La gestión del color entre soportes funciona

Colorgate und freieFarbe e.V.

Mi amigo suizo Peter Jäger es un defensor de la Gestión del colorque trasciende las fronteras de impresoras y monitores, ordenadores y Sistema de colory productos de impresión en general: Simplemente cross-media. Y a medida que aumenta el número de empresas y programas informáticos de la industria de los medios de comunicación, como los productos de Colorgate de Hannover, sistemas abiertos como el freeColour CIELAB HLC atlas de color, la gestión del color cross-media se vuelve más sencilla, transparente y: Sencillamente, más coherente. Porque lo bueno es lo que funciona y consigue resultados precisos, transparentes y reproducibles.

En su nuevo vídeo, muestra cómo vive el cross-media en el día a día de los colores de marca, qué herramientas utiliza y lo buenos que son los resultados.

¿3 minutos de tiempo para una sencilla gestión del color? de Peter Hunter en Vimeo.

Si desea obtener más información sobre la gestión del color y el software de usuario, puede acceder a toda la serie de cursos de formación impartidos por Peter Jäger en pro2media.ch y dokumaster.ch recurrir: Desde vídeos gratuitos de Adobe Bridge hasta formación individualizada sobre gestión del color y salida en PDF con fines multimedia o de archivo, hay algo para todos los gustos.

Los requisitos del perfil de color de las impresoras en línea de un vistazo

Geforderte Farbprofile Profile der wichtigsten Online Druckereien in Deutschland

A menudo con Proof.de, y los datos se imprimen después en una imprenta en línea como flyeralarm o wir-machen-druck.de. Por lo tanto, puede ser útil si ya dispone de las ICC perfil que la imprenta en línea requiere para crear los datos de impresión. A continuación hemos recopilado un resumen de numerosas imprentas en línea y hemos enumerado sus perfiles de impresión y prueba requeridos. El enlace de la primera columna le llevará directamente a la página de la imprenta en línea donde encontrará la información sobre los perfiles de impresión y de prueba requeridos. Perfil de color se encuentran.

 

Impresora en línea

Perfiles de color

Notas

cewe.de

Enlace a las especificaciones del perfil de color

no se considera Explicación: Los perfiles ICC dependen de la máquina de exposición. Al realizar un pedido, no es posible prever de antemano qué máquina se utilizará para el trabajo.
diedruckerei.de / onlineprinters.de

Enlace a las especificaciones del perfil de color

Cancelado: PSO Coated v3
Sin recubrimiento: PSO Uncoated v3 FOGRA52
Otros materiales: PSO Coated v3
dierotationprinter.com

Enlace a las especificaciones del perfil de color

Anulado: PSO Coated v3 - FOGRA51
Sin recubrimiento: PSO Uncoated v3 - FOGRA52
Papel prensa: WAN IFRA News Paper 26v5
RGB-los datos se transfieren automáticamente de la impresora al CMYK-Espacio de color formateado
dieumweltdruckerei.de

Enlace a las especificaciones del perfil de color

Anulada: ISO Coated v2
Sin recubrimiento: PSO Uncoated ISO12647
imprimir.at

Enlace a las especificaciones del perfil de color
- en la página web
- en el PDF

Anulada: ISO Coated v2
Sin recubrimiento: PSO Uncoated ISO12647
(ISO Uncoated amarillento para Premium Munken)
ISO Coated v2 / Coated FOGRA39:
Papel artístico de 115 g
Papel artístico de 130 g
Papel artístico de 135 g
cartulina artística de 170 g
250 g de cartulina artística
Cartón artístico de 350 g
Affiches
Tarjeta postal de cartón
Notas adhesivas: sobres y fundasPSO Uncoated ISO12647:
Tarjeta postal de cartón trasera
Papel de 90 g de volumen
Caja de cartón de 225 g de volumen
Cartón de 300 g de volumen
Papel reciclado de 90 g
Cartón reciclado de 190 g
Cartón reciclado de 300 g
Notas adhesivas: blocs
Premium Laid
Sensación Premium
Lino de primera calidad
Fieltro PremiumISO Uncoated amarillento:
Premium Munkenall otros materiales: ISO Coated v2
printbomb.com

Enlace a las especificaciones del perfil de color

Productos de impresión: ISO Coated v2 300%
Tecnología publicitaria/ Impresión digital: Europa ISO Coated FOGRA27
Los datos RGB se convierten automáticamente a CMYK
druckdiscount24.de

Enlace a las especificaciones del perfil de color

(ISO Coated v2)
(ISO Uncoated)
No se recomienda ningún perfil en particular.
"Sólo incluya perfiles ICC y de color en su PDF si tiene experiencia con ellos. [...] Si no tiene experiencia con perfiles ICC y de color, no los incluya. De lo contrario, podrían producirse colores y calidades de impresión no deseados."
druckhelden.de

Enlace a las especificaciones del perfil de color

Ver notas "Por favor, si es posible, no incruste perfiles ICC en sus archivos".
printterminal.com

Enlace a las especificaciones del perfil de color

 

 

 

Fogra39 (ISO Coated V2 ECI), en las instrucciones para la exportación de PDF de varios programas se utiliza Coated Fogra39. Imágenes RGB con definizado espacio de color (por ejemplo, Adobe-RGB) se convierten correctamente en nuestra preimpresión.
Tratamos las imágenes RGB sin un espacio de color definido según SRGB(PC).
Los perfiles de salida ICC suministrados en sus datos CMYK se descartan por defecto y se sustituyen por el perfil Fogra39.

