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Cómo Eddy Hagen escribió en este post en LinkedIn, hay grandes discrepancias de color entre los nuevos 2023 PANTONE Muestras de color Solid Coated y la versión anterior, especialmente para el color PANTONE 2635 C. Así que volví a medir los mismos colores en el nuevo abanico PANTONE Color Bridge Coated de 2023 y los comparé con la versión anterior.
Había medido los dos colores fotografiados por Eddy Hagen en mi abanico y obtuve un impresionante DeltaE00 desde 8.15 en M2/D50/2°
Incluso a primera vista estaba claro que no sólo hay grandes variaciones en los colores PANTONE del Solid Coated, sino también en las muestras de color del Color Bridge con el CMYK-valores de PANTONE.
He medido ambas gamas de colores PANTONE con un i1 Pro2 y Babelcolor en M2/D50/2° y las mediciones en Delta-E2000 en comparación.
La desviación máxima de dos colores PANTONE Solid Coated C es de 7,01 Delta-E00, la desviación máxima de dos colores PANTONE Color Bridge CMYK es de 5,67 Delta-E00.
El Delta-E00 más bajo de todos los colores PANTONE de esta página es el del color PANTONE-.colores base PANTONE Violet C. Podría ser significativo que el cambio en las fórmulas cromáticas de los demás colores PANTONE pudiera dar lugar a mayores desviaciones de las previstas originalmente por PANTONE. Ingi Karlsson acaba de escribirme: "Pantone me asegura que los nuevos colores deberían ser siempre más parecidos a los maestros. Ése era el objetivo, llueva o truene". Mirando al menos este lado del abanico, la conclusión un tanto aleccionadora es: No importa si el abanico nuevo o el antiguo está más cerca del valor digital: Una referencia de color fiable - especialmente para nosotros como Proofproveedor de servicios- debe tener un aspecto diferente.
Hemos comparado la versión actual 2023 de la guía de colores PANTONE Color Bridge con la versión anterior de la guía de colores. Ambas versiones son versiones actuales y oficiales de PANTONE y ambas se venden a través de la tienda en línea de PANTONE. (Estado: marzo de 2023)Hemos comparado la versión actual 2023 de la guía de colores PANTONE Color Bridge con la versión anterior de la guía de colores. Ambas versiones son versiones actuales y oficiales de PANTONE y ambas se venden a través de la tienda en línea de PANTONE. (Estado: marzo de 2023)Incluso en la gama CMYK, las desviaciones son directamente visibles. Especialmente con el PANTONE Violet CP y el PANTONE 2685 CP, se trata de colores visualmente completamente diferentes... una vez un violeta... una vez un azul.
En la nueva guia de colores PANTONE 2023 se han colado varios errores. Tanto en el abanico PANTONE Solid Coated como en el Solid Uncoated encontrará colores en los que las nuevas formulaciones son erróneas.
En el abanico PANTONE Solid Coated 2023, el PANTONE 107 C y el PANTONE 108 C están afectados por formulaciones de color idénticas, así como el PANTONE 113 C y el PANTONE 114 C. Esto no puede ocurrir con colores diferentes.
Varios errores en el abanico PANTONE Solid Uncoated 2023
En el abanico PANTONE Solid Uncoated 2023 se vuelve aún más crítico: En los nuevos abanicos el PANTONE 106 U y el PANTONE 107 U tienen exactamente la misma formulación de tinta, las formulaciones del PANTONE 108 U y el PANTONE 109 U así como el PANTONE 113 U y el PANTONE 114 U son igual de erróneas.
A la izquierda una hoja del abanico PANTONE Solid Uncoated de 2020 con fórmulas antiguas, a la derecha dos hojas del abanico PANTONE Solid Uncoated actual de 2023 con fórmulas de color nuevas, obviamente erróneas.
También PANTONE Connect con errores de formulaciones
Pero las formulaciones no solo se equivocan en la impresión, en PANTONE Connect incluso vuelven a aparecer otras formulaciones incorrectas. En PANTONE Connect, el PANTONE 109 U tiene la fórmula del PANTONE 110 U.
Así pues, actualmente existen tres formulaciones para el PANTONE 109 U, una de las cuales es antigua y dos de ellas probablemente erróneas.
Simultáneamente tres formulaciones para el PANTONE 109 U:
La "antigua" fórmula de las guias anteriores aún disponible: PANTONE Amarillo: 98.5% PANTONE Rojo cálido: 1.50%
La nueva fórmula del abanico 2023, probablemente errónea: PANTONE Amarillo PY 12: 27,01% PANTONE Naranja 016: 1.07% Extensor HD PANTONE: 71.92%
La nueva fórmula del PANTONE Connect, probablemente errónea: PANTONE Amarillo PY 12: 51.95% PANTONE Naranja 016: 3.28% Extensor HD PANTONE: 44.77%
Un molesto error que PANTONE ha cometido aquí. Tengo curiosidad por saber si PANTONE corregirá los errores y cuándo lo hará. En el Connect todavía se puede hacer bien, pero es poco probable que se recuperen las fórmulas actuales o que se completen con páginas corregidas.
El nuevo año comienza con una nueva edición de varias guias de PANTONE :
Guia PANTONE Solid Coated 2023
Guia PANTONE Solid Uncoated 2023
Guia PANTONE Bridge Coated 2023
Guia PANTONE Bridge Uncoated 2023
Las guias PANTONE Solid Coated o Solid Uncoated se han actualizado con 5 nuevos colores basey 224 nuevos tonos, y están disponibles desde finales de diciembre de 2022 tanto como nuevos abanicos como suplemento del abanico Solid Coated ya existente. En las próximas semanas saldrá a la venta un suplemento de la edición PANTONE Bridge, pero aún no está disponible, mientras que los abanicos PANTONE Bridge suplementados ya están disponibles como edición completa. El abanico PANTONE Pasteles y Neones también es aparentemente nuevo, pero según la tienda de cartas de colores TORSO solo recibió una nueva cubierta.
Los nuevos abanicos PANTONE Solid están disponibles en un juego por algo más de 215,- EUR, el suplemento por unos 80,- EUR, los precios fueron - cómo no - subidos como se esperaba. Si actualmente pide el juego completo a PANTONE y solicita todos los abanicos mencionados, tendrá que pagar la considerable cantidad de 736,61 € por el nuevo abanico. No es un precio amigable el que PANTONE cobra aquí por sus nuevos abanicos.
El número total de colores sólidos PANTONE ha aumentado a 2390 colores. Los colores base deben ser ahora 23 en lugar de los 18 anteriores.
Los nuevos Colores Básicos PANTONE 2023
Los nombres de los nuevos colores base PANTONE son:
PANTONE Amarillo PY 12 C
PANTONE Naranja 16 C
PANTONE Púrpura v.2 C
PANTONE Violeta v.2 C
PANTONE Púrpura real C
Los 224 nuevos colores mixtos de PANTONE tienen los números de color PANTONE 6001 a PANTONE 6224, los 5 nuevos colores base se muestran en una página.
