Sobre todo en las grandes empresas, la disposición en RGB es la norma y no la excepción. Las ventajas son evidentes:
- La disposición tiene lugar en un gran espacio, casi neutro desde el punto de vista mediático. Espacio de color en lugar de
- Todos los filtros de Photoshop están disponibles sin restricciones
- El proceso de conversión del espacio de color a CMYK se desplaza lo más tarde posible en el proceso de producción
En la práctica, sin embargo, hay dos posibles problemas en particular.
Problema 1: Conversión CMYK en el último paso.
El catálogo se maqueta en InDesign, todos los datos son perfectos, como último paso antes de imprimir y Prueba El siguiente paso es exportar la imagen a un PDF imprimible en CMYK. Normalmente esto se hace a través de un preajuste en InDesign, en el que las especificaciones exactas para la conversión del espacio de color definizado. En la práctica, sin embargo, esta transferencia del espacio de color apenas puede controlarse. El problema: aunque en el archivo PDF exportado, por ejemplo, cambie los valores de color a AcrOBAt, Acrobat no muestra realmente los colores que contiene. Aunque se incluyan erróneamente imágenes RGB, Acrobat mostraría obedientemente los valores CMYK. En la impresión, sin embargo, pueden surgir otros valores CMYK cuando los datos se procesan de nuevo. Recientemente tenía este aspecto:
- El cliente envía los datos supuestamente CMYK para las pruebas.
- 1ª entrega de datos: La mayoría de las imágenes siguen estando en RGB. El cliente no se dio cuenta de ello al revisarlas en Acrobat.
- 2ª entrega de datos: Datos en CMYK, imprimibles y comprobables, por lo que se realiza una prueba. Sin embargo, los datos se convirtieron utilizando un perfil incorrecto, por lo que todas las imágenes tenían un tinte amarillo. La conversión incorrecta del espacio de color sólo se notó en la prueba.
- Entrega de datos correcta. Datos de la prueba también correctos.
Otro problema: el tratamiento posterior en la imprenta
- Una imprenta recibe tarjetas de Corel Draw que se maquetaron en RGB y se convirtieron a CMYK durante la exportación.
- Imágenes originales del fotógrafo en ECI-RGB-V2
- Corel del diseñador que se hace cargo de las imágenes del fotógrafo puesto a sRGB
- La exportación se realiza en un PDF CMYK. El diseñador no sabe si sus zonas vectoriales Corel en negro RGB se han procesado de forma diferente a las imágenes RGB integradas por el fotógrafo, que enmascara su negro mediante una máscara de capa en estas zonas vectoriales.
- La respuesta de la imprenta tras recibir los datos: El negro tiene demasiado Aplicación de tinta. El cliente y el diseñador están completamente inseguros. Porque, por supuesto, nadie sabe realmente cómo maneja Corel los datos RGB -con o sin perfil- al exportarlos a CMYK.
Hay que reconocerlo: Con un flujo de trabajo CMYK, nunca habrían surgido estos problemas. CMYK es el mínimo común denominador entre agencia, fotógrafo e impresor. No obstante, soy partidario del flujo de trabajo RGB para el futuro. Si se aplica y configura correctamente, ofrece la posibilidad de obtener resultados de impresión mucho mejores, porque la conversión a CMYK puede realizarse lo más tarde posible. Pero esto también significa que los conocimientos de gestión del color deben estar disponibles en los pasos del proceso "lo más tarde posible". Y es precisamente aquí donde muchos impresores simplemente tienen que pasar. Porque la mayoría -incluso las grandes imprentas- proceden según el principio:
"Había un tipo que hacía esto CTP instalado. A los tres días ya no estaba, y funciona desde entonces. Metemos los datos por delante y los discos salen por detrás. ¿Qué hay en medio? No lo sé. ¿Por qué?"
Esto es lo que ocurrió recientemente con un cliente. Para la impresión de un folleto con fotografías difuminadas en negro intenso, la respuesta del impresor fue que las imágenes debían colocarse de forma que el negro consistiera en 40/0/0/100.