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Gamutmap: La herramienta de color para el diseño cross-media

Gamutmap mit Hover-Anzeige der Farbwerte für verschieden Farbräume mit unterschiedlichen Farbsystemen

A través de nuestra implicación con freieFarbe e.V., en la última reunión en Suiza, el deseo de una cross-mediaherramienta para diseñadores, que se puede utilizar para crear intersecciones de colores a partir de la libreColor CIELAB HLC Puede formarse un Atlas XL en color.

Con Mapa de gamut tiene el Proof GmbH ha creado ahora una herramienta de este tipo, que está a disposición de todos los diseñadores de forma gratuita. Con Gamamapa puede elegir entre 34.250 colores de toda la CIELAB Espacio de colorse muestran casi 100 espacios de color individuales, o las intersecciones de muchos espacios de color combinados.

Un ejemplo: Como diseñador está buscando colores para un nuevo Diseño corporativoque se utilizan tanto en sRGB para Internet, en ISOCoatedV2 para la impresión de los folletos de imagen y en PSOUncoatedV3 estará disponible para la impresión de la papelería. Para las producciones de vídeo, también deberá tenerse en cuenta el espacio de color Rec.709.

En Gamutmap ahora puede cambiar fácilmente los espacios de color sRGBISOCoatedV2, PSOUncoatedV3 y Rec.709 y, a continuación, pulse "mostrar". Al cabo de unos segundos verá sólo los colores que están disponibles en todos los espacios de color seleccionados. Si arrastra el ratón sobre un campo de color, verá directamente el Absolutamente colorimétricoen valores del color en todos los espacios de color seleccionados y puede copiarlos directamente y colocarlos en su portapapeles.

Dispone de una rueda de color vertical en la parte superior derecha para navegar rápidamente a todos los colores Hue del espacio de color HLC CIELAB.

Como el valor hexadecimal del espacio de color sRGB también era interesante, se marcó adicionalmente este espacio de color para la visualización. Los valores HLC y Lab de todos los colores pueden leerse directamente en la tabla de colores. Todos los demás valores de color pueden copiarse simplemente en el portapapeles tras pasar el ratón por encima del campo de color deseado. Para el campo de color mostrado en el ejemplo anterior, tiene el siguiente aspecto:

HLC: H005 | L055 | C035
Laboratorio: 55 | 34.867 | 3.05
sRGB: 188 | 106 | 128
sRGB (HEX): #BC6A80
Rec. UIT-R BT.709-5: 188 | 87 | 115
ISO Coated V2 (ECI): 14 | 64 | 27 | 11
PSO Uncoated V3 (Fogra52): 10 | 70 | 34 | 8

Gamutmap es "Trabajo en curso

Estamos seguros de que gamutmap será de gran ayuda para muchos diseñadores en el diseño de Medios cruzadosEstamos muy satisfechos de haber podido comenzar e iniciar el proyecto con los miembros de freieFarbe e.V.. Gamutmap es para nosotros un trabajo en curso, lo que significa que en las próximas semanas iremos añadiendo nuevas funcionalidades y características a Gamutmap. Por ejemplo, se está trabajando en una versión en alemán, y también en la descarga de espectros D50 CxF En el futuro, los datos de los colores seleccionados deberían ser posibles directamente al pasar el ratón por encima del campo de color respectivo, si el campo se encuentra en la gama del Atlas de color CIELAB HLC XL de freeColour. Otras mejoras funcionales ya están en nuestra lista de deseos... 🙂 ...

Agradecemos las sugerencias, críticas, deseos y cualquier apoyo para la ampliación y adición de Gamutmap.

Puede encontrar un vídeo sobre el uso de Gamutmap por Peter Jäger de freieFarbe e.V. en youtube y en su plataforma de formación com2publish.ch:

Preview Youtube Video Gamutmap.com

 

 

Adobe Colour Picker 2019: Posibilidad de decimales en InDesign e Illustrator

Adobe Illustrator 2019 Farbwähler CMYK Eingabe mit zwei Nachkommastellen

Adobe ha actualizado su selector de colores en la versión 2019. En concreto, en Adobe InDesign 2019, los colores ahora están disponibles para LAB y CMYK Se trata de una función deseada desde hace mucho tiempo, especialmente en el sector del color de alta gama. Hasta ahora ya era posible en Adobe InDesign introducir valores de color, por ejemplo en CMYK, con decimales y también escribirlos en el PDF durante la exportación de éste, pero sólo se mostraban valores numéricos enteros.

En Adobe InDesign 2019, ahora se pueden introducir y leer tres decimales para LAB y CMYK. Sin embargo, estos valores no se adoptan en el etiquetado automático de los campos de color, aunque siempre se puede ajustar manualmente.

In Adobe InDesign 2019 können jetzt bei CMYK und LAB Werte mit bis zu 3 Nachkommastellen eingegeben werden.
En Adobe InDesign 2019, ahora se pueden introducir valores con hasta 3 decimales para CMYK y LAB.

En Adobe Illustrator 2019, ahora también son posibles las entradas CMYK con decimales, aunque aquí sólo son posibles dos decimales. Para LAB, solo sigue siendo posible una entrada entera.

Adobe Illustrator 2019 Farbwähler CMYK Eingabe mit zwei Nachkommastellen
Selector de color de Adobe Illustrator 2019 Entrada CMYK con dos decimales

Adobe Illustrator 2019 Farbwähler LAB Eingabe nur ohne Nachkommastellen möglich
Selector de color Adobe Illustrator 2019 LAB Entrada sólo posible sin decimales

Sólo Adobe Photoshop sigue sin permitir decimales, sólo números enteros, independientemente de si el archivo se crea en 8Bit o 16Bit. Esto se aplica a LAB, RGBCMYK y escala de grises por igual: En ningún Sistema de color se permite una entrada con decimales.