Parece que los colores para el PANTONE Color Manager ya no están disponibles, al menos nuestro Color Manager sigue mostrando únicamente las antiguas guías de color. PANTONE ha interrumpido el soporte para el Color Manager, y sigue intentando integrar a los clientes en el Connect Premium Cloud. En PANTONE Connect, los nuevos colores ya están incluidos como Solid y Bridge, mientras que los valores CMYKsiguen faltando en los valores de Bridge para los colores CP correspondientes.
Todas las fórmulas PANTONE son nuevas en 2023
La innovación más importante parece ser en cualquier caso: Para todos los colores PANTONE, las fórmulas han cambiado con las nuevas guías. Mientras que desde 2010 todos los colores PANTONE se han mezclado siempre en las mismas fórmulas de color a partir de los colores base, en las nuevas guías todas las fórmulas de color PANTONE son nuevas y en su mayoría completamente diferentes. Algunos ejemplos:
Una comparación del anterior abanico PANTONE Solid Coated con la versión 2023 muestra las diferencias en la formulación. Todas las formulaciones de color PANTONE han cambiado, y los tonos GRIS combinan hasta 5 colores en una formulación.
Se trata ya de formulaciones considerablemente diferentes a partir de proporciones de color considerablemente diferentes a las que PANTONE propone aquí. ¿Qué puede haberles impulsado a dar este paso? Es posible que las fórmulas modificadas reflejen ahora mejor los valores deseados de LAB y que los nuevos colores los representen de forma más homogénea. Mientras que las formulaciones "antiguas" constaban de un máximo de cuatro componentes de color, los nuevos tonos pueden contener hasta seis colores base en una formulación. Por otro lado, esto crea ahora dos mundos PANTONE: El anterior a 2023 y el posterior a 2023. Si las imprentas han mezclado ellas mismas sus tintas hasta ahora, esto podría dar lugar ahora a mezclas incorrectas. Si doy un trabajo de impresión a dos imprentas en paralelo, una podría mezclar según la antigua fórmula y la otra según la nueva. Este es un escenario que ningún diseñador gráfico o empresa de producción desearía.
Permanecerá igual también en 2023: Los valores LAB, RGB y CMYK de los colores PANTONE
La comparación de los tonos rojos de un abanico PANTONE Color Bridge Uncoated 2020 con la versión PANTONE 2023 también muestra zonas de color impresas de forma desigual. Los valores CMYK, al igual que los valores de referencia LAB de los colores PANTONE, han permanecido inalterados.
Además de las formulaciones, al menos los valores LAB de los colores PANTONE no han cambiado. Los valores CMYK de los PANTONE Bridge ya fueron sometidos a un reajuste considerable en diciembre de 2020, y en aquel momento cambiaron drásticamente en algunos casos. Ahora los valores CMYK no se han visto afectados por la actualización de 2023. Solo se han añadido los nuevos colores a las dos guias de PANTONE Bridge, pero para todos los colores antiguos se han conservado los valores CMYK con la información de diciembre de 2020.
Abanicos PANTONE con fórmula antigua aún disponibles
Como ya he mencionado, PANTONE cobra 736,61 €por el juego de cuatro nuevas guias. Sin embargo, lo más emocionante es que PANTONE sigue vendiendo los abanicos "antiguos" en su página web. Así que si lo desea, aún puede pedir a PANTONE los antiguos abanicos Solid Coated y Uncoated y los antiguos abanicos Bridge. Quienquiera que en la gestión de productos haya decidido dar este paso debe tener valor, porque: Dado que todas las formulaciones han cambiado, tanto las antiguas como las nuevas pueden pedirse actualmente a través de PANTONE en su tienda. Como suabo, soy muy comprensivo con la venta de todas las sobras, pero... probablemente no lo habría dejado pasar. En ningún supermercado se puede encontrar la "salsa de tomate versión antigua" junto a la salsa de tomate con la nueva receta: "Ahora aún más tomatera" - o como la llamaría PANTONE: salsa de tomate "edición antigua" con menos tomates por un 20% de descuento. Eso lo hace increíble. Y no hace falta haber estudiado marketing para entenderlo.
Problemas con la calidad de impresión de los colores PANTONE
La Sra. Wolber de TORSO informó de numerosas quejas sobre el acabado de impresión inestable y manchado de los abanicos PANTONE Uncoated. De hecho, tanto los ventiladores Bridge como los clásicos Solid Uncoated muestran una imagen de impresión mucho más irregular y manchada en comparación con las antiguas generaciones de ventiladores.
La comparación de un viejo abanico PANTONE Solid Uncoated con la versión 2023 de PANTONE muestra claras diferencias en las zonas de color: Las zonas grises del nuevo abanico se imprimen de forma tan desigual que resulta difícil realizar una comparación visual del color. Muchos clientes se quejan de la calidad de impresión de los nuevos abanicos Uncoated.La comparación de un abanico PANTONE Color Bridge Uncoated 2020 con la versión PANTONE 2023 también muestra zonas de color impresas de forma desigual. Los valores CMYK, al igual que los valores de referencia LAB de los colores PANTONE, han permanecido inalterados.
Sólo se puede especular si se trata de un caso atípico. En cualquier caso, todos los productos actualmente en el mercado parecen serefiLa misma falta de calidad puede encontrarse en todas las demás asignaturas.
PANTONE 2023: Muchas cosas nuevas. ¿Pero también mejores?
Este es el estado de las actualizaciones de PANTONE por ahora. SobaA medida que sepamos cosas nuevas, seguiremos ampliando y actualizando este artículo. A día de hoy, sin embargo, ya parece claro: Con este cambio, experimentaremos un cambio tan amplio como el de 2010, es decir, pasaremos del clásico "Sistema de correspondencias PANTONE" al nuevo "PANTONE Plus" con entonces cuatro nuevos colores base del entonces descatalogado PANTONE GOE paleta se ha convertido y ampliado. Junto con la separación de Adobe, los usuarios se enfrentan a numerosos cambios e innovaciones. En este momento no se puede juzgar si esto tendrá un efecto positivo o negativo sobre PANTONE a largo plazo.
Este año hemos vuelto a Pruebas para el Fogra-certificación gepruebat y se envían a Munich-Aschheim. De este modo, cada año demostramos que no sólo ofrecemos una excelente calidad de las pruebas mediante controles y comprobaciones internos, sino que la calidad de nuestras pruebas también es medida y confirmada por un organismo externo. Así, por octavo año consecutivo hemos obtenido la certificación de nuestras pruebas de imprenta.
Ya desde 2019, también somos responsables de la representación de Color especialn ("Spot-cert") certificado.
¿Por qué la certificación Fogra?
