Tout sur l'épreuvage, la gestion des couleurs, le graphisme, la métrologie & Co : Proof.de, le portail pour l'épreuvage couleur, l'épreuve couleur, l'épreuve numérique, l'épreuve en ligne.
Matthias Betz
Né en 1970, propriétaire de Proof GmbH à Tübingen, la première entreprise au monde certifiée Fogra 51/52/54/59. Depuis les années 1990, il s'intéresse à la gestion des couleurs, à l'épreuvage, à l'éclairage normalisé et à l'épreuve numérique. Matthias Betz est membre du comité d'examen de la Chambre de commerce et d'industrie pour les concepteurs de médias et expert PDFX-ready (X-1a et X-4).
Comme Eddy Hagen dans ce post sur LinkedIn, il y a des différences de couleur importantes entre les toutes nouvelles 2023 PANTONE Solid Coated et la version précédente, notamment en ce qui concerne la couleur PANTONE 2635 C. J'ai donc mesuré une fois les mêmes couleurs dans le nouvel éventail PANTONE Color Bridge Coated de 2023 et les ai comparées à la version précédente.
J'avais mesuré les deux couleurs photographiées par Eddy Hagen dans mon éventail et j'ai obtenu un résultat impressionnant. DeltaE00 de 8,15 en M2/D50/2°
Dès le premier coup d'œil, il était clair qu'il y avait de grandes différences non seulement dans les couleurs Solid Coated PANTONE, mais aussi dans les nuanciers Color Bridge avec les CMYK-de PANTONE.
J'ai mesuré les deux gammes de couleurs PANTONE avec un i1 Pro2 et Babelcolor en M2/D50/2° et les mesures en Delta-E2000.
L'écart maximal entre deux couleurs PANTONE Solid Coated C est tout de même de 7,01 Delta-E00, l'écart maximal entre deux couleurs PANTONE Color Bridge CMYK est de 5,67 Delta-E00.
Le delta E00 le plus bas de toutes les couleurs PANTONE de cette page est celui de la couleur PANTONE-.Couleur de base PANTONE Violet C. Il est possible que les modifications apportées aux formules de couleurs des autres couleurs PANTONE entraînent des écarts plus importants que ceux initialement prévus par PANTONE. Ingi Karlsson vient de m'écrire à ce sujet : "Pantone m'assure que les nouvelles couleurs devraient toujours être plus proches des maîtres. C'était l'objectif - venir pleuvoir ou briller". Si l'on regarde au moins ce côté de l'éventail, la conclusion est quelque peu décevante : que le nouvel ou l'ancien éventail soit plus proche de la valeur numérique : une référence de couleur fiable - en particulier pour nous en tant que Proofde services - devrait être différente.
Nous avons comparé la version 2023 actuelle du nuancier PANTONE Color Bridge avec la version précédente du nuancier. Les deux versions sont des versions officielles PANTONE actuelles et sont toutes deux vendues via la boutique en ligne PANTONE. (Date : mars 2023)Nous avons comparé la version 2023 actuelle du nuancier PANTONE Color Bridge avec la version précédente du nuancier. Les deux versions sont des versions officielles PANTONE actuelles et sont toutes deux vendues via la boutique en ligne PANTONE. (Date : mars 2023)Même dans le domaine CMJN, les différences sont directement visibles. Le PANTONE Violet CP et le PANTONE 2685 CP sont des couleurs visuellement très différentes... une fois un violet... une fois un bleu.
Dans les nouveaux PANTONE 2023, plusieurs erreurs se sont glissées. Tant dans l'éventail PANTONE Solid Coated comme dans l'éventail Solid Uncoated, on trouve des couleurs pour lesquelles les nouvelles formules sont erronées.
Dans l'éventail PANTONE Solid Coated 2023, le PANTONE 107 C et le PANTONE 108 C sont concernés par des recettes couleurs identiques, ainsi que le PANTONE 113 C et le PANTONE 114 C. Si les couleurs sont différentes, cela ne peut pas être le cas.
Plusieurs erreurs dans l'éventail PANTONE Solid Uncoated 2023
Dans l'éventail PANTONE Solid Uncoated 2023, la situation est encore plus critique : ainsi, dans les nouveaux éventails, le PANTONE 106 U et le PANTONE 107 U ont exactement la même formulation d'encre, et les formulations du PANTONE 108 U et du PANTONE 109 U ainsi que du PANTONE 113 U et du PANTONE 114 U sont tout aussi erronées.
A gauche, une feuille de l'éventail PANTONE Solid Uncoated de 2020 avec d'anciennes recettes, à droite deux feuilles de l'éventail PANTONE Solid Uncoated actuel de 2023 avec de nouvelles indications de recettes de couleurs manifestement erronées.
PANTONE Connect aussi avec des erreurs de recette
Mais il n'y a pas que dans l'impression que les formules sont erronées, en PANTONE Connect, d'autres recettes erronées sont même affichées. Dans PANTONE Connect, la PANTONE 109 U a la recette de la PANTONE 110 U.
Il existe donc actuellement trois formules pour la PANTONE 109 U, dont une est ancienne et deux probablement erronées.
Trois recettes simultanées pour la PANTONE 109 U :
Le site "ancienne" recette des anciens éventails toujours disponibles : PANTONE jaune : 98,5% PANTONE Rouge chaud 1,50%
Le site nouvelle recette de l'éventail 2023, probablement faux: PANTONE jaune PY 12 : 27,01% PANTONE Orange 016 : 1,07% PANTONE HD Extender : 71,92%
Le site nouvelle recette issue de PANTONE Connect, probablement erronée : PANTONE jaune PY 12 : 51,95% PANTONE Orange 016 : 3,28% PANTONE HD Extender : 44,77%
C'est une fâcheuse erreur que PANTONE a commise. Je suis curieux de savoir si et quand PANTONE corrigera ces erreurs. Dans Connect, cela peut encore se faire, mais les sujets actuels ne pourront probablement pas être rappelés ou complétés par des pages corrigées.
La nouvelle année commence par la réédition de plusieurs PANTONE Éventails :
PANTONE Solid Coated éventails 2023
PANTONE Solid Uncoated éventail 2023
Éventail PANTONE Bridge Coated 2023
PANTONE Bridge Uncoated éventail 2023
Les casiers PANTONE Solid Coated ou Solid Uncoated ont été complétés par 5 nouveaux Couleur de basen et 224 nouvelles teintes, et sont disponibles depuis fin décembre 2022 à la fois comme nouveaux éventails et comme supplément à l'éventail Solid Coated existant. Un supplément à l'édition PANTONE Bridge devrait être publié dans les prochaines semaines, mais il n'est pas encore disponible, tandis que les éventails PANTONE Bridge complétés sont déjà disponibles en tant qu'édition complète. L'éventail PANTONE Pastels et Neons semble également nouveau, mais selon Boutique de cartes de couleurs TORSO seulement reçu une nouvelle couverture.
Les nouveaux éventails PANTONE Solid sont disponibles en kit pour un peu plus de 215,- EUR, le supplément pour environ 80,- EUR, les prix ont été - comment pourrait-il en être autrement - augmentés comme on pouvait s'y attendre. Si vous commandez actuellement le set complet chez PANTONE et que vous commandez tous les éventails mentionnés ci-dessus, vous devrez débourser la somme de 736,61 € pour le prix d'achat. Ce n'est pas un prix d'ami que PANTONE propose ici pour ses nouveaux éventails.
Le nombre total de couleurs PANTONE Solid est maintenant passé à 2390. Les couleurs de base devraient désormais être au nombre de 23, contre 18 auparavant.