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¿Por qué es realmente importante incrustar perfiles RGB?

Vergleich eciRGB_V2 (weiß) und sRGB

 Hace unos días, recibimos la llamada de un cliente del sector del diseño que, siguiendo el consejo de la empresa productora ("La imprenta aún dispone de una preimpresión que puede preparar sus datos de forma óptima...") para una producción compleja de CD, quería convertir los datos abiertos de Adobe InDesign en ISOCoatedV2 300% con RGB imágenes a la empresa de producción. El resultado de los cuadernillos de CD e incrustaciones impresos acabados no se correspondía en absoluto con la imagen calibrada del monitor de nuestro cliente, que también estaba descontento y solicitó los datos de impresión a través de la empresa de producción a la imprenta responsable de la impresión para solucionar el problema. Los datos llegaron en el Espacio de color "US Web Coated" con una cobertura de tinta de 350% devuelta por la impresora. Para solucionar el problema, el cliente hizo entonces un Proof de sus datos con nosotros, pero había seleccionado los ajustes "Convertir a perfil de destino (conservar valores)" como de costumbre al escribir el PDF de prueba; así recibimos completamente en CMYK construyó los datos, a partir de los cuales produjimos una prueba según ISOCoatedV2 300%, que satisfizo completamente las expectativas de nuestro cliente. Así que parece que el diseñador creó los datos correctamente y la impresora imprimió de forma incorrecta.

Al examinar más detenidamente los hechos, nuestro análisis de los errores reveló aquí dos graves deficiencias:

  • Por un lado, la conversión obviamente incorrecta del perfil de la impresora con InDesign CS2 a "US Web Coated", un perfil completamente anticuado que nunca se utilizó en Europa, que se entregaba con las primeras versiones de Creative Suite y que probablemente nunca se adaptó por falta de competencia de la imprenta.
  • Por otro lado, sin embargo, el archivo InDesign abierto que nuestro cliente envió a la productora contenía imágenes RGB sin perfil (es decir, DeviceRGB), que no pueden interpretarse con certeza.

Una reclamación del diseñador al impresor será, por supuesto, difícil en este caso, ya que, por un lado, se enviaron datos RGB no perfilados a la empresa de producción y, por otro, no se suministró ningún PDF de impresión generado por el creador de datos en el espacio de color de salida correcto ISOCoatedV2 300%.

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Error de PANTONE Color Manager: "El acceso a ... ha expirado".

Muchos usuarios del Pantone Color Manager, se produce un error recurrente que indica que el "acceso a los compartimentos PANTONE .... ha caducado". El error no puede solucionarse mediante actualizaciones, activación y desactivación o reinstalación y realmente puede costarle mucho tiempo y nervios. Por lo tanto, aquí tiene una breve guía sobre cómo solucionar el error rápidamente en Mac y Windows:

Usuarios de MAC:

1. vaya a Macintosh HD/Usuario/(nombre de usuario)/Biblioteca* /Application Support/PANTONE/PantoneColorManager
Elimine aquí la carpeta 'PantoneLIVE'.
Reinicie el Administrador de color PANTONE y actualice los compartimentos.
El problema debería estar resuelto.

En Mac OS X 10.9 - Mavericks - la carpeta Biblioteca está oculta. Debe configurar las opciones de visualización para que también se muestren las carpetas ocultas.

Usuarios de WINDOWS:

1. Vaya a C:\NUsuario|(nombre de usuario)\NAppData**\NRoaming\PANTONE\Pant oneColorManager.
Borre allí la carpeta 'PantoneLIVE'.
Reinicie el Administrador de color PANTONE y actualice los compartimentos.
El problema debería estar resuelto.

AppData es una carpeta oculta; debe ajustar las opciones de carpeta para mostrar los archivos y carpetas ocultos.

¿Es posible una prueba en papel especial como el papel de circulación?

"Imprimimos en una Berberich Allegro de 135gr/m². ¿Puede darnos un Proof en este documento? ¿Puede remitirse a nuestro Papel de circulación pruebe?"

En nuestro servicio de asistencia telefónica surge con frecuencia la cuestión de una prueba en papel de tirada. Por desgracia, siempre tenemos que responder negativamente a esta pregunta.eanrespuestas. Me gustaría explicar brevemente las razones de ello en el siguiente artículo.

Las pruebas en papel de producción aún no son técnicamente posibles hoy en día.

Todas las empresas que trabajan actualmente en el Fogra certificado Pruebasos sistemas se basan en una impresora de inyección de tinta como impresor de pruebas, sobre todo de Epson, Canon o HP. Estas impresoras se caracterizan por una gran Espacio de colorLos sistemas Epson utilizados por la gran mayoría de impresores de pruebas se basan en tintas pigmentadas de 11 colores, que tienen una gama cromática mucho más amplia que, por ejemplo, las tintas pigmentadas. Los sistemas Epson utilizados por la gran mayoría de impresores de pruebas se basan en tintas pigmentadas de 11 colores, que tienen una gama cromática mucho más amplia que, por ejemplo, las tintas de inyección de tinta. ISOCoatedV2 poder cartografiar. Sin embargo, el requisito previo para ello es el uso de papeles especiales optimizados para la impresión por chorro de tintaLos pigmentos y las tintas se muestran en todo su esplendor. Para ello se necesitan revestimientos especiales, diseñados para una reproducción óptima, un secado rápido, una buena Resistencia a la abrasión y una gran estabilidad UV de la impresión. En un Papel para impresión de fotografías Sin estos revestimientos, la tinta se correría, apenas se secaría y no sería resistente a las manchas. La gama de colores tampoco sería alcanzable. Por lo tanto, una prueba no sería posible desde este punto de vista.