La certificación Fogra nos da la confianza necesaria para comunicar sobre la precisión de nuestras pruebas y muestras de color. Sabemos por nuestras certificaciones Fogra que ofrecemos muy buena calidad en la reproducción de Colores de proceso como colores especiales.
Un año más, la calidad de nuestras impresiones y nuestra reproducción en colores planos de la PANTONE Colores confirmados por la Fogra para todos los estándares de prueba ensayados.
Puede descargar el informe completo de la prueba de 13 páginas de la Fogra aquí.
En los últimos meses, hemos estado trabajando en Proof.de se planteó seguir mejorando nuestra ya muy buena tecnología de medición del color en términos de velocidad y precisión de medición. Con relativa rapidez quedó claro que sólo podían considerarse dos dispositivos: El KonicaMinolta MYIRO-9, sucesor del antiguo FD-9 o el X-Rite ISIS 2 XL.
El punto de partida: Como tenemos 5 dispositivos de prueba en la Proof GmbH, la medición de objetivos para la optimización de perfiles es para nosotros una tarea en la que el tiempo es un factor crítico. Por lo tanto, llevábamos unos meses buscando una actualización de nuestra anterior mesa X-Rite i1-iO, porque aquí siempre nos encontrábamos con la dificultad: si queríamos hacer una iterativa Medición del color de la optimización del perfil, siempre hemos tenido que calibrar dos objetivos de medición por medición. Y la calibración en la mesa i1-iO significa: hacer clic tres veces en el objetivo y volver a hacer clic para iniciar la medición. Al cabo de unos minutos, se medía el primer objetivo, que luego había que retirar de la mesa de medición, colocar el nuevo objetivo sobre él, volver a hacer clic tres veces, pulsar "Medir" y en algún momento se medía un nuevo objetivo. IT8-El gráfico se midió con 1.617 o, en el caso de un objetivo modificado, más de 1.800 campos de medición. A continuación, se optimizaba el conjunto y se pasaba a la siguiente ronda de impresión, medición y optimización, y -dependiendo del resultado de la optimización- esto se hacía de 3 a 4 veces por impresora y por Pruebass sustrato se repite. Además, dado que la tabla iO tiene que escanear cada línea dos veces para las mediciones M1, la velocidad de medición para todas las OBA-que contengan sustratos de prueba aún más.
Nuestra elección: La KonicaMinolta MYIRO-9
Tras algunas deliberaciones nos decidimos por la KonicaMinolta MYIRO-9, ¿por qué? Había algunas razones claras a favor del X-Rite ISIS 2 XL: Nos habríamos quedado más en el mundo X-Rite, el aparato es rápido y tiene una baja desviación de medidor a medidor y de medición a medición... y debido a la buena alineación dentro de la familia X-Rite, seguramente habríamos llegado a muy buenos resultados. Pero el MYIRO-9 es simplemente una muesca mejor en velocidad y precisión de medición que el dispositivo de la competencia de X-Rite.
En el número actual de la Fogra Noticias "Fogra Aktuell" se encuentra en dos lugares el Proof GmbH participa.
Por un lado, un resumen del informe de la Fogra sobre nuestra primera certificación FOGRA55 para la impresión en siete colores con ampliación de Espacio de color en CMYKOGV.
Foto: Reportaje de "Fogra Aktuell" sobre la certificación de Proof GmbH para Fogra55, el primer espacio de color de intercambio CMYKOGV para la impresión ampliada a siete colores.
Y por otro lado, se informó de la conclusión del proyecto de investigación para la impresión digital textil, FOGRA58, en el que probamos la capacidad de prueba de la nueva impresión digital textil en relación con la práctica. RGB-Espacio de color TextileRGB y pruébelos.
Cada vez con más frecuencia hemos estado recibiendo Gestión del color-Hemos recibido varias solicitudes de asesoramiento en las que los diseños "digital first" llegan a sus límites: A saber, siempre cuando, al cabo de unos meses o años, llega la primera aparición en una feria, el primer informe anual o el primer catálogo en impresión clásica en línea. Y es precisamente en ese momento cuando todos los implicados se dan cuenta de que ni siquiera saben cómo debe quedar impresa su estrategia de color "digital first". Pero veamos el problema desde el principio:
Digital First = Primera prioridad para los medios digitales en línea. Pero, ¿qué pasa cuando llega la presión?
Incluso para las grandes corporaciones globales y las pequeñas empresas, hoy en día se suele aplicar lo siguiente a los diseños o rediseños: primero desarrollamos todo para lo digital. Por tanto, las agencias diseñan para el nuevo Diseño corporativoRGB-mundos de color, a menudo con colores de pantalla nítidos y saturados y fuertes tonos pastel. Y cuando los colores se utilizan para diferentes productos o líneas de comunicación, se crea, se presenta y se retira un mundo de color corporativo completo con muchos colores de diseño corporativo en RGB, se lanza la cartera de presentación en línea y la empresa se presenta digitalmente bajo una nueva luz de diseño corporativo.
Todo funciona bien al principio, y todo el mundo lo mira en su monitor y está satisfecho. Pero entonces, al cabo de un año, llega la primera feria y el primer informe anual impreso. Muy bien, piensan agencia y cliente, cogemos nuestros colores "digital-first" y los imprimimos en offset en nuestro informe anual y en impresión digital en el muro de nuestra feria y en carteles. Pero como muy tarde, cuando el primer borrador del diseño sale de la impresora láser y la imprenta ha impreso las primeras páginas del catálogo, es hora de desayunar la resaca del color.
"Oh mierda, eso parece completamente diferente de lo que veo online en mi monitor".
"El azul es demasiado morado ahora, ¿no? ¿O el morado es azul ahora?
"Se veía diferente y mejor en la presentación en el televisor de pantalla grande, ¿no?"
"El nítido ultramar está en el Papel natural más bien deslavada y pálida...".
"Idea: Imprimimos con PANTONE Colores, entonces se vuelve más colorido. ¿Pero cuáles?
"Con Heiner, el abanico PANTONE encajaba perfectamente con la pantalla, pero con Ingrid, en absoluto".
"Y cómo, tres colores PANTONE y CMYK en imprenta costes¿mucho más?"
Llegados a este punto, como muy tarde, a todos los implicados les queda claro que ahora va a ser difícil y que tienen mucho trabajo por delante. Tomemos un ejemplo concreto del pasado: Durante más de 10 sRGB-los tonos de color deben ajustarse rápidamente al Color especialn y CMYK para la impresión de imágenes y papel no estucado. Aquí surgen cuestiones importantes:
¿Quién decidió el diseño del color basándose en qué vista hace un año?
¿Vieron los colores en el monitor? ¿En el proyector? ¿En el iPad? ¿En el televisor de pantalla grande? ¿Estaban calibrados?
¿Debe imprimir con PANTONE, CMYK o ambos? ¿Coated? ¿Uncoated?
"El impresor tuvo la amabilidad de elegir un color PANTONE para todos nuestros tonos".