Les nouvelles couleurs de base PANTONE 2023
Les noms des nouvelles couleurs de base PANTONE sont les suivants :
PANTONE Jaune PY 12 C
PANTONE Orange 16 C
PANTONE Pourpre v.2 C
PANTONE Violet v.2 C
PANTONE Real Purple C
Les 224 nouvelles couleurs de mélange PANTONE portent les numéros de couleur PANTONE 6001 à PANTONE 6224, et les 5 nouvelles couleurs de base sont présentées sur une page.
Pour le PANTONE Color Manager, les couleurs ne sont plus disponibles, semble-t-il, du moins notre Color Manager ne montre toujours que les anciens nuanciers. PANTONE a cessé d'assurer le support du Color Manager et continue d'essayer d'attirer les clients vers la solution PANTONE Con.nect Premium Cloud. Dans PANTONE Connect, les nouvelles couleurs sont déjà incluses en tant que solides et dans le bridge, avec des valeurs de bridge pour les couleurs CP correspondantes. CMYK-sont encore manquantes.
Toutes les formules PANTONE sont nouvelles en 2023
La nouveauté la plus importante semble être en tout cas : Pour toutes les couleurs PANTONE, les formules ont changé avec les nouveaux éventails. Alors que depuis 2010, toutes les couleurs PANTONE étaient toujours mélangées dans les mêmes formules de couleurs à partir des couleurs de base, dans les nouveaux éventails, toutes les formules de couleurs PANTONE sont nouvelles et, pour la plupart, complètement différentes. Quelques exemples :
Une comparaison entre l'éventail PANTONE Solid Coated précédent et la version 2023 montre les différences de recettes. Toutes les formules de couleurs PANTONE ont changé, pour les teintes GRAY, jusqu'à 5 couleurs sont combinées dans une même formule.
PANTONE 723 U
Ancien : PANTONE Orange 021 : 21,10 % PANTONE Noir : 3,90 % PANTONE Transparent White : 75 %
Nouveau : PANTONE Rouge chaud : 14,57 % PANTONE Black : 5,56 % PANTONE Yellow PY 12 : 35,84 % PANTONE HD Extender : 44,03 %
Les formules proposées par PANTONE sont très différentes, avec des pourcentages de couleurs très différents. Qu'est-ce qui a pu les pousser à agir ainsi ? Il est possible que les formules modifiées constituent la LAB Les nouvelles couleurs permettent de mieux refléter les valeurs cibles et de les rendre plus homogènes. Alors que les "anciennes" formules comportaient un maximum de quatre couleurs, les nouvelles teintes peuvent contenir jusqu'à six couleurs de base dans une formule. D'autre part, cela crée deux mondes PANTONE : Celui d'avant 2023 et celui d'après 2023. Si les imprimeurs mélangeaient eux-mêmes leurs couleurs jusqu'à présent, des erreurs de mélange pourraient désormais se produire. Si je donne un travail d'impression à deux imprimeurs en parallèle, l'un pourrait mélanger selon l'ancienne formule et l'autre selon la nouvelle formule. C'est un scénario qu'aucun graphiste ou producteur ne souhaite.
Les mêmes en 2023 : Les valeurs LAB, RGB et CMYK des couleurs PANTONE
La comparaison des rouges d'un éventail PANTONE Color Bridge Uncoated 2020 avec la version 2023 de PANTONE montre ici aussi des aplats de couleur imprimés de manière irrégulière. Les valeurs CMJN, tout comme les valeurs de référence LAB des couleurs PANTONE, sont cependant restées inchangées.
Outre les formules, les valeurs LAB des couleurs PANTONE n'ont pas changé. Les valeurs CMYK des éventails PANTONE Bridge avaient déjà été soumises à une réorientation importante en décembre 2020 et avaient alors changé de manière parfois dramatique. Maintenant, les valeurs CMJN n'ont pas été affectées par la mise à jour 2023. Dans les deux éventails PANTONE Bridge, seules les nouvelles couleurs ont été ajoutées, mais pour toutes les anciennes couleurs, les valeurs CMJN avec les indications de décembre 2020 ont été conservées.
Anciens éventails PANTONE toujours disponibles avec l'ancienne formule
Comme je l'ai indiqué plus haut, PANTONE demande pour le jeu de quatre nouveaux éventails 736,61 €. Il est intéressant de noter que PANTONE vend toujours les "anciens" éventails sur son site web. Ceux qui le souhaitent peuvent donc encore commander chez PANTONE les anciens éventails Solid Coated et Uncoated ainsi que les anciens éventails Bridge. Celui qui a décidé de faire ce pas dans la gestion des produits doit avoir du courage, car : Comme toutes les formules ont changé, il est actuellement possible de commander aussi bien les anciennes que les nouvelles formules via PANTONE dans leur boutique. En tant que Souabe, je comprends parfaitement que l'on vende tous les restes, mais ... je n'aurais pas laissé passer cela. Dans aucun supermarché, on ne trouve, à côté de la sauce tomate avec la nouvelle recette : "Maintenant encore plus tomate", la "sauce tomate ancienne version" - ou, comme le dirait PANTONE, la sauce tomate "ancienne édition" avec moins de tomates pour une remise de 20 %. Cela rend peu crédible. Et pour comprendre cela, il n'est pas nécessaire d'avoir fait des études de marketing.
Problèmes de qualité d'impression des couleurs PANTONE
Mme Wolber de TORSO a fait état de nombreuses réclamations concernant l'impression irrégulière et tachée des éventails PANTONE Uncoated. En fait, tant les éventails Bridge que les éventails Solid Uncoated classiques présentent une impression nettement plus irrégulière et tachetée par rapport aux anciennes générations d'éventails.
La comparaison d'un ancien éventail PANTONE Solid Uncoated avec la version 2023 de PANTONE montre des différences significatives au niveau des aplats de couleur : Les zones grises du nouvel éventail sont imprimées de manière si irrégulière qu'il est difficile de comparer visuellement les couleurs. De nombreux clients se plaignent de la qualité d'impression des nouveaux éventails Uncoated.La comparaison d'un éventail PANTONE Color Bridge Uncoated 2020 avec la version 2023 de PANTONE montre ici aussi des aplats de couleur imprimés de manière irrégulière. Les valeurs CMJN, tout comme les valeurs de référence LAB des couleurs PANTONE, sont cependant restées inchangées.
On ne peut que supposer qu'il s'agit d'une aberration. Quoi qu'il en soit, il semble que tous les produits actuellement en vente dans le commerce soient des produits de qualité.efiLes étudiants des autres disciplines présentent le même manque de qualité.
PANTONE 2023 : Beaucoup de nouveautés. Mais aussi mieux ?
Voilà pour l'instant où en sont les mises à jour de PANTONE. SobaAu fur et à mesure que nous apprendrons de nouvelles choses, nous continuerons à compléter et à mettre à jour cet article. Cependant, il semble déjà clair aujourd'hui : Avec ce changement, nous allons assister à un changement aussi important qu'en 2010, c'est-à-dire que nous allons passer de la version classique "Système de correspondance PANTONE"Le nouveau "PANTONE Plus" a été introduit, avec quatre nouvelles couleurs de base issues de la gamme PANTONE GOE a été réorganisée et étendue. Avec la séparation d'Adobe, les utilisateurs vont donc devoir faire face à de nombreux changements et innovations. Il n'est pas possible de dire pour l'instant si cela aura un effet positif ou négatif à long terme pour PANTONE.
