Recubrimiento sólido Pantone

Un tema muy común para nosotros en el campo de la Proof es la aplicación óptima de PANTONE Colores en CMYK para la impresión clásica y económica en cuatricromía. En los últimos días se ha Foro de Adobe y en el Gestión del colorforo de ayúdese.ch Siguió un animado debate, que me gustaría resumir brevemente, ya que nuestros clientes también luchan a menudo con las mismas cuestiones.

PANTONE y los valores PANTONE CMYK de Bridge: El problema

La cuestión central es, ¿a qué norma o a qué estándar Perfil de color El valor CMYK de un color PANTONE en Bridge se refiere en realidad a. Concretamente, un usuario solicitó la conversión del PANTONE 116 C, un tono que se especifica en el abanico PANTONE Bridge en CMYK 0/14/100/0 (aquí puede rastrear el valor original en PANTONE). Sin embargo, si nos fijamos en el PANTONE- subyacenteLAB-Si convierte el valor de color CMYK de PANTONE Bridge en InDesign o Photoshop a diferentes perfiles CMYK, obtendrá valores de color diferentes y claramente divergentes. "¿A qué se refiere el valor de color PANTONE Bridge CMYK?" era la pregunta original del debate.

El punto de partida del abanico del Puente PANTONE

En el abanico PANTONE Bridge, los "equivalentes" del PANTONE Color especialn en un tipo de papel estucado y otro no estucado, separados con 4 colores del proceso Pantone y los valores CMYK indicados.

Sin embargo, está claro que sin información precisa sobre el sustrato, la densidad de impresión, las tintas utilizadas, etc., la información que allí se da sólo tiene un significado limitado. Si, por ejemplo, el valor de color LAB de PANTONE 116 C se convierte en el valor de color utilizado habitualmente en EE.UU. SWOP Web recubierto, entonces se consigue un valor de 20 en magenta en lugar de 14 como se especifica en el abanico PANTONE Bridge.

Comparación de los valores PANTONE LAB con los valores PANTONE Bridge CMYK en el espacio de color PSOUncoatedV3 y PSOCoatedV3

Comparando los valores PANTONE LAB originales y los valores PANTONE Bridge CMYK en normas europeas como ISOCoatedV2 o PSOCoatedV3 para impresión de imágenes o PSOUncoated o PSOUncoatedV3 para Papel natural a veces dan lugar a graves desviaciones de color. El PANTONE Cool Gray 2 es demasiado claro en la conversión CMYK, el PANTONE Cool Gray 11 siempre demasiado oscuro. Para PANTONE 3278 C, el valor CMYK puente de PSOCoatedV3 se ajusta bastante bien, pero la misma comparación para Uncoated es notablemente peor. ¿A qué se debe esto?

Por tanto, la cuestión se concretó una vez más:

• ¿Cómo puede PANTONE dar valores CMYK "oficiales" para un color concreto si no está claro a qué blanco de papel, densidad de impresión, aplicación de tinta, etc. se refieren los valores?
• ¿Cómo llega PANTONE a los valores de color indicados?
• ¿Qué ICC ¿Cuáles son los posibles perfiles subyacentes?
• ¿Existen errores si programas como Photoshop o Affinity Publisher no muestran los mismos valores especificados por Pantone al convertir un color Pantone?

Tesis 1: ¿Por qué debería un fabricante de colores directos ofrecer valores de sustitución CMYK perfectos para sus productos? Eso sería malo para el negocio.

Una cosa está clara: no hay errores de sistema. PANTONE sabe lo que hace. Sin embargo, es sorprendente que los valores puente parezcan haber fluctuado en unos pocos puntos porcentuales durante muchos años. Posiblemente una de las razones sea que se han utilizado diferentes pigmentos base a lo largo de los años y, por tanto, se han ajustado los valores. Pero no se ha podido averiguar de ningún modo cómo se producen los valores, qué perfiles o lógica puede haber detrás de ellos. Algunos participantes en el debate pensaron en un error deliberado del sistema: "¿Cui bono? ¿Por qué debería un fabricante de colores directos ofrecer valores de sustitución CMYK perfectos para sus productos? Eso sería malo para el negocio."