¿Un color PANTONE? ¿Para Coated y Uncoated? ¿De qué partieron? ¿Y cómo determinaron el color PANTONE más adecuado? ¿A ojo? ¿Medición? ¿Cálculo?
La Proof.de hace imprimibles los mundos en color "digital first".
Hemos podido ayudar a muchos clientes a tomar decisiones y convertir mundos de color en línea SRGB "primero digitales" en colores imprimibles. Esto no significa que hayamos podido encontrar conversiones óptimas de colores planos CMYK o PANTONE para todos los colores en línea. Pero sí significa que hemos podido determinar buenos valores de conversión para todos los colores y, en el caso de desviaciones fuertes, explicar por qué se produjeron y en base a qué criterios nos decidimos por la mejor de las malas conversiones. ¿En qué medida el color original "Fuera de Gama"? ¿Es mejor que busquemos el mayor colorido posible o la mejor coincidencia de brillo, que entonces puede ser menos colorida? ¿Podemos utilizar el mismo color directo PANTONE para la impresión de imágenes y el papel no estucado, o utilizamos colores diferentes para el Coated y el Uncoated?
Para estos trabajos de asesoramiento sobre el color no nos basamos en palabrería, sino en la medición, la determinación y el cálculo de las distancias cromáticas.
A menudo es más fácil hablar de colores cuando se habla de medidas y no de sensaciones. Con una matriz de color, a menudo es posible mostrar qué aspecto tendrían más o menos cian y magenta en una mezcla de colores. Con una muestra o un abanico como referencia, es más fácil probar los colores y comprender mejor dónde están las limitaciones de una conversión CMYK y de una mezcla de colores. Espacio de colormentira.
Al final, trabajamos con el cliente para determinar la mejor conversión de color para su aplicación: si el diseño está escrito en letra blanca sobre un campo de color sRGB coloreado, probablemente sea más útil utilizar un valor de color más saturado y, por tanto, algo más oscuro, lo que aumenta el contraste y la legibilidad de la letra blanca sobre el fondo coloreado. Si, por el contrario, se escribe en negro, suele ser útil mantener el brillo próximo al original sRGB o PANTONE y renunciar a "más" colorido. Defi¿Utilizamos colores PANTONE diferentes para Coated y Uncoated, o utilizamos un solo color por coherencia y facilidad de comunicación? Y por las mismas consideraciones, ¿utilizamos los mismos valores CMYK para la impresión de imágenes y el papel no estucado, o diferentes?
¿Necesita una conversión de sRGB a CMYK? Póngase en contacto con nosotros.
Si necesita convertir a CMYK los colores RGB de los diseños coproprados "Digital First", no dude en ponerse en contacto con nosotros en cualquier momento. Le asesoraremos y ayudaremos de forma transparente y competente para lograr la mejor solución posible para usted y con usted.
Muchos de nuestros clientes encargan sus Pruebas simplemente por factura, y eso ha dado muy buenos resultados a lo largo de los años. En la gran mayoría de los casos, nuestros clientes pagan sus facturas a tiempo. Hasta ahora, hemos enviado recordatorios de pago y cartas de reclamación por correo al cabo de uno o dos meses. Sin embargo, como en los últimos meses hemos cambiado algunos procesos en la contabilidad, como la importación de facturas del Proof.de shop en el programa de contabilidad, ahora también hemos podido automatizar y simplificar el envío de recordatorios de pago y cartas de reclamación.
A partir de ahora, nuestros clientes recibirán un recordatorio de pago por correo electrónico en la dirección de correo electrónico de su cuenta Proof-Shop al cabo de unas 4-6 semanas. Una gran solución: Si hay varias facturas pendientes, recibirá un correo electrónico con un resumen de las facturas pendientes, y todas las facturas pendientes se adjuntan al correo electrónico como archivos PDF. De este modo, dispondrá de todas las facturas originales en formato PDF, podrá importar los recibos a su sistema contable, volver a comprobarlos internamente y organizar el pago.
Si la factura sigue abierta, recibirá dos recordatorios al cabo de 2-3 semanas. Después de otras 2-3 semanas, intentaremos ponernos en contacto con usted por teléfono. Si todos los intentos fracasan, el último paso es entregar las facturas pendientes a nuestro abogado.
Al enviar los recordatorios por correo electrónico, este procedimiento nos ahorra mucho esfuerzo y franqueo y ahorra mucho transporte al medio ambiente.
La experiencia de los primeros, algo más de 200 recibos, demuestra que los recordatorios y los recordatorios por correo electrónico funcionan muy bien: Por cada 208 comprobantes procesados hasta ahora, ha aparecido uno que no se procesó o recordó correctamente; en otro, no se tuvo en cuenta un pago parcial, que el programa informático simplemente no admite.
Si tiene alguna mejora o petición de cambio, háganoslo saber. Para nosotros se trata de un gran cambio e innovación en nuestra contabilidad, pero estamos seguros de que para nuestros clientes que pagan facturas será una mejora notable a la hora de recordarles las facturas pendientes del Proof GmbH.
Para quienes no conozcan FESPA: FESPA es una globaler federación de 37 asociaciones nacionales para la comunidad de la serigrafía, la impresión digital y la impresión textil y organiza ferias y conferencias para esta comunidad.
La Proof GmbH fue la primera empresa seleccionada hace unos días para la prueba de la nueva bolsa 7C.espacio cromáticoFOGRA55 certificados.
Como parte de un proyecto de investigación en los últimos años, Fogra ha recopilado datos de caracterización para la impresión multicolor extendida con las tintas CMYKOGV -es decir, cian, magenta, amarillo, negro (contraste), naranja, verde y violeta- se desarrolló el FOGRA55. Los datos de caracterización y la ICC El perfil Ref-ECG-CMYKOGV_FOGRA55_TAC300.icc se ha publicado en la página web del Fogra en las últimas semanas. Ahora hemos recibido la certificación a través de GMG ColorProof, como GMG Software puede crear y procesar perfiles multicolor y ya es compatible con el nuevo Fogra MediaWedge Multicolor V1 7C.
Matthias Betz y Martin Streckfuß echan un vistazo bajo Luz estándar una prueba de los distintos formularios de prueba Fogra 7C para la certificación FOGRA55. A la izquierda del formulario de prueba puede verse dos veces el Fogra Media Wedge Multicolour V1 7C, que se emitió con el formulario de prueba a través de GMG ColorProof.
Dado que el punto blanco y los componentes CMYK son FOGRA51 (PSOCoatedV3), hemos ampliado la certificación a GMG ProofMedia premium. OBA semiMatte 250, ya que este papel GMG para pruebas está especialmente diseñado para la salida de PSOCoatedV3 Pruebas se desarrolló.
Nos alegró mucho recibir hace unos días la confirmación de la exitosa certificación por parte de la Fogra.
