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La gestión del color entre soportes funciona

14 abril 202229. marzo 2022 por Matthias Betz

Mi amigo suizo Peter Jäger es un defensor de la Gestión del colorque trasciende las fronteras de impresoras y monitores, ordenadores y Sistema de colory productos de impresión en general: Simplemente cross-media. Y a medida que aumenta el número de empresas y programas informáticos de la industria de los medios de comunicación, como los productos de Colorgate de Hannover, sistemas abiertos como el freeColour CIELAB HLC atlas de color, la gestión del color cross-media se vuelve más sencilla, transparente y: Sencillamente, más coherente. Porque lo bueno es lo que funciona y consigue resultados precisos, transparentes y reproducibles.

En su nuevo vídeo, muestra cómo vive el cross-media en el día a día de los colores de marca, qué herramientas utiliza y lo buenos que son los resultados.

¿3 minutos de tiempo para una sencilla gestión del color? de Peter Hunter en Vimeo.

Si desea obtener más información sobre la gestión del color y el software de usuario, puede acceder a toda la serie de cursos de formación impartidos por Peter Jäger en pro2media.ch y dokumaster.ch recurrir: Desde vídeos gratuitos de Adobe Bridge hasta formación individualizada sobre gestión del color y salida en PDF con fines multimedia o de archivo, hay algo para todos los gustos.

Software Adobe sin colores PANTONE

19 diciembre 2021 por Matthias Betz

No se esperaba que el anuncio se hiciera de esta manera: A partir de marzo de 2022, los nuevos productos de software de Adobe no vendrán con ningún PANTONE las bibliotecas de color dejarán de estar incluidas. Adobe ha declarado: "En marzo de 2022, las bibliotecas de color Pantone preinstaladas en Adobe Photoshop, Illustrator, InDesign, Adobe Color y Adobe Capture se eliminarán de las futuras actualizaciones de software."

https://helpx.adobe.com/creative-cloud/adobe-color.html

Que Adobe y PANTONE se han distanciado cada vez más en los últimos años es algo que se nota desde hace tiempo.

La integración de las bibliotecas PANTONE actuales era lenta o, en los últimos tiempos, ya no se realizaba de forma automática; quien quería disponer de las bibliotecas actuales tenía que exportarlas a través del PANTONE Color Manager e importarlas al software de Adobe... un sistema laborioso y propenso a errores. Sin embargo, es de suponer que fueron los costes de las licencias los que impulsaron a Adobe a dar el paso definitivo. Probablemente, el fabricante de software líder con diferencia estaba simplemente cansado de ser intimidado por PANTONE en cuanto a la ley de licencias y dio el paso lógico: no más paletas PANTONE para los productos Adobe.

¿Les importará a los usuarios? Los que tienen diseños en colores PANTONE en su ordenador siguen teniendo todos los colores disponibles en su software, cada AI o EPS de Illustrator colocado en InDesign tiene los colores PANTONE creados allí. Color especialn directamente importado de nuevo a InDesign. Y otro color también se crea rápidamente a mano - bueno, tal vez no con el más reciente LAB-valores de PANTONE, sino un CMYK La correspondencia desde la tripa también sirve para poder ver el color al menos a medias en la pantalla. Así que no creo que las líneas telefónicas se desborden porque nuestros clientes no puedan encontrar sus colores PANTONE.

Pero no obstante: es un cambio de paradigma el que Adobe está llevando a cabo aquí:

PANTONE no ha podido mejorar a lo largo de los años como esperaba la industria. Holger Everding de freieFarbe lo ha explicado en su entrada de blog resumido acertadamente. Escribe:

"La falta de calidad del sistema debería ser conocida por la mayoría de los lectores de estas líneas:

confusa variedad de guías de colores y los tonos que contienen
integración parcheada del software asociado
Falta de precisión y alta Metamerismo de los abanicos de colores y matices, debido a los diversos fabricantes con papeles y pigmentos diferentes.
Política de licencias muy restrictiva, ninguna fuente de libre acceso para los valores de color".

Pero, ¿la ruptura perjudica a PANTONE o a Adobe?

Estoy dividido al respecto. Es de suponer que ambos socios se pondrán rápidamente manos a la obra: PANTONE tomará sin duda el comprensible camino de cambiar y suavizar la restrictiva política de licencias de los últimos años: deben ofrecer más funciones estándar gratuitas para todos los usuarios. Las pequeñas empresas y los diseñadores, en particular, no quieren ni pueden permitirse los costes mensuales de suscripción a la versión no desnaturalizada de Adobe Connecno pagar. Después de todo, Pantone es sólo una guía, hay muchas otras formas de determinar los colores. ¿Y Adobe? Adobe aprovechará sin duda la oportunidad utiliceLa empresa ha decidido buscar alternativas prácticas a PANTONE e implantarlas voluntariamente en Adobe para liberarse de la presión de las licencias de PANTONE. Después de todo, se sabe que la competencia estimula los negocios. Y una vez libre Sistema de colore gusta el color libre CIELAB HLC sistema se integrara en Adobe, seguro que PANTONE comprendería rápidamente que no tendría el "monopolio" de los colores directos, sino todo lo contrario:

Si Adobe integrara en su software sistemas de color de libre acceso, precisos y transparentes, PANTONE tendría que dar por fin los pasos necesarios para posicionarse mejor y de forma más coherente con el fin de volver a encontrar alguna vez su sitio en el software de Adobe. Si esto no ocurre, PANTONE se convertirá rápidamente en uno de los sistemas de color de los dinosaurios que no han sobrevivido a un impacto. Porque los sistemas mejores, más abiertos y más transparentes no están esperando entre bastidores: ya existen hoy en día.