Cette année encore, nous avons Épreuves pour les Fogra-Certificationproofet envoyés à Munich-Aschheim. Nous prouvons ainsi chaque année que non seulement nous fournissons une excellente qualité d'épreuves grâce à des contrôles de qualité et des vérifications internes, mais que la qualité de nos épreuves est également mesurée et confirmée par un organisme externe. Nous avons donc fait certifier des épreuves pour la huitième année consécutive.
Déjà depuis 2019, nous sommes également responsables de la représentation de Couleur spécialen ("Spot-cert").
Pourquoi la certification Fogra ?
La certification Fogra nous donne l'assurance dont nous avons besoin pour communiquer sur la précision de nos épreuves et échantillons de couleurs. Grâce à nos certifications Fogra, nous savons que nous pouvons fournir une très bonne qualité de reproduction de Couleurs de traitement comme les couleurs spéciales.
Cette année encore, la qualité de nos impressions et de notre reproduction en couleurs spéciales de la PANTONE Couleurs confirmées par la Fogra pour toutes les normes d'épreuves testées.
Vous pouvez télécharger le rapport d'essai complet de 13 pages de la Fogra ici.
Au cours des derniers mois, nous avons travaillé sur Proof.de, nous avons envisagé d'améliorer encore notre technique de mesure des couleurs, déjà très bonne, en termes de vitesse et de précision de mesure. Assez rapidement, il est apparu que seuls deux appareils pouvaient être utilisés à cette fin : Le KonicaMinolta MYIRO-9, le successeur de l'ancien FD-9, ou le X-Rite ISIS 2 XL.
Le point de départ : comme nous disposons de 5 machines d'épreuvage chez Proof GmbH, la mesure des cibles pour l'optimisation des profils est pour nous une opération critique en termes de temps. C'est pourquoi nous avons cherché à mettre à niveau notre table X-Rite i1-iO au cours des derniers mois, car nous avons toujours été confrontés à la difficulté suivante : si nous voulons effectuer une mesure itérative, il nous faut une table i1-iO. Colorimétrie de l'optimisation du profil, nous devions toujours mesurer deux cibles par cycle de mesure. Et la mesure sur la table i1-iO consiste à cliquer trois fois sur la cible, puis à cliquer à nouveau pour lancer la mesure. Au bout de quelques minutes, la première cible était mesurée, elle devait être retirée de la table de mesure, la nouvelle cible était posée, on cliquait à nouveau trois fois, puis on cliquait sur "Mesurer", et à un moment donné, une cible était mesurée. IT8-Le graphique a été mesuré avec 1 617 zones de mesure, ou plus de 1 800 avec une cible modifiée. Le tout a ensuite été optimisé, puis est reparti pour une nouvelle série d'impressions, de mesures et d'optimisations, et - selon le résultat de l'optimisation - cela a été fait 3-4 fois par imprimante et par Épreuvestion du substrat. De plus, comme la table iO doit parcourir chaque ligne deux fois pour les mesures M1, la vitesse de mesure a été réduite pour toutes les lignes. OBA-La quantité d'échantillons contenant de l'eau est encore réduite.
Notre choix : le KonicaMinolta MYIRO-9
Après réflexion, nous avons opté pour le KonicaMinolta MYIRO-9, pourquoi ? Le X-Rite ISIS 2 XL a été choisi pour plusieurs raisons : Nous serions restés dans l'univers X-Rite, l'appareil est rapide et présente une faible variation d'un appareil de mesure à l'autre et d'une mesure à l'autre... et grâce à la bonne harmonisation au sein de la famille X-Rite, nous aurions certainement obtenu de très bons résultats. Mais le MYIRO-9 est tout simplement un cran au-dessus de ses concurrents de X-Rite en termes de vitesse et de précision de mesure.
Dans le dernier numéro de Fogra Actualités "Fogra Aktuell" est à deux endroits la Proof GmbH.
D'une part, nous avons publié un résumé du rapport Fogra sur notre première certification FOGRA55 pour l'impression en sept couleurs avec l'option étendue. Espace colorimétrique dans CMYKOGV.
Photo : Rapport "Fogra Aktuell" sur la certification de Proof GmbH pour Fogra55, le premier espace chromatique d'échange CMYKOGV pour l'impression en sept couleurs étendue.
D'autre part, il a été fait état de l'achèvement du projet de recherche sur l'impression numérique textile, FOGRA58 , dans le cadre duquel nous avons testé l'aptitude à l'épreuvage de la nouvelle impression textile dans la pratique. RGB-Nous avons eu l'occasion d'examiner et de tester l'espace colorimétrique TextileRGB.
Ces derniers temps, nous recevons de plus en plus Gestion des couleurs-Les demandes de conseil pour lesquelles les conceptions "Digital First" atteignent leurs limites : C'est-à-dire lorsque, quelques mois ou quelques années plus tard, la première participation à un salon, le premier rapport annuel ou le premier catalogue en impression en ligne classique est prévu. Et c'est à ce moment précis que toutes les personnes concernées se rendent compte qu'elles ne savent pas du tout comment leur stratégie de couleurs "Digital First" doit se présenter à l'impression. Mais voyons le problème de face :
Le numérique d'abord = première priorité pour les médias numériques en ligne. Mais que faire lorsque l'impression arrive ?
Même pour les grands groupes mondiaux ou les petites entreprises, la règle est souvent la même pour les designs ou les redesigns : nous développons tout d'abord pour le numérique. Les agences conçoivent donc pour le nouveau Conception de l'entrepriseRGB-mondes de couleurs, souvent avec des couleurs d'écran croquantes et saturées et des tons pastel vifs. Et lorsque des couleurs sont utilisées pour différents produits ou lignes de communication, un univers de couleurs d'entreprise complet est créé avec de nombreuses couleurs d'identité visuelle en RVB, sont présentées et approuvées, le portefeuille de présentations en ligne est mis sur les rails et l'entreprise est présentée numériquement sous un nouvel éclairage d'identité visuelle.
Dans un premier temps, tout fonctionne bien, tout le monde le regarde sur son écran et est satisfait. Mais au bout d'un an, le premier salon et le premier rapport annuel imprimé arrivent. L'agence et le client pensent que nous allons prendre nos couleurs "digital first" et les imprimer en offset sur notre rapport annuel et en numérique sur le mur du salon et sur les affiches. Mais au plus tard lorsque le premier projet de design sort de l'imprimante laser et que l'imprimeur a imprimé les premières pages du catalogue, c'est la gueule de bois colorée qui s'impose.
"Oh merde, ça ne ressemble pas du tout à ce que j'ai vu en ligne sur mon écran".
"Le bleu est un peu trop violet maintenant, non ? Ou le violet est maintenant bleu ?
"Dans la présentation sur le grand écran, c'était en quelque sorte différent et mieux, non ?"
"L'outremer craquant est sur le Papier naturel assez délavé et pâle..."
"Idée : nous imprimons avec PANTONE Couleurs, alors il y a de la couleur. Mais avec quelles couleurs ?
"Pour Heiner, l'éventail PANTONE s'est super bien adapté à l'écran, mais pour Ingrid, pas du tout".
"Et comment, trois couleurs PANTONE et CMYK en cours d'impression coûtebeaucoup plus" ?
Au plus tard à ce moment-là, toutes les personnes impliquées se rendent compte que la situation devient difficile et qu'il y a du pain sur la planche. Prenons un exemple concret de la période passée : Pour plus de 10 sRGB-Les teintes doivent rapidement trouver des équivalences pour les Couleur spécialen et CMYK pour l'impression d'images et le papier naturel. C'est là que surgissent des questions importantes :
Qui a décidé du design des couleurs et sur la base de quelle opinion il y a un an ?
