Crossmediales Corporate Design mit freieFarbe und Gamutmap: Gratis Webinar mit Peter Jäger (pro2media.ch)

"Digital First" signifie souvent "Problèmes de couleur Second !"

5 août 2022 par Matthias Betz

Ces derniers temps, nous recevons de plus en plus Gestion des couleurs-Les demandes de conseil pour lesquelles les conceptions "Digital First" atteignent leurs limites : C'est-à-dire lorsque, quelques mois ou quelques années plus tard, la première participation à un salon, le premier rapport annuel ou le premier catalogue en impression en ligne classique est prévu. Et c'est à ce moment précis que toutes les personnes concernées se rendent compte qu'elles ne savent pas du tout comment leur stratégie de couleurs "Digital First" doit se présenter à l'impression. Mais voyons le problème de face :

Le numérique d'abord = première priorité pour les médias numériques en ligne. Mais que faire lorsque l'impression arrive ?

Même pour les grands groupes mondiaux ou les petites entreprises, la règle est souvent la même pour les designs ou les redesigns : nous développons tout d'abord pour le numérique. Les agences conçoivent donc pour le nouveau Conception de l'entreprise RGB-mondes de couleurs, souvent avec des couleurs d'écran croquantes et saturées et des tons pastel vifs. Et lorsque des couleurs sont utilisées pour différents produits ou lignes de communication, un univers de couleurs d'entreprise complet est créé avec de nombreuses couleurs d'identité visuelle en RVB, sont présentées et approuvées, le portefeuille de présentations en ligne est mis sur les rails et l'entreprise est présentée numériquement sous un nouvel éclairage d'identité visuelle.

Dans un premier temps, tout fonctionne bien, tout le monde le regarde sur son écran et est satisfait. Mais au bout d'un an, le premier salon et le premier rapport annuel imprimé arrivent. L'agence et le client pensent que nous allons prendre nos couleurs "digital first" et les imprimer en offset sur notre rapport annuel et en numérique sur le mur du salon et sur les affiches. Mais au plus tard lorsque le premier projet de design sort de l'imprimante laser et que l'imprimeur a imprimé les premières pages du catalogue, c'est la gueule de bois colorée qui s'impose.

"Oh merde, ça ne ressemble pas du tout à ce que j'ai vu en ligne sur mon écran".
"Le bleu est un peu trop violet maintenant, non ? Ou le violet est maintenant bleu ?
"Dans la présentation sur le grand écran, c'était en quelque sorte différent et mieux, non ?"
"L'outremer craquant est sur le Papier naturel assez délavé et pâle..."
"Idée : nous imprimons avec PANTONE Couleurs, alors il y a de la couleur. Mais avec quelles couleurs ?
"Pour Heiner, l'éventail PANTONE s'est super bien adapté à l'écran, mais pour Ingrid, pas du tout".
"Et comment, trois couleurs PANTONE et CMYK en cours d'impression coûte beaucoup plus" ?

Au plus tard à ce moment-là, toutes les personnes impliquées se rendent compte que la situation devient difficile et qu'il y a du pain sur la planche. Prenons un exemple concret de la période passée : Pour plus de 10 sRGB-Les teintes doivent rapidement trouver des équivalences pour les Couleur spécialen et CMYK pour l'impression d'images et le papier naturel. C'est là que surgissent des questions importantes :

Qui a décidé du design des couleurs et sur la base de quelle opinion il y a un an ?
Ont-ils vu les couleurs sur le moniteur ? Sur le vidéoprojecteur ? Sur l'iPad ? Sur le téléviseur grand écran ? Étaient-ils calibrés ?
Faut-il imprimer en PANTONE ou en CMYK ou les deux ? Enduite ? Non couché ?
"L'imprimeur a eu la gentillesse de nous choisir une couleur PANTONE pour toutes les teintes".
Une couleur PANTONE ? Pour Coated et Uncoated ? De quoi sont-ils partis ? Et comment ont-ils déterminé la couleur PANTONE la plus appropriée ? À l'œil nu ? Par mesure ? Calcul ?

Proof.fr rend les univers de couleurs "Digital First" imprimables.

