

L'espace colorimétrique eciRGB_v2 peut être téléchargé gratuitement sur le site de l'European Color Initiative (ECI).

L'espace colorimétrique AdobeRGB 1998, largement utilisé par Adobe depuis Photoshop 5.5 et aujourd'hui dans toutes les parties de la gamme de produits Adobe, est également bien adapté à l'impression, mais fonctionne avec un gamma de 2,2 et est limité à des blancs de D50 jusqu'à D65 a été conçu. Tous les espaces colorimétriques d'impression courants peuvent également être bien représentés en AdobeRGB 1998. Vous trouverez ici une documentation Adobe sur cet espace couleur.