Ont-ils vu les couleurs sur le moniteur ? Sur le vidéoprojecteur ? Sur l'iPad ? Sur le téléviseur grand écran ? Étaient-ils calibrés ?
Faut-il imprimer en PANTONE ou en CMYK ou les deux ? Enduite ? Non couché ?
"L'imprimeur a eu la gentillesse de nous choisir une couleur PANTONE pour toutes les teintes".
Une couleur PANTONE ? Pour Coated et Uncoated ? De quoi sont-ils partis ? Et comment ont-ils déterminé la couleur PANTONE la plus appropriée ? À l'œil nu ? Par mesure ? Calcul ?
Proof.fr rend les univers de couleurs "Digital First" imprimables.
Nous avons aidé de nombreux clients à prendre des décisions et à convertir des univers de couleurs sRGB en ligne "Digital First" en couleurs imprimables. Cela ne signifie pas que nous avons pu trouver des conversions optimales en CMJN ou en tons directs PANTONE pour toutes les couleurs en ligne. Mais cela signifie que nous avons pu déterminer de bonnes valeurs de conversion pour toutes les couleurs et, en cas d'écarts importants, expliquer pourquoi ils se sont produits et quels critères nous ont permis de choisir la meilleure des mauvaises conversions. Dans quelle mesure la couleur originale était-elle "Out of Gamut" ? Devons-nous nous orienter vers la plus grande coloration possible ou vers la meilleure correspondance de luminosité possible, qui sera peut-être moins colorée ? Pouvons-nous utiliser la même couleur d'accompagnement PANTONE pour l'impression d'images et le papier naturel, ou utiliser des couleurs différentes pour les papiers couchés et non couchés ?
Pour ces missions de conseil en couleur, nous ne nous appuyons pas sur des tours de passe-passe, mais sur la mesure, la détermination et le calcul des écarts de couleur.
Il est souvent plus facile de parler de couleurs lorsque l'on parle de mesures plutôt que de sentiments. Avec une matrice de couleurs, il est souvent possible de montrer ce que donnerait un peu plus ou un peu moins de cyan et de magenta dans un mélange de couleurs. Avec un échantillon ou un éventail comme référence, il est plus facile d'échantillonner les couleurs et de comprendre où se situent les limites d'une conversion CMJN et d'un Espace colorimétriquede l'avoir.
En fin de compte, nous déterminons avec le client la meilleure utilisation des couleurs pour son application : si vous écrivez en blanc sur une zone de couleur sRGB colorée, il est probablement plus utile de miser sur une valeur de couleur plus saturée et donc plus sombre, qui augmente le contraste et la lisibilité du texte blanc par rapport au fond coloré. En revanche, si l'on écrit en noir sur la surface, il est souvent utile de maintenir la luminosité proche de l'original sRGB ou PANTONE, et de renoncer à un "plus" de couleur. Defin utilise-t-il des couleurs PANTONE différentes pour le couché et le non couché, ou n'utilise-t-il qu'une seule couleur pour des raisons de cohérence et de facilité de communication ? Et pour les mêmes raisons, utilisons-nous les mêmes valeurs CMJN pour l'impression d'images et le papier naturel, ou des valeurs différentes ?
Vous avez besoin d'une conversion sRGB en CMYK ? N'hésitez pas à nous contacter.
Si vous avez besoin de convertir des couleurs RVB de Coproprate Designs "Digital First" en CMJN, n'hésitez pas à nous contacter. Nous vous conseillons et vous aidons de manière transparente et compétente afin d'obtenir la meilleure solution possible pour vous et avec vous.
Beaucoup de nos clients commandent leurs Épreuves simplement par facture, ce qui s'est avéré très efficace au fil des ans. Dans la grande majorité des cas, nos clients paient leurs factures dans les délais. Jusqu'à présent, nous envoyions donc des rappels de paiement et des lettres de rappel par courrier au bout d'un ou deux mois environ. Mais ces derniers mois, nous avons changé certains processus comptables, comme par exemple l'importation de factures depuis le système de paiement en ligne. Proof.de Shop dans le logiciel de comptabilité, nous avons maintenant pu automatiser et simplifier l'envoi des rappels de paiement et des lettres de relance.
Désormais, nos clients recevront un rappel de paiement par e-mail après environ 4 à 6 semaines à l'adresse e-mail enregistrée dans leur compte Proof-Shop. C'est une solution idéale : Si plusieurs factures sont impayées, vous recevez d'une part un e-mail avec un aperçu des factures impayées, et d'autre part toutes les factures encore impayées sont jointes à l'e-mail sous forme de PDF. Vous disposez ainsi de toutes les factures originales au format PDF, vous pouvez importer les justificatifs dans votre comptabilité, les vérifier une nouvelle fois en interne et ordonner le paiement.
Si la facture est toujours impayée, vous recevrez deux rappels après chaque période de 2 à 3 semaines. Après 2 à 3 semaines, nous essayons à nouveau de vous joindre par téléphone. Si toutes ces tentatives échouent, la dernière étape consiste à transmettre les factures impayées à notre avocat.
Le rappel par e-mail nous permet d'économiser beaucoup d'efforts et de frais de port et d'épargner à l'environnement de nombreux trajets.
L'expérience des premiers documents, un peu plus de 200, montre que les rappels et les relances par e-mail fonctionnent très bien : Sur 208 documents traités, un seul est apparu jusqu'à présent qui n'a pas été traité ou rappelé correctement, et un autre pour lequel un paiement partiel n'a pas été pris en compte, ce que le logiciel ne supporte tout simplement pas.
Si vous souhaitez apporter des améliorations ou des modifications, n'hésitez pas à nous le faire savoir. Pour nous, il s'agit d'un changement majeur et d'une nouveauté dans notre comptabilité, mais nous sommes certains qu'il s'agit d'une amélioration sensible pour nos clients qui paient des factures et qui se souviennent des factures en suspens de Proof GmbH.
Pour ceux qui ne connaissent pas la FESPA, il s'agit d'un événement gloobal'association de 37 associations nationales pour la communauté de la sérigraphie, de l'impression numérique et de l'impression textile, et organise des salons et des conférences pour cette communauté.
Le site Proof GmbH a été désignée il y a quelques jours comme la première entreprise à réaliser des épreuves pour le nouvel échangeur 7C.espace de couleurFOGRA55 certifiés.
Dans le cadre d'un projet de recherche, la Fogra a développé ces dernières années des données de caractérisation pour l'impression multicolore étendue avec les encres d'impression CMYKOGV - c'est-à-dire cyan, magenta, jaune (yellow), noir (contraste), orange, vert et violet - FOGRA55 a été développé. Les données de caractérisation et le ICC Profil Ref-ECG-CMYKOGV_FOGRA55_TAC300.icc ont été publiés sur le site Web de la Fogra au cours des dernières semaines. Nous avons maintenant obtenu la certification via GMG ColorProof, car GMG Software peut créer et traiter des profils multicolores et prend déjà en charge le nouveau Fogra MediaWedge Multicolor V1 7C.
Matthias Betz et Martin Streckfuß examinent sous Lumière normale une épreuve des différentes formes-tests 7C de la Fogra pour la certification FOGRA55. À gauche de la forme test, on peut voir deux fois la cale média Fogra Multicolor V1 7C, qui a été produite avec la forme test via GMG ColorProof.