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Reproducción de imágenes anaglíficas y dibujos lineales

Anaglyphenbrille - Durchgelassenes Spektrum der beiden Folien

Hace ya unas semanas, nos llegó una petición inusual: El músico y estudiante de arte en ciernes Tobias Weh, de Osnabrück, estaba experimentando con dibujos lineales en Anaglifoen base y consiguió muy buenos resultados con ella en el monitor. Creó dibujos de líneas superpuestas que luego producían una imagen diferente cuando se veían a través del ojo izquierdo que cuando se veían a través del ojo derecho. La cuestión era si esto se debía a la alta Gama de colores de un Pruebasysistemas podrían reproducirse mejor que con la simple impresora de inyección de tinta de casa.

Como estas cuestiones son, por supuesto, muy interesantes a primera vista, nos dispusimos rápidamente a apoyar al Sr. Weh en su trabajo. Para entrar en materia, medimos los espectros transmitidos a través de las gafas anaglíficas disponibles en el mercado para las dos láminas utilizando un i1 Pro 2 y un BabelColor Color Translator & Analyzer.

Anaglyphenbrille - Durchgelassenes Spektrum der beiden FolienEn realidad, un resultado muy satisfactorio. Eligiendo dos colores como tintas en las gamas espectrales de 450 a 500 nanómetros para el azul y de 650 a 700 nanómetros para el rojo, debería ser posible conseguir un resultado bastante bueno. 

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¿PANTONE Premium Metallics o PANTONE Matching System Metallics?

Pantone 877 und Pantone Silver 10077 C im Vergleich: Bild 2

En la actualidad existen PANTONE dos ventiladores de color Metallics en paralelo:

  • PANTONE Metálicos Coated: Incluye los tonos metalizados clásicos ya disponibles desde finales de la década de 1980.
    • Lo más importante colores basen: PANTONE 877, 876, 875 ...
    • Nombres típicos de los colores: PANTONE 8020, 8040, 8060, etc.
  • PANTONE Premium Metallics Coated: El nuevo abanico Metallics, existente desde 2012, muestra nuevos tonos Metallics más finos.
    • Color base principal: PANTONE Plata 10077 C
    • Nombres típicos de los colores: PANTONE 10142, 10158, 10214, etc.

La principal diferencia entre los dos compartimentos radica en la composición de sus respectivos colores base: En primer lugar, está el diferente Pantone Plata: PANTONE 877 y PANTONE Plata 10077 C respectivamente. En segundo lugar, en PANTONE Metallics Coated el plata se complementa con otros colores base dorados, mientras que en PANTONE Premium Metallics Coated el nuevo defia plata metalizada es el único color base metalizado y es posible gracias a PANTONE Goe los colores base están tintados.

Pantone 877 und Pantone Silver 10077 C im Vergleich: Bild 2

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Datos PDF X/4: ¿quién los calcula? ¿InDesign o el RIP?

PDF X-ready Zertifikat für den Proofdruck von PDF-X/4-Daten. Die Proof GmbH ist bereits seit vielen Jahren für den Proof von PDF/X-4 Daten zertifiziert

Recientemente, hemos recibido un archivo PDF de un cliente suizo, que hemos ISOCoatedV2 pruebe debería. El formato era PDFX-4, podíamos abrir el archivo, comprobarlo previamente y también convertirlo en Acrobat se puede visualizar. En Proof en Ardiente XF 5.2, sin embargo, el archivo sólo se creó después de un RIP-de más de 3 horas.

Salida en pantalla de Adobe PDF X4 en Acrobat Professional

Hemos grabado el diseño de la pantalla en un Macbook Pro moderno con cuatro núcleos de procesador y la última versión de Acrobat Pro para mostrarle las enormes exigencias del hardware y, por tanto, de la potencia de cálculo.

Estaba claro que el tiempo de PIR sería bastante largo dada la configuración de la pantalla, pero tres horas con una sola Beneficio era relativamente inusual, sobre todo porque en nuestro PIR hubo dos casos de la Motor de impresión Adobe PDF funcionan simultáneamente. Aún no se comprende dónde radica exactamente el error en el elevadísimo tiempo de PIR. Tanto EFI como fabricante de los RIPS Fiery y Adobe como fabricante del motor de impresión PDF (APPE) han recibido los datos, el archivo se ha copiado probablemente en pocos minutos en un RIP Harlequin. Por lo tanto, un error en el motor de impresión PDF de Adobe también sería una razón para el largo tiempo de procesamiento.

El problema es típico. Desde los programas de creación como InDesign e Illustrator, el aplanado de los elementos del archivo con X/4 pasa al RIP en la imprenta o en el fabricante de pruebas de impresión.

El presente caso se calculó en un sistema de cuatro núcleos con discos SSD con dos instancias del motor de impresión PDF de Adobe y se imprimió correctamente durante tres horas y 47 minutos. Sin embargo, dado que la cubierta del producto final probablemente no se producirá en Europa, sino en Asia, se decidió, por consideración a las tecnologías de impresión locales, calcular los gráficos complejos con transparencias, sombras paralelas, etc. en Photoshop e imprimirlos después como PDF transparentes. PSD archivo de nuevo. El archivo PDF X/3 resultante se copió y corrigió en unos segundos. El resultado en color fue idéntico al del archivo X4.

El ejemplo lo demuestra: PDF X4 no es sólo un cambio de formato de datos. También traslada la potencia informática y el software aleandemanda del creador de datos al procesador de datos o a la impresora. Sin embargo, especialmente con gráficos complejos, esto puede dar lugar a efectos impredecibles. Aunque entretanto existen soluciones compatibles con PDF X/4 como Fiery XF 5.2, un tiempo de RIP de más de tres horas no es, por supuesto, práctico.