Mi amigo suizo Peter Jäger es un defensor de la Gestión del colorque trasciende las fronteras de impresoras y monitores, ordenadores y Sistema de colory productos de impresión en general: Simplemente cross-media. Y a medida que aumenta el número de empresas y programas informáticos de la industria de los medios de comunicación, como los productos de Colorgate de Hannover, sistemas abiertos como el freeColour CIELABHLC atlas de color, la gestión del color cross-media se vuelve más sencilla, transparente y: Sencillamente, más coherente. Porque lo bueno es lo que funciona y consigue resultados precisos, transparentes y reproducibles.
En su nuevo vídeo, muestra cómo vive el cross-media en el día a día de los colores de marca, qué herramientas utiliza y lo buenos que son los resultados.
Si desea obtener más información sobre la gestión del color y el software de usuario, puede acceder a toda la serie de cursos de formación impartidos por Peter Jäger en pro2media.ch y dokumaster.ch recurrir: Desde vídeos gratuitos de Adobe Bridge hasta formación individualizada sobre gestión del color y salida en PDF con fines multimedia o de archivo, hay algo para todos los gustos.
Lo que escribamos aquí en el blog: A veces las imágenes dicen más que las palabras. Por eso hemos puesto en línea un breve vídeo que nos presenta a nosotros y a nuestro trabajo. De este modo se entiende rápida y fácilmente quiénes somos y qué nos mueve. ¿Le gusta nuestro cortometraje? Estaremos encantados de recibir sus comentarios.
Este año hemos vuelto a Pruebas para el Fogra-certificación. Esto demuestra que no sólo disponemos de excelentes controles y comprobaciones internas de calidad, sino que también tenemos un alto nivel de calidad. Proofcalidad, sino que la calidad de nuestras pruebas también es confirmada por un organismo externo. Así, por séptimo año consecutivo contamos con pruebas certificadas.
Ya desde 2019, nos hemos convertido en uno de los primeros también para la representación de Color especialn ("Spot-cert") y también hemos superado el Spot-cert en 2020. En total, hemos obtenido la certificación de la Fogra por novena vez consecutiva. A veces los clientes nos preguntan:
"Usted obtiene la certificación Fogra cada año. ¿No se convertirá eso en superfluo en algún momento? Sabes que puedes hacerlo..."
Sí, a veces es cierto. Cada certificación supone un esfuerzo y unos costes, hay que hacer las impresiones, rellenar las hojas, enviarlo todo a Múnich y transferir las facturas. Y eso sólo para que nos confirmen la misma alta calidad que en años anteriores. Pero eso tampoco es cierto.
Proofen es sólo superficialmente "el deber como de costumbre". En la vida real, no hay dos años iguales. El software de pruebas, por ejemplo, no se vende en el mercado de masas, por lo que cada actualización conlleva dificultades: Fallan funciones importantes, los protocolos salen mal, las optimizaciones no optimizan sino que empeoran los resultados..: ¡Qué no hemos tenido que experimentar ya! Especialmente aquí es importante contar con la seguridad de la certificación por parte de Fogra de que, incluso con la última revisión del software, todos los procesos relevantes siguen funcionando limpiamente.
Lo mismo ocurre con el hardware, que puede rivalizar con el software en términos de mala leche: A veces tenemos un cambio de generación de impresoras de pruebas, que siempre trae consigo un cambio de colores y pigmentos de color, a veces se renueva el controlador o el firmware, a veces se sustituyen cabezales de impresión defectuosos...: Aquí también hay muchas posibles fuentes de error que nos mantienen alerta. Y también aquí las certificaciones nos aportan seguridad para la producción diaria, nuestro día a día. Y eso, también, a menudo no es cosa de todos los días en proof.de:
Demostrablemente preciso ...
Nuestro llamado "día a día" se caracteriza a menudo por casos especiales, excepciones y requisitos especiales. Hay que reconocerlo: Nos gusta trabajar con pruebas Fogra39 en ISOCoatedV2 donde todos los datos se almacenan en CMYK entregado. Este es el tipo de cosas que simplemente funcionan sin problemas para nosotros. Pero además de estos "estándares", procesamos mucho más para nuestros clientes: producimos muestras de color de alta precisión, probamos perfiles de prueba individuales para la impresión de decoraciones metálicas, procesamos papeles gruesos de alto brillo para pruebas y papeles extremadamente finos y mates para proyectos artísticos, aportamos PANTONE-colores en rollos, impresiones finas en AdobeRGB sobre lienzo de algodón, ECI-RGB-V2 en papeles Hahnemühle, imprimir objetivos de color XYZ para Multiespectralcámaras y ...:
Eso fue rápido: sólo unos días después del anuncio de Adobe de que el PANTONE colores de sus últimas revisiones de la gama de productos Adobe, PANTONE ha reaccionado y ha eliminado de Internet la popular herramienta "PANTONE Find a Color". En su lugar, ahora se puede acceder a PANTONE Con.nect, una herramienta que proporciona la funcionalidad anterior en parte de forma gratuita y en parte por un precio de suscripción con extensiones.
Si busca de nuevo la funcionalidad habitual, al menos tiene que registrarse, pero muchas funciones adicionales sólo están disponibles por un fuerte recargo. El descuento del primer año sigue pareciendo razonablemente barato, pero al pagar el precio completo, los colores PANTONE sólo están disponibles por 6,99 euros al mes o casi 84 euros al año. Se trata de un precio excesivo para el hecho de que PANTONE debería tener interés en que sus colores en Internet sean utilizados también por personas que no tienen un abanico PANTONE en sus manos.
Administrador de color PANTONE descatalogado
El popular Gestor de color PANTONE también se dejó de fabricar. Este software estaba disponible para cualquiera que comprara un abanico PANTONE. En la parte posterior del abanico se imprimía un código individual con el que se podía descargar el Gestor PANTONE y ponerlo en marcha. Una vez instalado, se podía acceder a todos los abanicos actuales, a los colores y a los tintes más importantes.efiniciones en RGB y CMYK y utilizar todos los colores PANTONE como LABCMYK y más como ASE y ACO para Photoshop, Illustrator e InDesign. Si ahora va a la página web de Color Manager, dice: Conjunto de productos.
Pero quizá ese sea exactamente el nuevo enfoque de PANTONE: somos tan grandes que podemos permitírnoslo todo. Igual que Adobe: nada funciona sin una suscripción. Pero mientras que Adobe ha marcado realmente la pauta en el sector gráfico, en los últimos años PANTONE no ha sido considerado necesariamente como el indiscutible "Mayor Global Jugador en cuestiones de color" llamó la atención.
