У великих компаніях, зокрема, макет у RGB є скоріше правилом, ніж винятком. Переваги очевидні:
- Верстка відбувається у великому, майже медіа-нейтральному макеті Колірний простір замість
- Всі фільтри Photoshop доступні без обмежень
- Процес перетворення колірного простору в CMYK зсувається на якомога пізніший термін у процесі виробництва
На практиці, однак, існують дві потенційні проблеми.
Проблема 1: Перетворення CMYK на останньому кроці.
Каталог верстається в InDesign, всі дані ідеальні, як останній етап перед друком і Доказ експорт до PDF-файлу у форматі CMYK для друку ще не виконано. Зазвичай це робиться за допомогою пресету в InDesign, в якому вказано точні параметри перетворення колірного простору defiнізовано. Однак на практиці таке перенесення колірного простору майже неможливо відстежити. Проблема: Навіть якщо ви, наприклад, зміните значення кольорів в експортованому PDF-файлі на AcrОбаt, Acrobat не покаже вам кольори, що містяться у зображенні. Навіть якщо помилково включено RGB-зображення, Acrobat все одно відображатиме значення CMYK. Однак під час повторної обробки даних під час друку можуть бути створені інші значення CMYK. Нещодавно це виглядало так:
- Замовник надсилає на перевірку нібито CMYK-дані.
- 1-ша передача даних: Більшість зображень все ще в RGB. Замовник не помітив цього під час перегляду в Acrobat.
- Друга передача даних: дані у форматі CMYK, придатні для друку та перевірки, тому було зроблено пробний відбиток. Однак дані було перетворено з використанням неправильного профілю, тому всі зображення були жовтуватого кольору. Неправильне перетворення колірного простору було помічено лише на пробному відбитку.
- 3-я доставка даних правильна. Дані в доказі також правильні.
Інша проблема: подальша обробка в друкарні
- Друкарня отримує від замовника файли з Corel Draw, які були створені в RGB і під час експорту перетворені в CMYK.
- Оригінальні зображення від фотографа в ECI-RGB V2
- Corel дизайнера, який приймає зображення від фотографа, встановлений на sRGB
- Експорт здійснюється до CMYK PDF. Дизайнер не знає, чи могли його векторні області Corel у чорному кольорі RGB бути розраховані інакше, ніж інтегровані фотографом RGB-зображення, які зменшують чорний колір за допомогою масок шарів на цих самих векторних областях.
- Відгук друкарні після отримання даних: чорного кольору забагато Кольорове нанесення. Клієнти та дизайнери повністю розгублені. Тому що, звичайно, ніхто не знає, як Corel працює з даними RGB - можливо, профільованими або навіть непрофільованими - під час експорту в CMYK.
Погодьтеся: Такі проблеми ніколи б не виникли, якби ми працювали в CMYK. CMYK - це просто найнижчий спільний знаменник між агентствами, фотографами та друкарями. Тим не менш, я віддаю перевагу робочому процесу RGB у майбутньому. За умови правильного використання та налаштування він дає змогу отримати значно кращі результати друку, оскільки перетворення на CMYK може відбутися якомога пізніше. Однак це також означає, що ноу-хау керування кольором повинно бути доступним на етапах процесу "якомога пізніше". І саме тут багато друкарень просто зобов'язані пройти повз. Тому що більшість - навіть великі друкарні - працюють за цим принципом:
"Одного разу з'явився хтось, хто CTP встановив. Через три дні він зник, і з тих пір працює. Ми вводимо дані спереду, а диски виходять ззаду. А що між ними? Я не знаю. Чому так?"
Ось що нещодавно сталося з одним клієнтом. Для друку брошури з фотографіями, які зникають у глибокому чорному кольорі і обпадають по краях, вони отримали зворотній зв'язок від друкарні, що зображення повинні бути розташовані так, щоб чорний колір складався з 40/0/0/100.
Правда: Про те, що глибокий чорний колір може мати домішки сірого, напевно, вчили в ПТУ 30 років тому. І 40/0/0/100 - це теж чорний. Однак просити фотографа підганяти свої RGB-зображення під це значення чорного не дуже доцільно. Але саме так і сталося з одним клієнтом. Висновок: RGB - це добре, але ще не в усіх друкарнях. Ті друкарні, які вміють мислити нестандартно, напевно вже вирішили цю проблему.
Більше статей на цю тему:
"Цифрові технології на першому місці" часто означає: "Проблеми з кольором - на другому!"