Diez puntos que sin duda debe tener en cuenta a la hora de hacer pruebas.

Pruebas es en realidad bastante sencillo. Sin embargo, la experiencia ha demostrado que muchos clientes tropiezan una y otra vez con los mismos errores. Hemos recopilado los diez puntos más importantes para que una Prooftrabajo compilado:

1.: Proofen Usted lo más tarde posible en el proceso de producción
2: Elija el perfil de prueba adecuado para sus fines
3º: Convertir RGB o LAB Imágenes tras CMYK en
4º: Nombre Pantone y HKS Colores correctos
5: Pruebe sus datos en una proporción 1:1 y no a pequeña escala.
6: Pruebe siempre con UGRA/Fogra Cuña de medios 3.0
7: Asegúrese de que dispone de una ficha de trabajo correcta
8: Asegúrese de que su proveedor de servicios dispone de software y hardware de pruebas actualizados.
9: Acepte sólo "pruebas de contrato" auténticas después de ISO 12647-7
10: Asegúrese de que su proveedor de servicios de pruebas dispone de certificaciones válidas.

A continuación, nos gustaría presentarle estos puntos individuales con un poco más de detalle.

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¿Qué es el moiré? ¿Y puedo reconocer el moiré en la prueba?

Moiré Effekt

El efecto moiré, o lo que es lo mismo, una superposición de medios tonos, es un fenómeno habitual en la vista de las impresiones. Se produce cuando dos patrones uniformes se superponen de forma desigual.Moiré Effekt

¿Cuándo se produce el muaré?

A Moiré-se produce siempre cuando se solapan los rasterizados. Ejemplos típicos:

  • Ha escaneado un anuncio de periódico y lo imprime en otro periódico.
  • Usted imprime el retrato de un director general que lleva una chaqueta con un fino estampado de pata de gallo, una camisa a cuadros y una corbata con un fino dibujo. Sea cual sea el proceso de impresión, el caos total del muaré está garantizado.
  • Se levanta un edificio de ladrillo en el Impresión offset reproducido.
  • La fotografía de una rejilla de ventilación se ve en el monitor

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Conversión sencilla de Pantone - HKS - CMYK - RGB con Adobe Photoshop

Farbwähler in Photoshop

Farbbücher Auswahl in Adobe Photoshop CC: HKS, Pantone, CMYK und vieles mehrA menudo se plantea la cuestión de qué tipo de Pantone Color porque HKS 43 K corresponde. ¿O a qué CMYK ¿valor? ¿Y qué tipo de color de tejido en RGB?

Quienes posean Adobe Photoshop pueden realizar estas conversiones directamente allí. Todos los libros de color conocidos se almacenan con valores en Photoshop CC.

Digamos que buscamos el equivalente Pantone y el color CMYK coincidente del HKS 43 K.

1º: Abra la paleta de colores en Adobe Photoshop y seleccione HKS K como libro y, a continuación, el color HKS 43 K. Todos los libros de color conocidos se guardan directamente en Photoshop.

Farbauswahl von HKS 43 K im Buch HKS K in Adobe Photoshop CCEl color corresponde a un Laboratorio valor de 26/29/-79. Aquí también se almacena ya un valor CMYK. Simplemente seleccione el libro Proceso HKS K:

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Reclamación por color incorrecto: una comparación aleatoria de Flyeralarm y Flyerwire en cuanto a la precisión del color

Das Bild zeigt fünf Ansichten eine Visitenkarte: Flyerwire 1. Druck, Flyerwire 2. Druck, Flyerwire 3. Druck, Flyeralarm Druck, Proof von shop.proof.de

Recientemente, tenemos una tarjeta de visita en Flyerwire imprimir, porque aquí, aunque por un poco más de dinero que, por ejemplo, con Flyeralarm también recibirían -en nuestra opinión- tarjetas de visita de mayor calidad. El resultado fue decepcionante por primera vez en muchos años: Los colores eran inferiores en comparación con las Proof claramente sobresaturada, el anverso y el reverso no son idénticos pero sí muy diferentes. Sobre la base de la Libros DCS determinamos en una primera comparación que sobre todo en la gama magenta se imprimía entre 90% y 100% magenta en lugar del 70% dado. El amarillo también parecía estar claramente sobresaturado.

Tras una reclamación, Flyerwire entregó la tarjeta por segunda vez 10 días después. Ahora mucho mejor, pero aún lejos de la prueba certificada. Especialmente la zona de color crema claro estaba claramente descolorida. Nos quejamos por segunda vez y -por puro interés- pedimos una tarjeta de visita a Flyeralarm con los mismos datos de impresión.

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Maquetación en RGB, impresión en CMYK. ¿Problemas?

Sobre todo en las grandes empresas, la disposición en RGB es la norma y no la excepción. Las ventajas son evidentes:

  • La disposición tiene lugar en un gran espacio, casi neutro desde el punto de vista mediático. Espacio de color en lugar de
  • Todos los filtros de Photoshop están disponibles sin restricciones
  • El proceso de conversión del espacio de color a CMYK se desplaza lo más tarde posible en el proceso de producción

En la práctica, sin embargo, hay dos posibles problemas en particular.