Nous avons aidé de nombreux clients à prendre des décisions et à convertir des univers de couleurs sRGB en ligne "Digital First" en couleurs imprimables. Cela ne signifie pas que nous avons pu trouver des conversions optimales en CMJN ou en tons directs PANTONE pour toutes les couleurs en ligne. Mais cela signifie que nous avons pu déterminer de bonnes valeurs de conversion pour toutes les couleurs et, en cas d'écarts importants, expliquer pourquoi ils se sont produits et quels critères nous ont permis de choisir la meilleure des mauvaises conversions. Dans quelle mesure la couleur originale était-elle "Out of Gamut" ? Devons-nous nous orienter vers la plus grande coloration possible ou vers la meilleure correspondance de luminosité possible, qui sera peut-être moins colorée ? Pouvons-nous utiliser la même couleur d'accompagnement PANTONE pour l'impression d'images et le papier naturel, ou utiliser des couleurs différentes pour les papiers couchés et non couchés ?

Pour ces missions de conseil en couleur, nous ne nous appuyons pas sur des tours de passe-passe, mais sur la mesure, la détermination et le calcul des écarts de couleur.

Il est souvent plus facile de parler de couleurs lorsque l'on parle de mesures plutôt que de sentiments. Avec une matrice de couleurs, il est souvent possible de montrer ce que donnerait un peu plus ou un peu moins de cyan et de magenta dans un mélange de couleurs. Avec un échantillon ou un éventail comme référence, il est plus facile d'échantillonner les couleurs et de comprendre où se situent les limites d'une conversion CMJN et d'un Espace colorimétriquede l'avoir.

En fin de compte, nous déterminons avec le client la meilleure utilisation des couleurs pour son application : si vous écrivez en blanc sur une zone de couleur sRGB colorée, il est probablement plus utile de miser sur une valeur de couleur plus saturée et donc plus sombre, qui augmente le contraste et la lisibilité du texte blanc par rapport au fond coloré. En revanche, si l'on écrit en noir sur la surface, il est souvent utile de maintenir la luminosité proche de l'original sRGB ou PANTONE, et de renoncer à un "plus" de couleur. Defin utilise-t-il des couleurs PANTONE différentes pour le couché et le non couché, ou n'utilise-t-il qu'une seule couleur pour des raisons de cohérence et de facilité de communication ? Et pour les mêmes raisons, utilisons-nous les mêmes valeurs CMJN pour l'impression d'images et le papier naturel, ou des valeurs différentes ?

Vous avez besoin d'une conversion sRGB en CMYK ? N'hésitez pas à nous contacter.

Si vous avez besoin de convertir des couleurs RVB de Coproprate Designs "Digital First" en CMJN, n'hésitez pas à nous contacter. Nous vous conseillons et vous aidons de manière transparente et compétente afin d'obtenir la meilleure solution possible pour vous et avec vous.

Identité visuelle cross-média avec freieFarbe et Gamutmap : Webinaire gratuit avec Peter Jäger (pro2media.ch)

21 avril 20221er décembre 2020 par Matthias Betz

InDesign User Group Stuttgart: Crossmediales Corporate Design mit freieFarbe und Gamutmap: Vorschaubild

Lors de sa dernière réunion virtuelle, le groupe d'utilisateurs InDesign de Stuttgart (IDUG) a eu l'occasion de rencontrer Peter Jäger de pro2media Un membre de freieFarbe a été invité de Suisse à donner une conférence sur le design contemporain, cross-médiail Conception de l'entreprise avec des normes ouvertes basées sur des outils tels que le freieFarbe e.V. CIELAB HLC Atlas couleur XL ou la solution web qui en est dérivée gamutmap.fr le Proof GmbH a rapporté.

Le webinaire, y compris les questions-réponses qui suivront, est accessible gratuitement ici.

Peter Jäger a créé une variante sans les questions et réponses sur son com2publish.ch-sur la chaîne de télévision.

https://youtu.be/3OnCapNwhVc

Gamutmap (carte des couleurs) : L'outil couleur pour le design cross-média

8 mai 202011 mars 2020 par Matthias Betz

Gamutmap mit Hover-Anzeige der Farbwerte für verschieden Farbräume mit unterschiedlichen Farbsystemen

Grâce à notre engagement auprès de freieFarbe e.V., le souhait d'une cross-médiaLe projet a été lancé par le ministère de l'Économie, des Finances et de l'Industrie. CIELAB HLC Colour Atlas XL.

Avec Gamutmap a fait la Proof GmbH a créé un outil de ce type qui est mis gratuitement à la disposition de tous les designers. Avec Gamutmap peut choisir parmi 34 250 couleurs de l'ensemble de la gamme CIELAB Espace colorimétriqueil affiche près de 100 espaces colorimétriques individuels ou des intersections de nombreux espaces colorimétriques combinés.