Ми отримуємо все більше і більше Управління кольоромОстаннім часом ми отримуємо дедалі більше запитів на консультації з управління кольором, коли "цифровий" дизайн досягає своєї межі: А саме, коли перша виставка, перший річний звіт або перший каталог у класичному онлайновому друці має з'явитися через кілька місяців або років. І саме в цей момент усі учасники процесу усвідомлюють, що вони навіть не знають, як їхня кольорова стратегія "digital first" має виглядати в друкованому вигляді. Але давайте подивимося на проблему з самого початку: digital first = перший пріоритет для цифрових онлайн-медіа. Але що, якщо прийде друк? Навіть для великих глобальних корпорацій і малихЧитати далі
У Мюнхені стартує симпозіум Fogra з управління кольором 2024
З середи, 21.2.2024, у Києві відбудеться дводенний симпозіум з управління кольором Фоґра. у Мюнхені. З одного боку, експерти з управління кольором з виробничої галузі та малого і середнього бізнесу доповідатимуть про стан впровадження та реалізації управління кольором, серед яких цього року будуть Proctor & Gamble, L'Oréal та Kärcher, а також про поточні розробки в таких галузях, як ЕКГ, М'який захист та друковані пробні відбитки представлені та обговорені. Окремо розглядається тема декоративних пробних відбитків, яка показує, як можна зафіксувати складні декоративні поверхні, правильно відобразити їх на м'якому відбитку, а потім правильно надрукувати. Для нас як члена FograЧитати далі
Пояснення щодо кольорових просторів RGB
До колірних просторів RGB відносяться Система кольорівe, які представляють різні кольорові відтінки з трьома основними кольорами - червоним, зеленим і синім. Колірні простори RGB використовуються в цифровій обробці зображень, фотографії та комп'ютерних технологіях для точного визначення кольорів. Найважливіші колірні простори RGB та їхні особливості: sRGB sRGB - найпоширеніший колірний простір RGB, який використовується у більшості моніторів, принтерів і цифрових камер. Він був розроблений компаніями HP та Microsoft у 1990-х роках для створення стандарту представлення кольорів в Інтернеті та на різних пристроях. Властивості sRGB: Adobe RGB Adobe RGB було створено у 1998 роціЧитати далі
Крос-медійний корпоративний дизайн за допомогою freieFarbe та Gamutmap: Безкоштовний вебінар з Пітером Ягером (pro2media.ch)
На своїй останній віртуальній зустрічі група користувачів InDesign Stuttgart IDUG запросила Пітера Ягера зі швейцарської компанії pro2media, члена freieFarbe, виступити з доповіддю про сучасний кольоровий дизайн, крос-медіаце Корпоративний дизайн з відкритими стандартами, заснованими на таких інструментах, як freieFarbe e.V CIELAB HLC Colour Atlas XL або веб-рішення на його основі гаммаmap.de повідомляє про Proof GmbH. Вебінар, включно з подальшими запитаннями і відповідями, доступний безкоштовно тут. Пітер Ягер опублікував версію без запитань і відповідей на своєму каналі com2publish.ch. https://youtu.be/3OnCapNwhVc Переглядів: 7 195
Шановний пане Бец,
Мені було дуже цікаво прочитати вашу статтю "Верстка в RGB, друк в CMYK. Проблеми?" і рядок: "Особливо у великих компаніях верстка в RGB зараз є скоріше правилом, ніж винятком". .
На жаль, мені не зрозуміла одна річ у вашій статті: Ви верстаєте в InDesign і створюєте технічні тони, кольорові шрифти тощо в RGB, чи заголовок "лише" стосується RGB-зображень? Якщо перше, то хотілося б дізнатися більше про це. Особливо щодо таких чутливих моментів, як: чистий чорний, чистий сірий (тобто складається лише з чорного) або чисті кольори, такі як C100%, або M+Y100%, а також про те, як саме відбувається процес.
З повагою
M. Ширінг
Доброго дня, пане Шерінг,
Звичайно, ви абсолютно праві: я помилково використовую термін "макет" для позначення всього, але, звичайно, я маю на увазі зображення і графіку, включаючи точкові кольори в макетах, а не елементи, які фактично створюються "як такі" в 0/0/0/100 для друку, наприклад, чорний шрифт.
Тому під RGB зазвичай також маються на увазі пристрої, які генерують дані RGB нативно, і які я можу інтегрувати безпосередньо в макет без перетворення, наприклад, скани і фотографії. Створення пурпурової області 100% у RGB, звісно, не є доцільним, якщо зрозуміло, що документ буде використовуватися в основному для друку, ви маєте рацію.
Інша тема - точкові кольори, такі як тони PANTONE або LAB. Раніше вони зберігалися в CMYK в самих продуктах Adobe, сьогодні - в LAB, тож і тут відкривається шлях до більшого колірного простору.
Саме тут я нещодавно зіткнувся з обмеженням Adobe: у всіх продуктах Adobe можна виводити лише максимум 27 точкових кольорів. На мою думку, Illustrator не дозволяє використовувати в документі більше, ніж цю кількість точкових кольорів, в InDesign ви можете використовувати сотні кольорів PANTONE в документі, але експортований PDF має лише CMYK + 27 кольорів, всі інші кольори PANTONE конвертуються в CMYK.
Якщо ви дослідите цю тему в Інтернеті, то знайдете численні записи, здебільшого на кшталт: "Той, хто створює більше двох точкових кольорів, не має жодного уявлення про друк" тощо, але також багато відгуків на кшталт: "Ми все частіше передаємо обробку точкових кольорів у компанії останньому пристрою в ланцюжку, тобто RIP або широкоформатному принтеру тощо, тому іноді нам доводиться мати справу з великою кількістю точкових кольорів у макетах і PDF-файлах, щоб зберегти їх точковими кольорами якомога довше ...".
У цьому сенсі ви, звісно, не створите 100% Black у RGB, але навіть із сірою зоною може мати сенс створити PANTONE Cool Gray і перетворити його в CMYK абощо, коли пристрій виводу буде чистим. В офсетному друці він буде виведений, наприклад, у 50% Black, але в системах LFP-RIP ви можете перетворити його на 10% Light Cyan і 100% Light Grey. Звичайно, і тут це працює лише в тому випадку, якщо область не була визначена як CMYK від самого початку.
З повагою, Матіас Бец