Comme le point blanc et les parties CMJN FOGRA51 (PSOCoatedV3), nous avons étendu la certification à GMG ProofMedia premium OBA semiMatte 250, car ce papier d'épreuve GMG est spécialement conçu pour l'impression PSOCoatedV3 Épreuves a été développé.
C'est avec plaisir que nous avons reçu il y a quelques jours la confirmation de la réussite de notre certification par la Fogra.
Mon ami suisse Peter Jäger est un défenseur de la Gestion des couleursqui dépasse les frontières des imprimantes et des moniteurs, des ordinateurs et des Système de couleursInternet et les produits imprimés : Tout simplement cross-média. Et comme de plus en plus d'entreprises et de logiciels de l'industrie des médias, tels que les produits Colorgate de Hanovre, utilisent des systèmes ouverts comme le système freieFarbe CIELABHLC La gestion cross-média des couleurs devient plus simple, plus transparente et plus efficace : Tout simplement plus cohérente. Car ce qui est bon, c'est ce qui fonctionne et qui donne des résultats précis, transparents et reproductibles.
Dans sa nouvelle vidéo, il montre comment il vit le cross-média dans le quotidien de Couleurs de Marques, quels outils il utilise, et la qualité des résultats.
Si vous souhaitez vous perfectionner en matière de gestion des couleurs et de logiciels d'application, vous pouvez accéder à l'ensemble des formations proposées par Peter Jäger sur pro2media.ch et dokumaster.ch de l'entreprise : Des vidéos gratuites d'Adobe Bridge aux formations personnalisées sur la gestion des couleurs, en passant par l'édition de PDF à des fins de cross-média ou d'archivage, il y en a pour tous les goûts.
Quoi que nous écrivions sur ce blog : Parfois, les images sont plus parlantes que les mots. C'est pourquoi nous avons mis en ligne une courte vidéo qui nous présente, nous et notre travail. Cela permet de comprendre facilement et rapidement qui nous sommes et comment nous fonctionnons. Vous aimez notre petit film ? N'hésitez pas à nous faire part de vos commentaires !
Cette année encore, nous avons Épreuves pour les Fogra-pour obtenir la certification. Nous démontrons ainsi que nous ne nous contentons pas de contrôles de qualité et de vérifications internes pour obtenir d'excellents résultats. ProofNous ne nous contentons pas de fournir des épreuves de qualité, mais nous voulons également que la qualité de nos épreuves soit confirmée par un organisme externe. Nous avons donc fait certifier des épreuves pour la septième année consécutive.
Dès 2019, nous avons été les premiers à nous engager également dans la représentation de Couleur spécialen ("Spot-cert") et nous avons également passé Spot-cert en 2020. Et au total, nous avons été certifiés avec succès par la Fogra pour la neuvième fois consécutive. Il arrive donc que les clients vous demandent :
"Vous vous faites certifier Fogra chaque année. Cela ne devient-il pas superflu un jour ? Vous savez que vous pouvez le faire...".
Oui, c'est parfois vrai. Chaque certification implique des efforts et des coûts, les impressions doivent être réalisées, les feuilles remplies, le tout envoyé à Munich et les factures transférées. Et tout cela pour que nous puissions confirmer la même qualité élevée que les années précédentes. Mais ce n'est pas vrai non plus.
Proofing ne signifie qu'en apparence "service comme d'habitude". Dans la vie réelle, les années se suivent et ne se ressemblent pas. Les logiciels d'épreuvage, par exemple, ne sont pas vendus en masse, et chaque mise à jour est donc difficile : Des fonctions importantes ne fonctionnent pas, les protocoles sont mal édités, les optimisations n'optimisent pas les résultats, mais les détériorent ? Que n'avons-nous pas déjà vécu ! C'est précisément dans ce cas qu'il est important d'avoir la certitude, grâce à la certification de la Fogra, que tous les processus importants fonctionnent encore correctement avec la dernière révision du logiciel.
Il en va de même pour le matériel, qui peut rivaliser avec le logiciel en matière de zizanie : Tantôt nous avons un changement de génération d'imprimantes d'épreuves, ce qui implique toujours un changement de couleurs et de pigments de couleur, tantôt le pilote ou le firmware est renouvelé, tantôt des têtes d'impression défectueuses ont été remplacées ... : Là encore, de nombreuses sources d'erreurs potentielles se cachent et nous tiennent en haleine. Et là encore, les certifications nous apportent une sécurité pour la production quotidienne - notre activité de tous les jours. Et cela aussi, chez proof.de, n'est souvent pas banal :
Une précision démontrable ...
Nos activités dites "quotidiennes" sont souvent marquées par des cas particuliers, des exceptions et des exigences spéciales. Il faut bien l'admettre : Nous aimons travailler avec des épreuves Fogra39 en ISOCoatedV2 où toutes les données sont stockées dans CMYK sont livrés. Chez nous, cela fonctionne parfaitement. Mais en plus de ces "standards", nous traitons bien d'autres choses pour nos clients : nous produisons des échantillons de couleur de haute précision, des profils d'épreuves individuels pour l'impression de décors métalliques, nous traitons des papiers épais et brillants pour les épreuves et des papiers extrêmement fins et mats pour les projets artistiques, nous apportons PANTONE-sur des roll-ups, des impressions Fineart en AdobeRGB sur toile de coton, ECI-RGB-V2 sur papiers Hahnemühle, imprimer des cibles de couleurs XYZ pour Multispectralcaméras et ... :
C'est allé vite : quelques jours seulement après l'annonce par Adobe de sa PANTONE couleurs de leurs dernières révisions de la gamme de produits Adobe, PANTONE a réagi en supprimant son outil populaire "PANTONE Find a Color" du site Internet. A la place, on y trouve désormais le login de PANTONE Connect, un outil qui met à disposition les fonctionnalités existantes, en partie gratuitement et en partie contre un prix d'abonnement avec des extensions.
Pour retrouver les fonctionnalités habituelles, il faut au moins s'inscrire, mais de nombreuses fonctionnalités supplémentaires ne sont disponibles que moyennant un supplément substantiel. La réduction de la première année semble encore raisonnable, mais en payant le prix fort, les couleurs PANTONE ne sont plus disponibles que pour 6,99 € par mois ou presque 84 euros par an. C'est un prix exorbitant pour le fait que PANTONE devrait avoir un intérêt particulier à ce que ses couleurs soient utilisées sur Internet par des personnes qui n'ont pas d'éventail PANTONE entre les mains.
Le gestionnaire de couleurs PANTONE a été arrêté
Le très populaire PANTONE Color Manager a également été abandonné. Ce logiciel était disponible pour tous ceux qui avaient acheté un éventail PANTONE. Un code individuel était imprimé au dos de l'éventail et permettait de télécharger et de faire fonctionner le PANTONE Manager. Une fois installé, il permettait d'accéder à tous les éventails actuels, aux couleurs et aux principales teintes.efinitions en RGB et CMYK et d'utiliser toutes les couleurs PANTONE en tant que LABCMJN et plus en tant qu'ASE et ACO pour Photoshop, Illustrator et InDesign. Si vous vous rendez maintenant sur le site Web du Gestionnaire de couleurs, vous verrez que le produit est configuré.
Mais peut-être est-ce là la nouvelle approche de PANTONE : nous sommes si grands que nous pouvons tout nous permettre. C'est comme Adobe : sans abonnement, rien ne va plus. Mais alors qu'Adobe a vraiment établi la norme dans le secteur graphique, PANTONE n'est pas vraiment apparu comme le "Biggest Gl" incontournable ces dernières années, en raison de ses actions souvent à court terme.obal Lecteur en matière de couleur".