Adobe Colour Picker 2019: Posibilidad de decimales en InDesign e Illustrator

8 de mayo de 202012 noviembre 2018 por Matthias Betz

Adobe Illustrator 2019 Farbwähler CMYK Eingabe mit zwei Nachkommastellen

Adobe ha actualizado su selector de colores en la versión 2019. En concreto, en Adobe InDesign 2019, los colores ahora están disponibles para LAB y CMYK Se trata de una función deseada desde hace mucho tiempo, especialmente en el sector del color de alta gama. Hasta ahora ya era posible en Adobe InDesign introducir valores de color, por ejemplo en CMYK, con decimales y también escribirlos en el PDF durante la exportación de éste, pero sólo se mostraban valores numéricos enteros.

En Adobe InDesign 2019, ahora se pueden introducir y leer tres decimales para LAB y CMYK. Sin embargo, estos valores no se adoptan en el etiquetado automático de los campos de color, aunque siempre se puede ajustar manualmente.

In Adobe InDesign 2019 können jetzt bei CMYK und LAB Werte mit bis zu 3 Nachkommastellen eingegeben werden. — En Adobe InDesign 2019, ahora se pueden introducir valores con hasta 3 decimales para CMYK y LAB.

En Adobe Illustrator 2019, ahora también son posibles las entradas CMYK con decimales, aunque aquí sólo son posibles dos decimales. Para LAB, solo sigue siendo posible una entrada entera.

Adobe Illustrator 2019 Farbwähler LAB Eingabe nur ohne Nachkommastellen möglich — Selector de color Adobe Illustrator 2019 LAB Entrada sólo posible sin decimales

Sólo Adobe Photoshop sigue sin permitir decimales, sólo números enteros, independientemente de si el archivo se crea en 8Bit o 16Bit. Esto se aplica a LAB, RGBCMYK y escala de grises por igual: En ningún Sistema de color se permite una entrada con decimales.

Datos PDF X/4: ¿quién los calcula? ¿InDesign o el RIP?

8 de mayo de 202010. marzo 2014 por Matthias Betz

PDF X-ready Zertifikat für den Proofdruck von PDF-X/4-Daten. Die Proof GmbH ist bereits seit vielen Jahren für den Proof von PDF/X-4 Daten zertifiziert

Recientemente, hemos recibido un archivo PDF de un cliente suizo, que hemos ISOCoatedV2 pruebe debería. El formato era PDFX-4, podíamos abrir el archivo, comprobarlo previamente y también convertirlo en Acrobat se puede visualizar. En Proof en Ardiente XF 5.2, sin embargo, el archivo sólo se creó después de un RIP-de más de 3 horas.

Salida en pantalla de Adobe PDF X4 en Acrobat Professional

Hemos grabado el diseño de la pantalla en un Macbook Pro moderno con cuatro núcleos de procesador y la última versión de Acrobat Pro para mostrarle las enormes exigencias del hardware y, por tanto, de la potencia de cálculo.

Estaba claro que el tiempo de PIR sería bastante largo dada la configuración de la pantalla, pero tres horas con una sola Beneficio era relativamente inusual, sobre todo porque en nuestro PIR hubo dos casos de la Motor de impresión Adobe PDF funcionan simultáneamente. Aún no se comprende dónde radica exactamente el error en el elevadísimo tiempo de PIR. Tanto EFI como fabricante de los RIPS Fiery y Adobe como fabricante del motor de impresión PDF (APPE) han recibido los datos, el archivo se ha copiado probablemente en pocos minutos en un RIP Harlequin. Por lo tanto, un error en el motor de impresión PDF de Adobe también sería una razón para el largo tiempo de procesamiento.

El problema es típico. Desde los programas de creación como InDesign e Illustrator, el aplanado de los elementos del archivo con X/4 pasa al RIP en la imprenta o en el fabricante de pruebas de impresión.

El presente caso se calculó en un sistema de cuatro núcleos con discos SSD con dos instancias del motor de impresión PDF de Adobe y se imprimió correctamente durante tres horas y 47 minutos. Sin embargo, dado que la cubierta del producto final probablemente no se producirá en Europa, sino en Asia, se decidió, por consideración a las tecnologías de impresión locales, calcular los gráficos complejos con transparencias, sombras paralelas, etc. en Photoshop e imprimirlos después como PDF transparentes. PSD archivo de nuevo. El archivo PDF X/3 resultante se copió y corrigió en unos segundos. El resultado en color fue idéntico al del archivo X4.

El ejemplo lo demuestra: PDF X4 no es sólo un cambio de formato de datos. También traslada la potencia informática y el software aleandemanda del creador de datos al procesador de datos o a la impresora. Sin embargo, especialmente con gráficos complejos, esto puede dar lugar a efectos impredecibles. Aunque entretanto existen soluciones compatibles con PDF X/4 como Fiery XF 5.2, un tiempo de RIP de más de tres horas no es, por supuesto, práctico.