Problema 1: Conversión CMYK en el último paso.
El catálogo se maqueta en InDesign, todos los datos son perfectos, como último paso antes de imprimir y Proof El siguiente paso es exportar la imagen a un PDF imprimible en CMYK. Normalmente esto se hace a través de un preajuste en InDesign, en el que las especificaciones exactas para la conversión del espacio de color definizado. En la práctica, sin embargo, esta transferencia del espacio de color apenas puede controlarse. El problema: aunque en el archivo PDF exportado, por ejemplo, cambie los valores de color a Acrobat, Acrobat no muestra realmente los colores que contiene. Aunque se incluyan erróneamente imágenes RGB, Acrobat mostraría obedientemente los valores CMYK. En la impresión, sin embargo, pueden surgir otros valores CMYK cuando los datos se procesan de nuevo. Recientemente tenía este aspecto:

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La prueba es mucho más oscura que la imagen en mi monitor. ¿Por qué?

Los clientes suelen inquietarse cuando ven un Proof en sus manos. "La prueba de la imagen es mucho más oscura de lo que parece la imagen en mi monitor. ¿A qué se debe? ¿Y qué hago ahora?"

Hay muchas razones posibles para una discrepancia entre la prueba y, por ejemplo, la visualización del monitor:

  • El monitor no está calibrado
    Además, sólo los monitores calibrados pueden mostrar el color con precisión. Si compro un monitor barato y lo conecto a mi ordenador, puedo defin duda no verá ningún color real. Como regla general, sólo un monitor calibrado por hardware tiene posibilidades de obtener un color correcto.
  • El monitor está calibrado, pero los colores siguen pareciendo diferentes
    Por lo general, un monitor de menos de 1.000 euros no puede confiar en una buena representación del color para el estándarespacio cromático ISOCoated V2 debe calibrarse porque tiene un valor demasiado bajo Gama de colores tiene. Sólo los auténticos monitores para pruebas están diseñados también para mostrar colores aptos para pruebas y son adecuados para este fin. Los monitores realmente buenos para uso gráfico suelen ser los que admiten el espacio de color Adobe-.RGB para cubrir casi 100%, menos adecuados son los monitores que pueden cubrir al menos los más pequeños sRGB todavía se puede visualizar el espacio de color sRGB. Pero en algunos lugares el espacio de color sRGB es menor que ISOCoatedV2Por tanto, hay algunas zonas de color más pequeñas que pueden visualizarse en una prueba pero no en el monitor.
  • El monitor viene calibrado de fábrica, pero ajustado a D65
    Muchos monitores están configurados con sRGB como espacio de color y, por lo tanto, se calibran con luz diurna D65, ya que el monitor está configurado con el espacio de color sRGB y se muestra en Internet. Sin embargo, para que coincida con una prueba, el monitor debe calibrarse a D50 Luz estándar calibrado. Esto también puede provocar desviaciones entre la prueba de impresión y la visualización en el monitor.
  • La prueba no se ve bajo la luz estándar D50
  • Especialmente en invierno, las condiciones de iluminación suelen ser malas. Y las lámparas incandescentes, las lámparas de bajo consumo y los tubos de neón convencionales sólo proporcionan una representación muy pobre del color. Sin una fuente de luz D50, una prueba no siempre puede evaluarse correctamente. A menudo, nosotros mismos nos asombramos de estos cambios de color: Cortamos nuestras Pruebas en una sala con lámparas de techo D50 según la norma ISO 3664:2009 vigente, pero en las unidades de corte seguimos utilizando lámparas de escritorio con bombillas LED de espectro completo, porque no hay bombillas estándar para ello, pero necesitamos una superficie de trabajo muy bien iluminada en la unidad de corte. Pero si queremos comprobar visualmente la prueba, siempre tenemos que ir a nuestro Sólo Estación de pruebas Normlicht D50, que está equipada con tubos de luz estándar brillantes y apantalla la luz diurna y otras fuentes de luz. A menudo nos sorprendemos nosotros mismos de lo diferente que es la reproducción del color entre la sala de edición y la mesa de luz estándar.
  • Los ajustes de color del software son incorrectos
    A menudo, el software de edición de imágenes como Photoshop simplemente se instala y se utiliza sin realizar ningún ajuste. En el proceso, las Perfil de colore menudo no se corresponden con los perfiles que se utilizan para las pruebas. Apple-Shift-K para Macintosh o Control-Shift-K para Windows le muestran los ajustes de su perfil en Photoshop, que debería comprobar más a menudo para sus aplicaciones y ajustarlos. Especialmente para las pruebas en Papel naturalCon un perfil de impresión de imágenes como ajuste de color, su software le mostrará un resultado muy diferente, ya que los papeles naturales no tienen tonos de color tan saturados y oscuros como los de Papel para impresión de fotografías puede lograrse.

En términos generales, no se puede conceder ninguna patente por la presentación correcta de pruebas al monitor. Sin embargo, si una prueba con UGRA/Fogra Cuña mediática CMYK V3.0 y un protocolo de prueba, hay muchas posibilidades de que reproduzca los colores del archivo con gran precisión. Si la imagen de su monitor no coincide con la prueba, el error suele deberse a una de las causas anteriores. La lista de causas anterior puede ayudarle a encontrar el error. También nos gustaría recomendarle el Manual de Cleverprinting PDF/X y gestión del colorque puede descargar en Cleverprinting gratuitamente como versión PDF de baja resolución, o allí y también puede hacer su pedido en nuestra tienda. Demuestra claramente en muchos ejemplos los fundamentos de la correcta Gestión del color.

Líneas blancas al imprimir PDF en Adobe Acrobat

Hier können Sie die Option "Vektorgrafiken glätten" einfach abwählen

A menudo surge la pregunta de por qué, al crear un archivo PDF-X/3:2002 en la vista previa en Adobe Acrobat, a menudo aparecen líneas blancas donde en realidad no hay líneas en el archivo.