Par exemple, en tant que designer, vous recherchez des couleurs pour un nouveau produit. Conception de l'entreprisequi sont à la fois sRGB pour l'Internet, en ISOCoatedV2 pour l'impression des brochures d'image et en PSOUncoatedV3 sera disponible pour l'impression du papier à en-tête. Pour les productions vidéo, l'espace colorimétrique Rec.709 doit en outre être pris en compte.

Dans Gamutmap, vous pouvez maintenant facilement définir les espaces colorimétriques sRGBISOCoatedV2, PSOUncoatedV3 et Rec.709, puis cliquez sur "show". Après quelques secondes, vous ne verrez plus que les couleurs présentes dans tous les espaces colorimétriques sélectionnés. Si vous faites glisser la souris sur un champ de couleur, vous voyez directement les colorimétrie absolueLes valeurs de la couleur dans tous les espaces colorimétriques sélectionnés peuvent être copiées directement dans votre presse-papiers.

En haut à droite, vous disposez d'une roue chromatique verticale pour naviguer rapidement vers toutes les teintes Hue de l'espace colorimétrique HLC CIELAB.

Comme la valeur hexadécimale de l'espace colorimétrique sRGB était également intéressante, cet espace colorimétrique a également été marqué pour l'affichage. Les valeurs HLC et Lab de toutes les couleurs peuvent être lues directement dans le tableau des couleurs. Toutes les autres valeurs de couleur peuvent être copiées dans le presse-papiers après un simple déplacement de la souris sur le champ de couleur souhaité. Pour le champ de couleur affiché dans l'exemple ci-dessus, cela ressemble à ceci :

HLC : H005 | L055 | C035
Lab : 55 | 34,867 | 3,05
sRGB : 188 | 106 | 128
sRGB (HEX) : #BC6A80
Rec. ITU-R BT.709-5 : 188 | 87 | 115
ISO Coated V2 (ECI): 14 | 64 | 27 | 11
PSO Uncoated V3 (Fogra52): 10 | 70 | 34 | 8

Gamutmap est un "travail en cours".

Nous sommes convaincus que gamutmap sera d'une grande aide à de nombreux designers pour la conception de Cross-mediaNous sommes très heureux d'avoir pu lancer ce projet avec les membres de freieFarbe e.V.. Gamutmap est pour nous un "travail en cours", ce qui signifie que dans les semaines à venir, nous ajouterons d'autres fonctionnalités et caractéristiques à Gamutmap. Par exemple, une version allemande est en cours de développement, et le téléchargement de données spectrales est également en cours. D50 CxF A l'avenir, il sera possible d'obtenir les données des couleurs sélectionnées directement en survolant le champ de couleur correspondant, si le champ est dans le gamut de l'Atlas des couleurs libres CIELAB HLC XL. D'autres extensions de fonctionnalités sont déjà sur notre liste de souhaits... 🙂

Vos suggestions, critiques, souhaits et tout soutien pour l'extension et l'enrichissement de Gamutmap sont les bienvenus.

Une vidéo sur l'utilisation de Gamutmap par Peter Jäger de freieFarbe e.V. est disponible sur youtube et sur sa plateforme de formation com2publish.ch:

Pourquoi l'intégration des profils RVB est-elle importante ?

8 mai 20203 novembre 2018 par Matthias Betz

Il y a quelques jours, un client du secteur du design nous a appelés pour nous demander, sur les conseils de l'entreprise de production ("L'imprimerie a encore un prépresse qui peut alors préparer vos données de manière optimale..."), de convertir des données ouvertes Adobe InDesign en ISOCoatedV2 300% avec inclus RGB à la société de production. Le résultat de l'impression des livrets de CD et des incrustations ne correspondait pas du tout à l'image calibrée de l'écran de notre client. Le donneur d'ordre était également mécontent et a demandé les données d'impression à l'imprimerie responsable de l'impression par l'intermédiaire de la société de production afin de trouver l'erreur. Les données sont arrivées au format Espace colorimétrique "US Web Coated" avec une couverture couleur de 350% a été retournée par l'imprimerie. Le client a ensuite fait appel à un Proof de ses données chez nous, mais avait choisi, comme d'habitude, les paramètres "Convertir en profil cible (conserver les valeurs)" lors de l'écriture du PDF d'épreuve ; nous avons donc obtenu des fichiers entièrement convertis en CMYK à partir desquelles nous avons réalisé une épreuve ISOCoatedV2 300% qui répondait parfaitement aux attentes de notre client. Il semble donc que le designer ait correctement créé les données et que l'imprimeur ait mal imprimé.