Veamos cómo resultan los próximos meses. No es imposible que PANTONE tenga que remar hacia atrás. Si una licencia libre Sistema de color como el color libre CIELABHLC sistema de color se imponga una vez, entonces se avecinan tiempos difíciles para los sistemas basados en licencias. Si más empresas se abren a este tipo de soluciones duales, transparentes y a la vez precisas y predecibles, entonces PANTONE se encontrará rápidamente en una situación difícil. Porque cuando se trata del color, es ciertamente difícil recuperar la cuota de mercado una vez perdida. Lo que también llama la atención:
PANTONE Connect muy mal valorado
Si busca PANTONE Connect en las extensiones de Adobe, leer las críticas le hará llorar. Con la herramienta Ekomi, que obtuvimos del Proof GmbH para el registro de la valoración utilicela mejor valoración sólo se da hasta 4,8 de 5 estrellas. Y por debajo de 4 de 5 estrellas, todo se considera un desastre. Y PANTONE Connect: 1,9 de 5 estrellas. Eso significa coloquialmente: absolutamente miserable.
No se esperaba que el anuncio se hiciera de esta manera: A partir de marzo de 2022, los nuevos productos de software de Adobe no vendrán con ningún PANTONE las bibliotecas de color dejarán de estar incluidas. Adobe ha declarado: "En marzo de 2022, las bibliotecas de color Pantone preinstaladas en Adobe Photoshop, Illustrator, InDesign, Adobe Color y Adobe Capture se eliminarán de las futuras actualizaciones de software."
Que Adobe y PANTONE se han distanciado cada vez más en los últimos años es algo que se nota desde hace tiempo.
La integración de las bibliotecas PANTONE actuales era lenta o, en los últimos tiempos, ya no se realizaba de forma automática; quien quería disponer de las bibliotecas actuales tenía que exportarlas a través del PANTONE Color Manager e importarlas al software de Adobe... un sistema laborioso y propenso a errores. Sin embargo, es de suponer que fueron los costes de las licencias los que impulsaron a Adobe a dar el paso definitivo. Probablemente, el fabricante de software líder con diferencia estaba simplemente cansado de ser intimidado por PANTONE en cuanto a la ley de licencias y dio el paso lógico: no más paletas PANTONE para los productos Adobe.
¿Les importará a los usuarios? Los que tienen diseños en colores PANTONE en su ordenador siguen teniendo todos los colores disponibles en su software, cada AI o EPS de Illustrator colocado en InDesign tiene los colores PANTONE creados allí. Color especialn directamente importado de nuevo a InDesign. Y otro color también se crea rápidamente a mano - bueno, tal vez no con el más reciente LAB-valores de PANTONE, sino un CMYK La correspondencia desde la tripa también sirve para poder ver el color al menos a medias en la pantalla. Así que no creo que las líneas telefónicas se desborden porque nuestros clientes no puedan encontrar sus colores PANTONE.
Pero no obstante: es un cambio de paradigma el que Adobe está llevando a cabo aquí:
"La falta de calidad del sistema debería ser conocida por la mayoría de los lectores de estas líneas:
confusa variedad de guías de colores y los tonos que contienen
integración parcheada del software asociado
Falta de precisión y alta Metamerismo de los abanicos de colores y matices, debido a los diversos fabricantes con papeles y pigmentos diferentes.
Política de licencias muy restrictiva, ninguna fuente de libre acceso para los valores de color".
Pero, ¿la ruptura perjudica a PANTONE o a Adobe?
Estoy dividido al respecto. Es de suponer que ambos socios se pondrán rápidamente manos a la obra: PANTONE tomará sin duda el comprensible camino de cambiar y suavizar la restrictiva política de licencias de los últimos años: deben ofrecer más funciones estándar gratuitas para todos los usuarios. Las pequeñas empresas y los diseñadores, en particular, no quieren ni pueden permitirse los costes mensuales de suscripción a la versión no desnaturalizada de Adobe Connecno pagar. Después de todo, Pantone es sólo una guía, hay muchas otras formas de determinar los colores. ¿Y Adobe? Adobe aprovechará sin duda la oportunidad utiliceLa empresa ha decidido buscar alternativas prácticas a PANTONE e implantarlas voluntariamente en Adobe para liberarse de la presión de las licencias de PANTONE. Después de todo, se sabe que la competencia estimula los negocios. Y una vez libre Sistema de colore gusta el color libre CIELABHLC sistema se integrara en Adobe, seguro que PANTONE comprendería rápidamente que no tendría el "monopolio" de los colores directos, sino todo lo contrario:
Si Adobe integrara en su software sistemas de color de libre acceso, precisos y transparentes, PANTONE tendría que dar por fin los pasos necesarios para posicionarse mejor y de forma más coherente con el fin de volver a encontrar alguna vez su sitio en el software de Adobe. Si esto no ocurre, PANTONE se convertirá rápidamente en uno de los sistemas de color de los dinosaurios que no han sobrevivido a un impacto. Porque los sistemas mejores, más abiertos y más transparentes no están esperando entre bastidores: ya existen hoy en día.
Los estándares PDF/X llevan 20 años en vigor para la industria de la impresión y son muy populares. Con la introducción de PDF 2.0 en 2017, se presentó otro hito en los estándares PDF, que habían sido desarrollados por numerosos expertos en PDF durante muchos años. Y hace poco, la ISO publicó una nueva revisión de PDF 2.0. Pronto, también tomará forma el nuevo estándar de impresión PDF/X-6, que contiene algunas innovaciones de detalle en comparación con PDF/X-3 publicado en 2002 y PDF/X-4 adoptado en 2008. Los antiguos estándares PDF conservarán su validez, pero los nuevos se abrirán paso sucesivamente en el software y los procesos de la industria de la impresión.
Nuevo en PDF 2.0:
PDF/A-4 según ISO 19905-4:2020 - PDFs para archivar
La creación de datos PDF/X-4 para el archivado a largo plazo se ha simplificado, ya que se han suprimido algunas especificaciones. Se facilitan las firmas digitales y ahora se admiten los campos de formulario.
PDF/X-6 según ISO 15930-9:2020 - PDFs para impresión profesional
La innovación más importante es la intención de salida basada en páginas: un folleto cuya cubierta se imprime en impresión de imagen y la parte interior se imprime en Papel natural impresos pueden exportarse ahora como un archivo PDF con dos condiciones de salida: PSOCoatedV3 y PSOUncoatedV3, mezclados según las páginas. Anteriormente, sólo un archivo podía contener un perfil de salida. También es nueva la compensación de profundidad y la incrustación de datos espectrales para Color de las manchasn después de CxF-4. Esto permite, Color especialn con un espectral Definición, y no sólo para entregar un LAB- o CMYK-en el PDF. Otra novedad es la compatibilidad con perfiles multicolor, es decir ICC perfiles con más de cuatro canales de color. El nuevo estándar PDF/X-6 es muy similar al PDF/X-4 en muchos aspectos.