La respuesta es muy sencilla: a diferencia de los estándares de impresión PDF actuales, como PDF/X-4:2010, que se exporta como estándar PDF 1.6, el estándar PDF-X/3:2002, que a menudo exigen las imprentas, utiliza el formato PDF 1.3, en el que las transparencias están prohibidas. La consecuencia: si crea sombras paralelas en Adobe InDesign, por ejemplo, éstas se convierten en imágenes rectangulares. Si se siguen utilizando estas sombras paralelas sobre imágenes de fondo, aparecen las líneas blancas que recorren horizontal y verticalmente el PDF en los lugares de las sombras. Pero, ¿por qué desaparecen estas líneas en la impresión y tampoco son visibles en otros programas como Vista Previa de MacOS?

Acrobat dispone de una vista previa que aplica antialiasing a los elementos vectoriales para mostrar los bordes de la forma más suave posible. Sin embargo, este ajuste también afecta a los trazados y enmascaramientos que no son realmente visibles. Así, las imágenes de píxeles de las transparencias reducidas se suavizan muy ligeramente. Y es precisamente en este proceso donde se crean las líneas blancas del desenfoque, que en realidad tienen el tamaño cero y, por tanto, también son visibles en la impresión en postscripLas impresoras con capacidad t desaparecen. Las impresoras no PS imprimen parcialmente la visualización en pantalla, conservando perturbadoramente las líneas.

La mayoría de los diseñadores gráficos conocen el efecto, tienen impresoras postscript y simplemente viven con él. Sin embargo, si las líneas blancas le molestan mucho o si también aparecen en la impresión, puede simplemente desactivar el suavizado en las preferencias de Acrobat. En Acrobat > Preferencias > Visualización de página puede simplemente desmarcar "Suavizar gráficos vectoriales". Esto hace que los bordes de los datos vectoriales se pixelen un poco más, pero las líneas blancas del antialiasing desaparecen inmediatamente.

Hier können Sie die Option "Vektorgrafiken glätten" einfach abwählen
Captura de pantalla de las preferencias de vista de página en Adobe Acrobat

 

Por qué el monitor y el papel no se llevan bien cuando se trata del color.

El color es el color, se podría pensar. Y es cierto. Pero, ¿alguna vez ha intentado explicar el color de su nuevo coche o de su nuevo bolso rojo a un conocido por teléfono? Entonces se dará cuenta de que el reconocimiento humano del color y su reproducción en otro medio son muy difíciles.

Lo mismo se aplica a los ordenadores - mejor: monitores, y a las impresoras - es decir: impresoras láser, impresoras de chorro de tinta o impresión de periódicos o impresión offset de folletos.

¿Por qué el rojo de un monitor es un rojo diferente al mismo rojo impreso en un trozo de papel? Es sencillo: ponga el papel delante del monitor. Los dos tonos de rojo son exactamente iguales. Hágalo así. Ahora oscurezca completamente la habitación. ¿Qué es lo que ve? El rojo en el monitor sigue siendo rojo. ¿Y exactamente el mismo rojo en el papel? Ahora es negro. ¿A qué se debe? Muy sencillo:

Un monitor añade luz, es decir, componentes espectrales, a la luz ambiente existente. Si ve rojo en un monitor, es porque el monitor está emitiendo activamente luz roja.

Y ahora el papel: ¿Cuándo se ve rojo en un trozo de papel? Exactamente cuando la luz blanca incide sobre el papel, por ejemplo a través de una ventana o una lámpara. ¿Y cuándo se ve el color rojo en un papel? Cuando la luz blanca incide sobre el papel y éste elimina los componentes espectrales no rojos de la luz blanca y refleja la luz roja. Esto es exactamente cuando se ve el color rojo.

Un color, dos formas completamente diferentes de producirlo. Y aquí es precisamente donde la calibración del color y la Proof an. ¿La estrategia? Medir. Y en condiciones definidas y no con el ojo humano, sino con tecnología "incorruptible".

En pocas palabras, un dispositivo de calibración de monitores puede medir su monitor y decirle exactamente "cuánto" color puede mostrar su monitor y "cómo de mal" muestra el color su monitor. Y si su ordenador lo sabe, puede corregir el monitor.

Otro dispositivo de medición puede emitir luz blanca neutra sobre un papel y medir el color reflejado. Dependiendo del proceso de impresión y del papel, el color parece completamente diferente, pero el dispositivo de medición vuelve a ver "cuánto" color puede representar la impresión y "lo mal" que representa el color. Y si su ordenador lo sabe, puede corregirlo. Y:

Si el ordenador conoce la representación del color del monitor y de la impresora, puede corregirla y ajustarla para que ambos correspondan al mismo color. Por supuesto, esto sólo funciona si el color y el brillo de la luz que ilumina el papel también se conocen y están normalizados.

¿Y cómo funciona la prueba? Muy sencillo:
Si un ordenador también sabe que el producto impreso final estará en el Impresión offset en un Papel para impresión de fotografías se va a imprimir, y conoce la representación del color de este proceso de impresión, entonces puede simularlo en un monitor y en una impresora de inyección de tinta. En el monitor, esta representación coherente con el color es la llamada "Softproof", la vista previa de color exacto de la impresión posterior en la impresora de inyección de tinta se denomina "prueba" o "Prueba de contrato".

Esta impresión por inyección de tinta debe ser muy precisa, y en Espacio de color y la simulación del color satisfacen las más altas exigencias. Y como la tecnología subyacente de procesamiento de imágenes, igualación de colores y tecnología de medición no son precisamente muy baratas, la Pruebas también siguen siendo mayoritariamente "caras" las impresiones de inyección de tinta. Sin embargo, gracias a los nuevos sistemas de impresión y a una tecnología de medición más barata y mejor, los precios también han bajado mucho en este ámbito en los últimos años.