En examinant les faits de plus près, notre analyse des erreurs a révélé deux graves faiblesses à cet égard :

D'une part, la conversion manifestement erronée du profil de l'imprimerie avec InDesign CS2 en "US Web Coated", un profil totalement obsolète et jamais utilisé en Europe, qui a justement été livré avec les premières versions de la Creative Suite et n'a jamais été adapté par l'imprimerie, probablement par manque de compétence.
D'autre part, le fichier InDesign ouvert que notre client avait envoyé à la société de production contenait des images RVB sans profil (donc DeviceRVB) qui ne peuvent pas être interprétées avec certitude.

Une réclamation du designer auprès de l'imprimerie sera bien sûr difficile dans ce cas, car d'une part, des données RVB non profilées ont été envoyées à la société de production et, d'autre part, aucun PDF d'impression généré par le créateur de données n'a été fourni dans l'espace colorimétrique de sortie correct ISOCoatedV2 300%.

L'épreuve est beaucoup plus sombre que l'image sur mon écran. Pourquoi ?

14 mai 20218 décembre 2012 par Matthias Betz

Souvent, les clients sont inquiets lorsqu'ils reçoivent un Proof dans les mains. "L'épreuve de l'image est beaucoup plus sombre que l'image sur mon écran. Pourquoi est-ce ainsi ? Que dois-je faire maintenant ?"

Il existe de nombreuses raisons possibles pour lesquelles il y a une différence entre l'épreuve et, par exemple, la représentation sur écran :

Le moniteur n'est pas calibré
Seuls les moniteurs calibrés peuvent afficher les couleurs avec précision. Si j'achète un moniteur bon marché et que je le connecte à mon ordinateur, je ne peux pas voir les couleurs.efinitivement pas voir une couleur réelle. En règle générale, seul un moniteur calibré matériellement a une chance d'afficher une couleur correcte.
Le moniteur est calibré, mais les couleurs sont différentes.
Un moniteur à moins de 1 000 euros ne peut généralement pas prétendre à un bon rendu des couleurs pour un usage standard.espace de couleur ISOCoated V2, car il a une trop faible Gamme de couleurs a. Seuls les moniteurs d'épreuves véritables sont conçus et adaptés à l'affichage des couleurs d'épreuves. Les moniteurs sont généralement de bonne qualité pour une utilisation graphique lorsqu'ils respectent l'espace colorimétrique Adobe-RGB à près de 100%, les moniteurs qui couvrent au moins la plus petite partie du spectre sont moins adaptés. sRGB peuvent encore représenter l'espace colorimétrique. Mais à certains endroits, l'espace colorimétrique sRGB est inférieur à ISOCoatedV2Il y a donc quelques petites zones de couleur qui peuvent être affichées sur une épreuve mais pas à l'écran.
Le moniteur est calibré en usine mais réglé sur D65
De nombreux moniteurs sont orientés vers l'espace colorimétrique sRGB et sont donc calibrés sur D65 lumière du jour, car le moniteur est orienté vers l'espace colorimétrique sRGB et l'affichage sur Internet. Cependant, pour la correspondance avec une épreuve, le moniteur doit être réglé sur D50 Lumière normale doivent être calibrés. Cela peut également entraîner des différences entre l'impression de l'épreuve et l'affichage sur le moniteur.
L'épreuve n'est pas observée sous une lumière normale D50
Les conditions d'éclairage sont souvent mauvaises, surtout en hiver. Et les lampes à incandescence, les lampes à économie d'énergie et les néons conventionnels ne fournissent qu'une très mauvaise représentation des couleurs. Sans source lumineuse D50, il n'est pas toujours possible d'évaluer correctement une épreuve. Nous sommes souvent nous-mêmes étonnés de ces changements de couleur : Nous coupons nos Épreuves dans une pièce équipée de plafonniers D50 conformes à la norme ISO 3664:2009 actuelle, mais nous utilisons encore des lampes de bureau avec des ampoules LED plein spectre sur les machines de découpe, car il n'existe pas d'ampoules à lumière standard pour cela, mais nous avons besoin d'une surface de travail très bien éclairée sur la machine de découpe. Mais si nous voulons vérifier l'épreuve visuellement, nous devons toujours nous rendre à notre Just La station d'épreuvage Normlicht D50 est équipée de tubes lumineux normaux qui bloquent la lumière du jour et les autres sources de lumière. Nous sommes nous-mêmes souvent étonnés de la différence de rendu des couleurs entre la table de montage et la table à lumière normale.
Les paramètres de couleur dans le logiciel sont incorrects
Souvent, le logiciel de traitement d'images tel que Photoshop est simplement installé et utilisé sans aucune adaptation. Pourtant, les options choisies correspondent Profil de couleure ne correspondent pas toujours aux profils que vous utilisez. Pomme-Maj-K sur Macintosh ou Contrôle-Maj-K sur Windows vous indiquent vos paramètres de profil dans Photoshop, que vous devriez vérifier et ajuster plus souvent pour vos applications. En particulier pour les épreuves sur Papier naturelSi vous utilisez un profil d'impression d'image comme paramètre de couleur, votre logiciel vous donnera un résultat très différent, car les papiers naturels ne permettent pas d'obtenir des tons aussi saturés et sombres que les papiers de couleur. Papier couché peuvent être atteints.