PDF/VT-3 según ISO 16612-3:2020 - Formato de intercambio PDF para impresión transaccional
El término impresión transaccional no resultará familiar a muchos diseñadores de medios. Abarca la impresión y el procesamiento de datos para la creación e impresión de facturas o extractos de cuentas, por ejemplo. La impresión transaccional se refiere a todos los procesos, es decir, desde la exportación de datos desde un sistema SAP, etc., hasta la impresión, el procesamiento y el envío por correo postal o electrónico, pasando por la devolución del envío a SAP. La nueva norma VT-3 PDF especifica los parámetros de esta variable, la impresión transaccional.
PDF/R-1 según ISO 23504-1:2020 para escanear a datos PDF
Un estándar completamente nuevo es el estándar PDF R-1, el estándar "raster". Desarrollado por la gente de Twain, sólo es relevante para la creación de documentos de imágenes rasterizadas, es decir, escaneados de páginas o imágenes.
Para nosotros, en el sector de la impresión, las innovaciones más importantes con la introducción del estándar PDF 2.0 son, por supuesto, las innovaciones PDF/X con el salto de PDF/X-4 a PDF/X-6, que se está desarrollando sobre la base de PDF 2.0.
Condiciones de salida relacionadas con la página: Los mejores ejemplos de aplicaciones en estas áreas son, sin duda, los folletos con cubierta: si, por ejemplo, la cubierta se imprimía anteriormente en 4/4 colores en impresión de imagen brillante y la sección interior en papel no estucado, esto sólo podía realizarse mediante dos PDF, uno para la cubierta y otro para la sección interior. Ahora un PDF de folleto puede llevar ambas condiciones de salida, incluso una cubierta en color y una sección interior en blanco y negro pueden combinarse en un solo PDF.
Pero sin duda estaremos encantados de utilizarlo para trabajos de composición tipográfica en cualquier momento. utilice. Para nosotros en el Proofing, esto probablemente tenga poco efecto práctico, ya que la impresión de imágenes y el papel no estucado también se imprimirían en papeles de prueba diferentes, por lo que aquí tendríamos que dividir el único archivo en dos trabajos de prueba. Por supuesto, también podríamos seguir el camino más cómodo e imprimir el papel no estucado en un papel de prueba para la impresión de imágenes también. pruebepero en términos de efecto, esto no sería muy cómodo para el espectador durante la prueba. El estampado de una parte interior de papel natural de una prueba de papel natural sobre el Papel de circulación es mucho más coherente y visualmente mejor. Sin embargo, en los entornos basados en la impresión láser, también se podrían asignar perfiles a las bandejas de papel individuales y a los métodos de procesamiento de una impresora, por ejemplo, para poder utilizar mejor estas características en el trabajo diario. Hasta ahora esto podía hacerse a través de un Ficha de trabajo Sin embargo, ahora se puede hacer directamente en un documento.
Datos espectrales según CxF-4: Los colores especiales pueden definirse ahora espectralmente. Para ello se utiliza el nuevo formato CxF-4, que también se ha convertido en norma ISO. Sin duda, esto adquiere importancia en dos escenarios: por un lado, los datos espectrales pueden contribuir a una definición cromática más precisa de los colores especiales que los LAB puros, RGB o los valores CMYK podrían describir este color. Especialmente en los modernos sistemas de impresión de siete e incluso varios colores, con su inmensa gama cromática, puede utilizarse casi todo el espectro de colores. PANTONE se puede reproducir la paleta de colores. Especialmente en este caso, el uso de definiciones espectrales de colores planos demostraría sin duda su utilidad.
Para nosotros, esto no es realmente un problema en las pruebas por el momento, ya que probablemente no veamos muchos datos espectrales en los datos de los clientes. En nuestras aplicaciones especiales como el HLC Sin embargo, para la producción de atlas de color o de objetivos de calibración para los clientes, bien podríamos imaginar un uso más frecuente de los datos espectrales. En la nueva generación de perfiles ICC, también se pueden utilizar perfiles ICC multicolor, y ahora se puede definir mejor la secuencia de colores en las unidades de impresión y el comportamiento de la sobreimpresión. También en este caso tenemos curiosidad por ver cómo se incorporan los últimos avances a nuestro trabajo.
Gracias a nuestra afiliación a la Fogra, tenemos acceso a informes de investigación actuales, seminarios web y a las grabaciones de los eventos del Colour Management Cafe de Múnich, en los que se abordaron y debatieron vivamente muchos temas de actualidad. Todos los demás números de Fogra News pueden descargarse aquí en la vista general.
Fogra lleva a cabo investigaciones no sólo en nuestro campo de los premedios, sino también en particular en las áreas de Impresión offset, impresión digital, envasado y acabado de impresión, material y medio ambiente y aplicaciones de seguridad, desde las que existen numerosas interfaces para nuestras aplicaciones de pruebas. Después de todo, durante muchos años hemos sido certificados anualmente por la Fogra para varios estándares de pruebas. Estos "Prueba de contrato La certificación "Creación" es una forma importante de demostrar la calidad y la precisión del color de nuestros Pruebas ser revisados por especialistas externos.
Las diferentes superficies pueden influir tanto en el color como en el aspecto de los objetos. Un objeto colorido y brillante suele parecer más saturado a la vista, mientras que un objeto similar con una superficie mate y difusa parece más apagado.
Si moldea una superficie brillante, una semimate y una mate a partir del mismo plástico negro, la superficie brillante aparecerá a menudo como la más negra, mientras que la muy mate parecerá mucho más clara. El mismo efecto puede observarse también con el Laminación de películas de las impresiones: un azul oscuro o negro laminado brillante aparece más saturado y oscuro, un negro laminado mate se vuelve más claro y gris para el ojo humano debido a la refracción difusa de la luz.
Los humanos percibimos el color de los objetos a través de la luz que se refleja en ellos, y las distintas superficies reflejan la luz de forma diferente. Por lo tanto, en general, distinguimos dos formas en las que la luz se refleja en un objeto: La reflexión especular y la reflexión difusa.
Reflejar la reflexión
La reflexión especular se produce cuando la luz se refleja desde la fuente luminosa en un ángulo igual pero opuesto. En pocas palabras, puede pensar en ello como si una pelota rebotara en un suelo liso y volviera a rebotar en el mismo ángulo. Esta reflexión se produce principalmente en objetos con superficies brillantes y lisas.
Reflexión difusa
Si, por el contrario, la luz reflejada se dispersa en numerosas direcciones diferentes, se habla de reflexión difusa. Esta reflexión se produce con objetos que tienen una superficie mate e irregular. Una pelota rebotaría en una superficie de este tipo -por ejemplo, un suelo irregular formado por numerosas pirámides de distintos tamaños- unas veces en un ángulo y otras en otro completamente distinto.