Hay que reconocerlo: Que un negro profundo puede tener una mezcla CYAN se enseñaba sin duda en la escuela de formación profesional hace 30 años. Y el 40/0/0/100 también es negro. Pero pedir a un fotógrafo que ajuste sus imágenes RGB a este valor de negro no es realmente eficaz. Pero eso es exactamente lo que ocurrió con un cliente. Conclusión: el RGB es bueno, pero aún no ha llegado a todas las imprentas. Sin embargo, los impresores que saben pensar con originalidad ya se han ocupado del tema.
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Estimado Sr. Betz,
He leído con gran interés su artículo "Maquetación en RGB, impresión en CMYK. ¿Problemas?" y la línea: "Especialmente en las grandes empresas, la maquetación en RGB es hoy la regla más que la excepción. leer.
Lamentablemente, hay algo que no me ha quedado claro en su artículo: ¿Usted maqueta en InDesign y crea tonos técnicos, fuentes de colores, etc. en RGB, o el titular "sólo" se refiere a imágenes RGB? Si es el primer caso, me gustaría saber más al respecto. Especialmente sobre puntos tan delicados como: negro puro, gris puro (es decir, construido sólo a partir del negro), o colores puros como C100%, o M+Y100%, y cuál es el procedimiento exacto.
Saludos cordiales
M. Schiering
Hola Sr. Schiering,
Por supuesto, tiene toda la razón: en realidad me refiero a todo con el término "maquetación", pero por supuesto me refiero principalmente a las imágenes y los gráficos, en las maquetaciones también a los colores especiales, pero no a elementos que, como una fuente negra, se crean realmente "per se" en 0/0/0/100 desde el punto de vista de la impresión.
Por tanto, RGB suele referirse a dispositivos que generan datos RGB de forma nativa y que, por tanto, puedo integrar directamente en la maqueta sin necesidad de conversión, por ejemplo escaneados y fotos. Crear un área 100% magenta en RGB no es, por supuesto, conveniente si está claro que el documento se utilizará posteriormente sobre todo en impresión, tiene usted razón.
Otro tema son los colores especiales como los tonos PANTONE o LAB. En el pasado, éstos se almacenaban en CMYK en los propios productos Adobe, hoy en LAB, por lo que también aquí se produce una apertura al espacio de color más amplio.
De hecho, el otro día me topé con la limitación de Adobe: en todos los productos de Adobe sólo se puede exportar un máximo de 27 colores planos. Illustrator ya en mi opinión no le permite utilizar más de esa cantidad de colores planos en un documento, en InDesign puede utilizar cientos de colores PANTONE en un documento, pero un PDF exportado siempre tiene sólo CMYK + 27 colores, todos los demás colores PANTONE se convierten a CMYK.
Si investiga sobre este tema en la web, encontrará numerosas entradas al respecto, la mayoría en la línea de: "Cualquiera que aplique más de dos tintas planas no tiene ni idea de impresión de todos modos", etc., pero también muchos comentarios en la línea de "Cada vez cedemos más el tratamiento de las tintas planas en la empresa al último dispositivo de la cadena, es decir, el RIP o la impresora de gran formato, etc., por lo que a veces tenemos que lidiar con muchas tintas planas en maquetas y archivos PDF para mantenerlas como tintas planas el mayor tiempo posible...".
En este sentido, seguramente no crearía un 100% Negro en RGB, pero incluso con una zona gris podría tener sentido crear un PANTONE Gris frío y sólo entonces convertirlo a CMYK o lo que sea cuando el dispositivo de salida esté despejado. En la impresión offset se imprimiría en 50% Negro, por ejemplo, pero en los sistemas LFP-RIP podría convertirlo en 10% Cian claro y 100% Gris claro. Aquí también, por supuesto, esto sólo funciona si la superficie no se definió como CMYK desde el principio.
Saludos cordiales, Matthias Betz