Nous verrons ce qu'il en sera dans les prochains mois. Il n'est pas exclu que PANTONE doive faire marche arrière. Si un produit libre de droits Système de couleurs comme la couleur libre CIELABHLC Si le système de couleurs PANTONE devait s'imposer, les temps seraient durs pour les systèmes sous licence. Si davantage d'entreprises s'ouvrent à des solutions ouvertes, transparentes, mais précises et prévisibles, PANTONE sera rapidement sur une mauvaise pente. Car en matière de couleur, il est certainement difficile de regagner les parts de marché perdues. Ce qui est également frappant :
PANTONE Connect très mal noté
Lorsque vous recherchez PANTONE Connect dans les extensions d'Adobe, la lecture des avis vous fait monter les larmes aux yeux. Avec l'outil Ekomi, que nous avons utilisé de la Proof GmbH pour la saisie des évaluations utilisentLa meilleure note n'est attribuée que jusqu'à 4,8 étoiles sur 5. Et en dessous de 4 étoiles sur 5, tout est considéré comme un désastre. Et PANTONE Connect : 1,9 étoile sur 5. Cela signifie en langage courant : absolument nul.
Cette annonce n'était pas attendue : A partir de mars 2022, les nouveaux produits logiciels Adobe ne seront plus livrés avec des logiciels de gestion de contenu. PANTONE bibliothèques de couleurs ne seront plus incluses. Adobe a déclaré : "En mars 2022, les bibliothèques de couleurs Pantone préinstallées dans Adobe Photoshop, Illustrator, InDesign, Adobe Color et Adobe Capture seront supprimées des futures mises à jour logicielles".
Le fait qu'Adobe et PANTONE se soient de plus en plus éloignés l'un de l'autre au cours des dernières années était déjà perceptible depuis un certain temps.
L'intégration des bibliothèques PANTONE actuelles a été lente ou, plus récemment, n'a pas été automatique. Ceux qui souhaitaient obtenir les bibliothèques actuelles devaient les exporter via le PANTONE Color Manager et les importer dans le logiciel Adobe... un système fastidieux et source d'erreurs. Mais c'est probablement le coût des licences qui a poussé Adobe à prendre la décision finale. Le premier éditeur de logiciels, et de loin, en a probablement eu assez de se voir contraint par PANTONE en matière de droits de licence et est allé jusqu'au bout de sa démarche : plus de palettes PANTONE pour les produits Adobe.
Les utilisateurs s'en préoccuperont-ils ? Ceux qui ont des designs en couleurs PANTONE dans leur ordinateur ont toujours toutes les couleurs disponibles dans leur logiciel, chaque AI ou EPS placé dans InDesign à partir d'Illustrator a les couleurs PANTONE qui y ont été créées. Couleur spécialen directement réimporté dans InDesign. Et une autre couleur a été rapidement créée à la main - mais peut-être pas avec les dernières versions d'InDesign. LAB-de PANTONE, mais une CMYK La correspondance à l'instinct fait aussi l'affaire pour pouvoir voir la couleur à l'écran, du moins à peu près. Je ne pense donc pas que nos lignes téléphoniques vont s'emballer parce que nos clients ne trouveront plus leurs couleurs PANTONE.
Il n'en reste pas moins que c'est un changement de paradigme qu'Adobe est en train d'opérer :
"Le manque de qualité du système est probablement connu de la plupart des lecteurs de ces lignes :
une diversité peu claire de nuanciers et de teintes qu'ils contiennent
l'intégration logicielle incomplète qui en résulte
le manque de précision et la haute Metamerie des nuanciers et des teintes, en raison de divers fabricants utilisant des papiers et des pigments différents
politique de licence très restrictive, pas de source librement accessible pour les valeurs de couleur".
Mais cette querelle nuit-elle plutôt à PANTONE ou plutôt à Adobe ?
Je suis partagé. Il est probable que les deux partenaires se remettront rapidement d'aplomb : PANTONE prendra certainement la voie compréhensible de modifier et d'atténuer la politique restrictive de ces dernières années en matière de droits de licence : ils doivent offrir plus de fonctions standard gratuitement à tous les utilisateurs. Les petites entreprises et les designers, en particulier, ne veulent pas et ne peuvent pas payer un abonnement mensuel pour la version non allégée d'Adobe Connect payer. Après tout, Pantone n'est qu'un guide, il existe de nombreuses autres façons de déterminer les couleurs. Et Adobe ? Adobe va certainement saisir l'occasion utilisentLa société a donc décidé de chercher des alternatives pratiques à PANTONE et de les mettre en œuvre volontairement dans Adobe afin de se libérer de la pression des licences de PANTONE. Car la concurrence, c'est bien connu, stimule les affaires. Et une fois que les Système de couleurse comme la couleur libre CIELABHLC Si le système PANTONE était intégré à Adobe, je suis sûr que PANTONE comprendrait rapidement qu'il n'a pas le "monopole" des couleurs d'accompagnement, bien au contraire :
Si Adobe intégrait dans ses logiciels des systèmes de couleurs librement disponibles, précis et transparents, PANTONE devrait enfin prendre les mesures qui s'imposent pour se positionner de manière plus efficace et plus cohérente afin de pouvoir revenir un jour dans les logiciels Adobe. Si ce n'est pas le cas, PANTONE fera rapidement partie des systèmes de couleurs dinosaures qui n'ont pas survécu à l'impact. Car des systèmes meilleurs, plus ouverts et plus transparents ne sont pas seulement dans les starting-blocks : ils existent déjà aujourd'hui.
Depuis 20 ans, les normes PDF/X sont devenues très populaires dans l'industrie de l'impression. Avec le lancement de PDF 2.0 en 2017, une nouvelle étape a été franchie dans les normes PDF, qui ont été développées par de nombreux experts PDF au fil des ans. Et tout récemment, l'ISO a publié une nouvelle révision de PDF 2.0. Bientôt, la nouvelle norme d'impression PDF/X-6 prendra également forme, avec quelques nouveautés détaillées par rapport à la norme PDF/X-3, publiée en 2002, et à la norme PDF/X-4, adoptée en 2008. Les anciennes normes PDF resteront valables, mais les nouvelles seront certainement introduites progressivement dans les logiciels et les processus du secteur de l'impression.
Nouveau dans PDF 2.0 :
PDF/A-4 selon la norme ISO 19905-4:2020 - PDF pour l'archivage
La création de données PDF/X-4 pour l'archivage à long terme est allégée, certaines spécifications ayant été supprimées. Les signatures numériques sont facilitées et les champs de formulaires sont désormais pris en charge.
PDF/X-6 selon ISO 15930-9:2020 - PDF pour l'impression professionnelle
La principale nouveauté est l'Output Intent basé sur la page : une brochure dont la couverture est imprimée sur papier photo et l'intérieur sur papier couché. Papier naturel est imprimé, peut désormais être exporté sous la forme d'un fichier PDF avec deux conditions de sortie : PSOCoatedV3 et PSOUncoatedV3, mélangés selon les pages. Jusqu'à présent, seul un fichier pouvait contenir un profil de sortie. Une autre nouveauté est la compensation de profondeur et l'incorporation de données spectrales pour Couleur des bijouxn après CxF-4. Cela permet Couleur spécialen avec une valeur spectrale Definition, et pas seulement un LAB- ou bien CMYK-dans le PDF. Une autre nouveauté est le support des profils multicolores, à savoir ICC profils avec plus de quatre canaux de couleur. La nouvelle norme PDF/X-6 est très similaire à PDF/X-4 dans de nombreux domaines.