En général, il n'y a pas de recette miracle pour l'affichage correct des épreuves à l'écran. Cependant, si une épreuve est UGRA/Fogra Cale média CMYK V3.0 et un rapport de contrôle, il y a de fortes chances qu'il reproduise très précisément les couleurs contenues dans le fichier. Si l'image de votre moniteur ne correspond pas à l'épreuve, l'erreur est généralement due à l'une des causes mentionnées ci-dessus. La liste des causes ci-dessus peut vous aider à trouver l'erreur. Nous vous recommandons également le Manuel Cleverprinting PDF/X et gestion de la couleurque vous pouvez télécharger sur Cleverprinting gratuitement en version PDF basse résolution, ou là et dans notre boutique. Il montre clairement, à l'aide de nombreux exemples, les bases d'une utilisation correcte de l'Internet. Gestion des couleurs.

Quel est l'espace colorimétrique de travail RVB le plus approprié pour travailler en couleurs fidèles ?

8 mai 202020 mars 2012 par Matthias Betz

Vergleich eciRGB_V2 (weiß) und AdobeRGB 1998

Dans les premiers temps des espaces colorimétriques, Apple et par exemple Photoshop jusqu'à la version 5.5 utilisaient par défaut le moniteurespace de couleur comme espace colorimétrique de travail. Mais il est vite devenu évident que dans une agence, 10 Macs travaillent dans 10 espaces colorimétriques différents. Il fallait donc trouver un concept neutre.

RGB Il existe des espaces colorimétriques à profusion. Dans le domaine des médias imprimés, il existe actuellement trois variantes différentes : sRGB, AdobeRGB(1998) et eciRGB_V2.

L'espace colorimétrique sRGB est très largement utilisé dans le domaine des appareils photo numériques et est le leader du secteur dans le segment grand public. Problème pour l'impression : sRGB est un espace colorimétrique relativement petit, qui ne couvre pas les possibilités de couleurs des imprimantes modernes. Impression offsetet les imprimantes numériques. Par conséquent, étant donné que les profils d'impression offset tels que ISOCoated_v2 ont un espace colorimétrique beaucoup plus large, il n'est pas très utile de faire des retouches en sRGB.

De notre point de vue, eciRGB_V2, une évolution d'eciRGB, est optimal. Cet espace colorimétrique a été spécialement créé pour être utilisé dans le domaine de l'impression et présente plusieurs points forts :

Il couvre les couleurs de tous les espaces colorimétriques d'impression actuels (offset, Héliogravure), mais il n'est pas beaucoup plus grand et ne perd donc pas en résolution.
Des tons égaux de rouge, vert et bleu donnent des gris neutres
Entre 0/0/0 et 50/50/50, il y a approximativement le même écart qu'entre 50/50/50 et 100/100/100. L'augmentation du noir est considérée comme similaire.
La blancheur est de 5000 Kelvin et le Gamma à 1,8

L'espace colorimétrique eciRGB_v2 peut être téléchargé gratuitement sur le site de l'European Color Initiative (ECI).

L'espace colorimétrique AdobeRGB 1998, largement utilisé par Adobe depuis Photoshop 5.5 et aujourd'hui dans toutes les parties de la gamme de produits Adobe, est également bien adapté à l'impression, mais fonctionne avec un gamma de 2,2 et est limité à des blancs de D50 jusqu'à D65 a été conçu. Tous les espaces colorimétriques d'impression courants peuvent également être bien représentés en AdobeRGB 1998. Vous trouverez ici une documentation Adobe sur cet espace couleur.