Instrumentos de medida de cabezal esférico con esfera integradora
Hoy en día, cuando se evalúa el color y el brillo en cadenas de suministro globales y en diferentes superficies, a menudo se hace con cabezas esféricasEspectrofotómetron como el KonicaMinolta CM-26d realizadas, con las que pudimos Proof GmbH también da el color semimate y mate libre CIELABHLC Colour Alas XL han calibrado. Con la geometría del cabezal esférico d:8 y el sensor de brillo integrado de 60°, que tanto el modo de medición SCI - "Componente especular incluido" así como SCE - Excluido el componente especular", este medidor puede medir el color y el brillo en menos de un segundo, sin necesidad de utilizar un medidor adicional para el brillo y de configurarlo y alinearlo cada vez.
Con la KonicaMinolta CM-26d es posible mirar directamente a la esfera de integración a través de una solapa que se puede empujar hacia atrás, y así se puede comprobar visualmente la sección de medición una vez más a través de la esfera y ajustarla.sóloised.
Con los aparatos de medición de esfera integradora, las superficies a medir suelen iluminarse en todos los ángulos y se miden con un ángulo de 8 grados respecto al eje vertical. Esta condición de medición se denomina d/8 o d:8. La mayoría de los aparatos de medición de esfera integradora, como el CM-26d, pueden medir con o sin componente de brillo, como se ha descrito anteriormente. Por el contrario, los modelos 45/0 utilizados en la industria gráfica, como el X-Rite i1 Pro2, miden siempre sin el reflejo especular. Por lo tanto, la reflexión de la superficie de la muestra se percibe de forma diferente con las geometrías ópticas d:8 con componente de brillo - SCI - , d:8 sin componente de brillo - SCE - y 45/0 respectivamente.
Modo de medición SCI
Para medir el color real de un objeto sin la influencia del acabado de la superficie, se utiliza el modo de medición Componente especular incluido (SCI). El modo SCI incluye tanto la luz reflejada especular como la difusa y es ideal para el control de calidad y la supervisión de la calidad del color.
Ilumina la muestra uniformemente desde todos los lados.
Tiene en cuenta la reflexión total de la superficie.
Tiene una buena repetibilidad y es insensible a las variaciones de la superficie o a los artefactos
No percibe las diferencias de brillo de la muestra y, por tanto, no simula la evaluación visual.
Modo de medición SCE
Por el contrario, el modo de medición Excluido Componente Especular (SCE), que excluye la luz reflejada especularmente, se utiliza para evaluar el color de un objeto de forma que coincida con la percepción visual del ojo humano. En el modo SCE, una superficie brillante se mide normalmente más oscura que una superficie mate del mismo color; de forma similar a como la ve el ojo humano. Este modo se suele utilizar en las inspecciones de control de calidad para garantizar que el color coincide con los estándares de color mediante una inspección visual.
Ilumina la muestra uniformemente desde todos los lados, pero no en el ángulo de reflexión de la medición
Excluye la reflexión especular de la superficie, aunque normalmente no del todo
Incluye la reflexión difusa de la superficie.
Es algo sensible a la variabilidad de la superficie y a los desniveles.
Mide el color de una superficie de forma similar a como lo ve el ojo humano.
A finales del año pasado, realizamos más de 46.000 mediciones espectrales con una CM-26d de KonicaMinolta en Tubinga para determinar los dos freeColour CIELABHLC Los nuevos atlas de color XL están disponibles en semimate y mate para hacerlos más adecuados para industrias distintas de la imprenta.
Después de que Holger Everding y Matthias Betz completaran la primera serie de mediciones con un atlas de color HLC clásico de color libre con algo más de 2.000 manchas de color en MatchMyColor en Basilea el año pasado, ahora se han medido alrededor de 23.000 manchas de color dos veces en Tubinga. SCI y una vez SCEes decir, con y sin "componente especular" o con y sin inclusión de brillo. Los 46.000 conjuntos de datos espectrales se distribuyeron y comprobaron dentro de freieFarbe en febrero y pronto estarán disponibles para su descarga gratuita para todos los usuarios a través de freieFarbe o en MatchMyColor Colibri.
Las mediciones con la geometría de medición de 45/2° común en el rango de presión ya se han completado y publicado hace más de 2 años, pero para Medidor de cabeza esféricae en de:8° según DIN5033-7, JIS Z 8722c, ISO7724/1, CIE nº 15, hasta ahora no se disponía de datos espectrales. Estos instrumentos de medición son muy comunes en la industria de pinturas y barnices, en la normalización y en muchos otros sectores, por lo que el vínculo entre el color libre CIELAB HLC Colour Atlas XL de la industria gráfica a las aplicaciones de color de estas industrias orientadas a las cabezas esféricas. Ahora se ha cerrado esta brecha.
Bolaespectrofotómetro se utilizan sobre todo para Medición del color utilizado para superficies brillantes y reflectantes. La muestra se ilumina difusamente desde todos los ángulos mediante lámparas especiales. La medición no se realiza verticalmente como con un i1 Pro2, por ejemplo, sino en un ángulo de 8 grados. En nuestras mediciones, calibramos dos modos de medición en paralelo: GIRAR o SCI y SPEX o SCE. Estas dos abreviaturas significan "especular incluido" y "especular excluido". En el modo de medición SPIN, el llamado "GlanzfaEn el caso de SPEX, la trampa de brillo está abierta, de modo que el componente de brillo puede salir de la esfera y, por tanto, no se mide.
Esto significa que, en el caso del atlas de color HLC, los usuarios de los datos espectrales disponen siempre de toda la luz reflejada -es decir, el color y el brillo- o sólo del color sin brillo. En el caso del semimate, en un GMGProofMedia premium semiMatte 250 de tinta libre HLC Atlas, el componente brillante es naturalmente más pronunciado que en la Atlas mate producida en una GMG ProofPaper Matte 140.
Los datos espectrales se publicarán próximamente como descarga en freieFarbe.de.
Aquí tiene algunas imágenes del calibrado de las páginas del atlas freieFarbe CIELAB HLC.
Hemos encontrado una pegatina para paquetes más respetuosa con el medio ambiente para nuestros tubos de envío marrones: En lugar de la clásica pegatina de PVC, ahora podemos utilizar una in Impresión offset Las pegatinas de papel fabricadas ahorran un poco de plástico al medio ambiente sin sacrificar la calidad ni el aspecto. Hay que reconocer que quizá no sea un gran paso. Pero cada pequeña contribución ayuda a salvar nuestro medio ambiente un poco de contaminación.
Siempre pruebe funciona con electricidad procedente de la central hidroeléctrica 100%, imprimimos las facturas y las cartas con impresoras de inyección de tinta de bajo consumo y hemos cambiado nuestra TI por ordenadores, servidores y dispositivos NAS cada vez más eficientes desde el punto de vista energético.
Además, desde hace dos años participamos en la Ley de Envases a través de nuestro socio Veolia para causar el menor impacto posible de los residuos de envases en el medio ambiente en Alemania.
Nuestra contribución anual a la eliminación sirve para aplicar la Directiva 94/62/CE sobre envases y residuos de envases. El objetivo es seguir aumentando las tasas de reciclaje en Alemania.
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