PDF/VT-3 selon ISO 16612-3:2020 - Format d'échange PDF pour l'impression transactionnelle
Le terme d'impression transactionnelle ne sera pas familier à de nombreux concepteurs de médias. Il s'agit de l'impression et du traitement des données pour la création et l'impression de factures ou de relevés de compte, par exemple. L'impression transactionnelle désigne tous les processus, depuis l'exportation des données à partir d'un système SAP, etc., en passant par l'impression, le traitement et l'envoi par courrier ou par e-mail, jusqu'au retour de l'envoi effectué dans SAP. La nouvelle norme VT-3 PDF concrétise les paramètres de cette impression transactionnelle variable.
PDF/R-1 selon la norme ISO 23504-1:2020 pour la numérisation en données PDF
Une toute nouvelle norme est la norme R-1 PDF, la norme "raster". Développée par les gens de Twain, elle n'est pertinente que pour la création de documents d'images raster, c'est-à-dire des scans de pages ou d'images.
Pour nous, dans le domaine de l'impression, les nouveautés les plus importantes avec l'introduction de la norme PDF 2.0 sont bien entendu les nouveautés PDF/X avec le passage de PDF/X-4 à PDF/X-6, qui est développé sur la base de PDF 2.0.
Conditions de sortie liées à la page : Les meilleurs exemples d'applications dans ces domaines sont certainement les brochures avec couverture : si, par exemple, la couverture était imprimée en 4/4 couleur sur un papier couché brillant, et l'intérieur sur du papier naturel, cela ne pouvait être réalisé qu'à l'aide de deux PDF, l'un pour la couverture, l'autre pour l'intérieur. Désormais, un seul PDF de brochure peut supporter les deux conditions de sortie, même une couverture colorée et une partie intérieure en noir et blanc peuvent être combinées en un seul PDF.
Mais dans le cadre d'une application, nous serions ravis de l'utiliser pour des travaux de composition. utilisent. Pour nous au Proofing, cela n'a probablement que peu de conséquences pratiques, car l'impression d'images et le papier naturel seraient également imprimés sur des papiers d'épreuves différents, ce qui nous obligerait à diviser un fichier en deux tâches d'épreuvage. Bien sûr, nous pourrions aussi choisir la solution de facilité et imprimer le papier naturel sur un papier d'épreuve pour l'impression d'images. proofenMais l'effet serait peu confortable pour l'observateur lors de l'échantillonnage. L'échantillonnage d'une pièce intérieure en papier naturel à partir d'une épreuve en papier naturel sur le Papier de tirage est beaucoup plus cohérente et visuellement meilleure. Dans les environnements d'impression laser, par exemple, les profils pourraient être attribués à des magasins de papier individuels et à des méthodes de traitement d'une imprimante, ce qui permettrait de mieux utiliser ces fonctionnalités dans le travail quotidien. Jusqu'à présent, cela pouvait se faire via un Jobticket qui a été créé et traité en même temps que le fichier PDF, mais il est désormais possible de le faire directement dans un document.
Données spectrales selon CxF-4 : Les couleurs d'accompagnement peuvent désormais être définies de manière spectrale. Le nouveau format CxF-4, qui est également devenu une norme ISO, est utilisé à cet effet. D'une part, les données spectrales peuvent contribuer à une définition plus précise des couleurs d'accompagnement que le simple LAB, RGB ou CMYK pourraient décrire cette couleur. En particulier, sur les systèmes d'impression modernes à sept couleurs et plus, avec leurs immenses volumes de couleurs, presque toute la gamme de couleurs peut être utilisée. PANTONE palette de couleurs peut être reproduite. Dans ce cas en particulier, l'utilisation de définitions spectrales de couleurs spéciales serait certainement utile.
Pour nous, ce n'est pas vraiment un sujet d'épreuve pour le moment, car nous verrons probablement peu de données spectrales dans les données clients. Dans nos applications spécialisées comme le HLC Nous pourrions toutefois envisager une utilisation plus fréquente des données spectrales dans les atlas de couleurs ou dans la production de cibles de calibrage pour les clients. Dans la nouvelle génération de profils ICC, il est également possible d'utiliser des profils ICC multicolores et de mieux définir l'ordre des couleurs dans les groupes d'impression et le comportement de surimpression. Là encore, nous sommes impatients de voir comment les développements actuels vont se concrétiser chez nous.
En tant que membre de la Fogra, nous avons accès aux derniers rapports de recherche, aux webinaires et aux enregistrements des événements du Café de la gestion des couleurs à Munich, au cours desquels de nombreux sujets d'actualité ont été traités et discutés de manière claire. Vous trouverez ici un aperçu de tous les autres numéros de Fogra Aktuell à télécharger.
La Fogra ne fait pas seulement de la recherche dans notre domaine du prépresse, mais aussi et surtout dans les domaines suivants Impression offsetL'impression numérique, l'emballage et le façonnage, les matériaux et l'environnement et les applications de sécurité sont autant d'interfaces avec nos applications d'épreuvage. Depuis de nombreuses années, nous sommes certifiés chaque année par la Fogra pour différentes normes d'épreuves. Ces "Preuve de contrat La certification "Creation" est pour nous un moyen important de garantir la qualité et la précision des couleurs de nos produits. Épreuves faire vérifier par des spécialistes externes.
Des surfaces différentes peuvent affecter à la fois la couleur et l'apparence des objets. Un objet coloré et brillant apparaît généralement plus saturé à l'œil, tandis qu'un objet similaire avec une surface mate et diffuse semble plus terne.
Si vous utilisez le même plastique noir pour former une surface brillante, une surface semi-mate et une surface mate, la surface brillante apparaîtra souvent la plus noire, tandis que la surface très mate apparaîtra beaucoup plus claire. Le même effet peut être observé avec Pelliculage de films Un bleu foncé ou un noir brillant est plus saturé et plus sombre, tandis qu'un noir mat est plus clair et plus gris pour l'œil humain en raison de la réfraction diffuse de la lumière.
L'homme perçoit la couleur des objets par la lumière qu'ils réfléchissent, et différentes surfaces réfléchissent la lumière différemment. En général, on distingue donc deux façons de réfléchir la lumière sur un objet : La réflexion spéculaire et la réflexion diffuse.
Réflexion spéculaire
La réflexion spéculaire se produit lorsque la lumière est réfléchie par la source lumineuse selon un angle identique mais opposé. Pour simplifier, on peut imaginer qu'il s'agit d'une balle qui rebondit sur un sol lisse et qui revient dans le même angle. Cette réflexion se produit principalement sur les objets dont les surfaces sont brillantes et lisses.
Réflexion diffuse
En revanche, si la lumière réfléchie est dispersée dans de nombreuses directions différentes, on parle de réflexion diffuse. Ce type de réflexion se produit avec des objets dont la surface est mate et irrégulière. Une balle rebondirait sur une telle surface - par exemple un sol irrégulier composé de nombreuses pyramides de tailles différentes - tantôt sous un angle, tantôt sous un angle complètement différent.