Un planteamiento apasionante que, a más tardar a segunda vista, no carece de cierta lógica. Si el jefe de la empresa lleva suficiente tiempo viendo malas conversiones CMYK de su color directo PANTONE, entonces suspirará y aceptará cualquier recargo por una impresión a cinco colores con tal de encontrar por fin su color corporativo correctamente reproducido.

Pero otra tesis es también muy plausible:

Tesis 2: Las ventas determinan los valores CMYK

Supongamos que un PANTONE "Verde1" corresponde colorimétricamente a un CMYK de 30/0/100/0. Si ahora hay dos verdes más saturados ("Verde2" y "Verde3") en el abanico, que por tanto tendrían que reproducirse teóricamente con CMYK 35/0/110/0 y CMYK 40/0/120/0, ¿qué ocurre entonces?

Establezca los tres tonos de verde en CMYK 30/0/100/0, es decir, el siguiente Absolutamente colorimétrico valor CMYK alcanzable? En realidad, ésa sería la forma más obvia, sobre todo porque en la práctica es muy poco probable que dos colores PANTONE adyacentes se utilicen alguna vez en conversiones CMYK. Al fin y al cabo, una empresa tiene el Verde1 o el Verde2 como color corporativo, pero difícilmente los dos a la vez.

Por otra parte, los compradores de abanicos PANTONE Bridge se sorprenderían mucho si a los distintos colores PANTONE del abanico se les asignara el mismo valor CMYK.

Por tanto, resulta obvia una corrección psicológica-comercial: para evitar valores CMYK idénticos, ajustamos el tono verde más saturado al CMYK no coincidente 30/0/100/0, y luego los colores menos saturados al 25/0/90/0 y al 20/0/80/0, que también son valores CMYK no coincidentes. Ahora nada encaja, pero al menos todos los colores tienen valores CMYK diferentes.

La práctica lo demuestra: una conversión adaptada mediante perfiles ICC suele proporcionar un valor de color CMYK mejor para la conversión de colores PANTONE que el valor CMYK del puente PANTONE.

Hemos utilizado los colores PANTONE utilizados en los gráficos anteriores también a través de perfiles ICC en parte absolutamente colorimétricos y Relativamente colorimétrico con compensación de profundidad (marcados con una "r" tras el valor de color CMYK) en los dos espacios de color de salida PSOCoatedV3 y PSOUncoatedV3 y se asigna la mejor correspondencia visual en cada caso.

En la gran mayoría de los casos, esta conversión, adaptada al espacio de color de salida, proporciona los resultados significativamente mejores. Compruébelo usted mismo:

Los dos gráficos anteriores también están disponibles para su descarga como archivos PDF con el espacio de color de salida correspondiente PSOCoatedV3 y PSOUncoatedV3.

Comparación PANTONE C LAB con Bridge CMYK y PSOCoatedV3 ICC CMYK

Comparación PANTONE U LAB con Bridge CMYK y PSOUncoatedV3 ICC CMYK

Nota: Los datos del PDF sólo aparecerán en el mismo color que los anteriores si los abre en un software como Adobe Acrobat Pro o PDF Toolbox, que pueden interpretar correctamente los espacios de color de salida ICC. En Acrobat Reader o Foxit Reader, etc., los colores a veces se desviarán significativamente.

Le ayudamos a determinar las conversiones CMYK óptimas para sus colores PANTONE de la casa.

Si necesita la mejor conversión posible de uno o varios colores PANTONE a CMYK, estaremos encantados de apoyarle en su proyecto con nuestros conocimientos técnicos y nuestra tecnología de medición y pruebas. Determinamos y comparamos distintas variantes de reproducción de un color PANTONE en CMYK y le mostramos las conversiones mejor determinadas en CMYK con evaluaciones técnico-medidas en Delta-E00.