¿Por qué una prueba? Las 8 razones más importantes para una prueba

proof.de Verpacken eines Proofs / Digitalproofs / Farbproofs in einen Schutzumschlag
  1. A Proof es tranquilizador:
    La prueba muestra el resultado de color de la impresión posterior.
    El cliente conoce el resultado posterior del Pruebas exactamente y se tranquiliza.
    El impresor sabe que el cliente conoce la prueba y también está tranquilo.
  2. Una prueba es rápida:
    Pedido hoy, entrega mañana: Los proveedores de servicios de pruebas modernos como proof.de trabajan con rapidez y apenas producen pérdidas de tiempo en el pruebe en el proceso de diseño e impresión
  3. Una prueba es precisa:
    En la actualidad, todos los proveedores de servicios profesionales realizan pruebas con impresoras de pruebas que se recalibran a intervalos cortos. Una cuña de medios con un informe de prueba también proporciona una prueba metrológica clara de que la prueba es correcta y está dentro de las desviaciones estándar.
  4. Una prueba es barata:
    Antes, los estudios de reprografía solían cobrar casi 30 euros por una prueba A4. Hoy en día sólo cuesta una fracción. En el proceso de producción, los costes de la prueba apenas son significativos.
  5. Una prueba también muestra los colores que el monitor no muestra:
    En la mayoría de las agencias, los monitores de pruebas calibrados por hardware son escasos. Y los TFT o los tubos antiguos muestran colores, pero desgraciadamente cualquier color. Una prueba también reproduce colores que los monitores estándar no pueden mostrar, pero que pueden imprimirse.
  6. Una prueba simula la impresión de periódicos como la de fotografías.
    Si el mismo anuncio va a aparecer en el folleto brillante para el stand de la feria, en las noticias de la feria y en el suplemento especial del periódico local para la feria, entonces los tres resultados de color diferentes pueden simularse de forma excelente y mostrarse por adelantado en la prueba. Y quién sabe: quizá el cliente mande imprimir el folleto interno basándose en la prueba en lugar de en Papel natural o elegir un motivo diferente para el anuncio del periódico. La prueba lo demuestra.
  7. Una prueba puede CMYK ¡y mucho más!
    Los sistemas de pruebas modernos pueden manejar hasta 98% de todo Pantone-colores y HKS-colores en la prueba. Esto significa que no sólo se pueden hacer pruebas en cuatricromía, sino también en archivos de cinco, seis y varios colores. Hoy en día, las pruebas suelen hacerse dos veces: una en CMYK más el color de la casa en Pantone y otra en CMYK y el color de la casa en CMYK. El cliente y la agencia pueden decidir entonces si el resultado del color merece el sobreprecio del quinto color.
  8. Una prueba está hecha de papel.
    Igual que el producto que simula. Se puede colocar una prueba junto a la impresión y compararlas en condiciones normales. Y para comprobarlo, ambas pueden sacarse a la luz del día, verse a la luz de las velas y mucho más. A Softproof no puede hacer todo eso.

Hasta aquí la primera lista incompleta. ¿Conoce alguna otra buena razón? Estaremos encantados de recibir cualquier comentario y con mucho gusto añadiremos más puntos.

¿Qué espacio de color de trabajo RGB es adecuado para un trabajo coherente con el color?

Vergleich eciRGB_V2 (weiß) und AdobeRGB 1998

En los primeros tiempos de los espacios de color, Apple y, por ejemplo, Photoshop hasta la versión 5.5 utilizaban el monitor por defecto.espacio cromático como espacio de color de trabajo. Pero pronto quedó claro que en una agencia con 10 Macs, el trabajo se realiza en 10 espacios de color diferentes. Así que se necesitaba un concepto neutro.

RGB Espacios de color los hay a montones. En el ámbito de los medios impresos, en la actualidad sigue habiendo principalmente tres variantes diferentes: sRGB, AdobeRGB(1998) y eciRGB_V2.

El espacio de color sRGB se utiliza mucho en las cámaras digitales y es el líder del sector en el segmento de consumo. Problema para la impresión: sRGB es un espacio de color relativamente pequeño y no cubre las posibilidades cromáticas de las impresoras modernas. Impresión offsete impresoras digitales. Dado que los perfiles offset como el ISOCoated_v2 tienen un espacio de color mucho mayor, no tiene mucho sentido retocar en sRGB.

Lo óptimo desde nuestro punto de vista es eciRGB_V2, un desarrollo posterior de eciRGB. Este espacio de color se creó específicamente para su uso en impresión y ofrece varios puntos fuertes:

  • Cubre los colores de todos los espacios de color de impresión actuales (offset, Impresión en huecograbado, offset web, periódico), pero no es mucho más grande y, por tanto, no delata ninguna resolución.
  • Tonos iguales de rojo, verde y azul producen tonos neutros de gris
  • La distancia entre el 0/0/0 y el 50/50/50 es aproximadamente la misma que entre el 50/50/50 y el 100/100/100. El aumento del negro se considera similar.
  • La blancura es de 5000 Kelvin y el Gamma a 1,8

El espacio de color eciRGB_v2 puede descargarse gratuitamente de las páginas de la Iniciativa Europea del Color (ECI).

El espacio de color AdobeRGB 1998, ampliamente utilizado por Adobe desde Photoshop 5.5 y hoy en día en toda la gama de productos Adobe, también es muy adecuado para la impresión, pero funciona con un gamma de 2,2 y está limitado a niveles de blancura de D50 a D65 diseñados. Todos los espacios de color de impresión habituales también se pueden reproducir bien en AdobeRGB 1998. La documentación de Adobe sobre este espacio de color puede consultarse aquí.

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