Jauges à boule avec boule d'Ulbricht
Aujourd'hui, lorsqu'il s'agit d'évaluer la couleur et la brillance dans des chaînes d'approvisionnement mondiales et sur des surfaces différentes, on utilise souvent des systèmes à tête sphérique.Spectrophotomètren comme le KonicaMinolta CM-26d qui nous a permis d'obtenir la certification Proof GmbH a également donné la liberté de choix aux couleurs semi-mates et mates. CIELABHLC Colour Alas XL ont mesuré. Avec la géométrie de la tête sphérique d:8 et le capteur de brillance intégré à 60°, qui permet à la fois le mode de mesure SCI - "Composant spécifique inclus" et "Composant spécifique non inclus". SCE - Specular Component Excluded", cet instrument peut mesurer la couleur et la brillance en moins d'une seconde, sans qu'il soit nécessaire d'utiliser un instrument de mesure supplémentaire pour la brillance et de le remettre en place et de l'aligner à chaque fois.
Sur le KonicaMinolta CM-26d, un volet rétractable permet de voir directement dans la sphère d'Ulbricht, et donc de contrôler visuellement une nouvelle fois la section de mesure à travers la sphère et d'ajuster la position de la sphère.justtionnés.
Avec les sphères d'intégration, les surfaces à mesurer sont généralement éclairées sous tous les angles et mesurées à un angle de 8 degrés de l'axe vertical. Cette condition de mesure est appelée d/8 ou d:8. La plupart des instruments de mesure à sphère d'Ulbricht, comme le CM-26d, peuvent mesurer avec ou sans composante spéculaire, comme décrit précédemment. En revanche, les modèles 45/0 utilisés dans l'industrie de l'impression, comme le X-Rite i1 Pro2, mesurent toujours sans la réflexion spéculaire. La réflexion de la surface de l'échantillon est donc perçue différemment par les géométries optiques d:8 avec composante spéculaire - SCI - , d:8 sans composante spéculaire - SCE - et 45/0 respectivement.
Mode de mesure SCI
Pour mesurer la vraie couleur d'un objet sans l'influence de l'état de surface, on utilise le mode de mesure "Specular Component Included" (SCI) ou, en français, "composante spéculaire incluse". Le mode SCI inclut à la fois la lumière réfléchie spéculaire et la lumière réfléchie diffuse et est idéal pour le contrôle qualité et la surveillance de la qualité des couleurs.
Éclaire l'échantillon uniformément de tous les côtés.
Prend en compte la réflexion totale de la surface.
A une bonne répétabilité et est insensible aux variations ou aux artefacts de surface
Ne perçoit pas les différences de brillance de l'échantillon et ne simule donc pas l'évaluation visuelle.
Mode de mesure SCE
Le mode de mesure "Specular Component Excluded" (SCE) ou, en français, "composante spéculaire exclue", qui exclut la lumière réfléchie par les miroirs, est en revanche utilisé pour évaluer la couleur d'un objet, qui doit correspondre à la perception visuelle de l'œil humain. En mode SCE, une surface brillante est typiquement mesurée plus sombre qu'une surface mate de la même couleur ; similaire à ce que voit l'œil humain. Ce mode est typiquement utilisé dans les contrôles de qualité pour s'assurer que la couleur est conforme aux normes de couleur par inspection visuelle.
Éclaire l'échantillon uniformément de tous les côtés, mais pas dans l'angle de réflexion de la mesure
Exclut la réflexion spéculaire de la surface, même si ce n'est généralement pas le cas.
Comprend la réflexion diffuse de la surface.
Est un peu sensible à la variabilité de la surface et aux irrégularités.
Mesure la couleur d'une surface de manière similaire à ce que voit l'œil humain.
la fin de l'année dernière, nous avons effectué plus de 46 000 mesures spectrales à Tübingen avec un KonicaMinolta CM-26d afin de déterminer les deux couleurs libres. CIELABHLC de rendre la classe de couleur XL en semi-mat et mat plus utilisable pour d'autres industries que l'impression.
L'année dernière, Holger Everding et Matthias Betz ont réalisé les premières séries de mesures avec un atlas HLC classique de couleurs libres à Bâle, avec un peu plus de 2 000 échantillons de couleurs. SCI et une fois SCEavec ou sans composant spectral ou avec ou sans inclusion de brillance. Les 46.000 données spectrales ont été distribuées et vérifiées au sein de freieFarbe en février et seront bientôt disponibles en téléchargement gratuit pour tous les utilisateurs via freieFarbe ou dans MatchMyColor Colibri.
Les mesures avec la géométrie de mesure 45/2°, courante dans le domaine de la pression, sont terminées et publiées depuis plus de deux ans, mais pour les Appareil de mesure à tête sphériquee en de:8° selon les normes DIN5033-7, JIS Z 8722c, ISO7724/1, CIE No.15, aucune donnée spectrale n'était disponible jusqu'à présent. De tels instruments de mesure sont très présents dans l'industrie des peintures et des vernis, dans le domaine de la normalisation et dans de nombreuses autres branches, et il manquait donc jusqu'à présent le lien de la couleur libre CIELAB HLC Colour Atlas XL de l'industrie de l'impression vers les applications couleur de ces industries orientées vers les têtes sphériques. Cette lacune est désormais comblée.
Boulespectrophotomètre sont généralement utilisés pour Colorimétrie pour les surfaces brillantes et réfléchissantes. L'échantillon est éclairé de manière diffuse sous tous les angles à l'aide de lampes spéciales. La mesure n'est pas verticale comme par exemple avec un i1 Pro2, mais à un angle de 8 degrés. Lors de nos mesures, nous avons mesuré deux modes de mesure en parallèle : SPIN ou SCI et SPEX ou SCE. Ces deux abréviations signifient "Specular included", c'est-à-dire brillance incluse, et "Specular excluded", c'est-à-dire brillance exclue. En mode de mesure SPIN, ce que l'on appelle la brillancezfaDans le cas de SPEX, le piège à spéculaire est ouvert afin que le composant spéculaire puisse sortir de la sphère et ne soit donc pas mesuré.
Ainsi, les utilisateurs des données spectrales de l'atlas des couleurs HLC disposent toujours de l'ensemble de la lumière réfléchie - c'est-à-dire de la couleur et de la brillance - ou seulement de la couleur sans brillance. Dans le cas du semi-mat, sur un GMGProofMedia premium semiMatte 250, la composante brillante est naturellement plus prononcée que dans le cas de l'Atlas mat produit sur un papier GMG ProofPaper Matte 140.
Les données spectrales seront publiées rapidement sur freieFarbe.de en téléchargement.
Ci-joint quelques images de la mise en place des pages de l'atlas CIELAB HLC couleur libre.
Nous avons trouvé un autocollant de colis plus écologique pour nos enveloppes d'expédition brunes : Au lieu d'utiliser un autocollant classique en PVC, nous pouvons maintenant utiliser un autocollant en plastique imprimé dans la masse. Impression offset permet d'économiser un peu de plastique pour l'environnement sans nuire à la qualité et à l'aspect. Certes, ce n'est peut-être pas un grand pas. Mais chaque petite contribution permet d'épargner un peu de pollution à notre environnement.
Depuis toujours proofen Nous utilisons de l'électricité produite à partir de 100% d'énergie hydraulique, imprimons des factures et des lettres à jet d'encre en économisant de l'énergie et avons fait évoluer notre informatique vers des ordinateurs, des serveurs et des périphériques NAS de moins en moins gourmands en énergie.
De plus, dans le cadre de la loi sur les emballages, nous participons depuis deux ans, via notre partenaire Veolia, à la réduction de l'impact des déchets d'emballages sur l'environnement en Allemagne.
Notre contribution annuelle à l'élimination des déchets sert à mettre en œuvre la directive 94/62/CE relative aux emballages et aux déchets d'emballages. L'objectif est d'augmenter encore les taux de recyclage en Allemagne.
French 
German 
Spanish