В крупных компаниях, в частности, планировка в RGB являются скорее правилом, чем исключением. Преимущества очевидны:
- Раскладка происходит в большом, почти нейтральном для СМИ помещении Цветовое пространство вместо
- Все фильтры Photoshop доступны без ограничений
- Процесс преобразования цветового пространства в CMYK смещается как можно позже в процессе производства
Однако на практике возникают две потенциальные проблемы.
Проблема 1: преобразование CMYK на последнем этапе.
Каталог сверстан в InDesign, все данные идеально подобраны, и в качестве последнего шага перед печатью и Доказательство предстоит экспорт в печатный PDF в CMYK. Обычно это делается с помощью предустановки в InDesign, в которой задаются точные спецификации преобразования цветового пространства.efiстандартизированы. Однако на практике такой перенос цветового пространства практически невозможно проконтролировать. Проблема: даже если, например, изменить значения цветов в экспортированном PDF-файле на Acrobaт, Acrobat на самом деле не покажет содержащиеся цвета. Даже если изображения RGB будут включены ошибочно, Acrobat все равно отобразит значения CMYK. Однако при повторной обработке данных во время печати могут быть созданы другие значения CMYK. Недавно это выглядело следующим образом:
- Клиент присылает предположительно CMYK-данные для пробного оттиска.
- 1-я доставка данных: Большинство изображений все еще в формате RGB. Клиент не заметил этого при просмотре в Acrobat.
- 2-я поставка данных: Данные в CMYK, пригодны для печати, поэтому была сделана пробная печать. Однако данные были преобразованы с использованием неправильного профиля, поэтому все изображения были желтоватыми. Неправильное преобразование цветового пространства было замечено только на пробном оттиске.
- 3-я поставка данных верна. Данные в доказательстве также верны.
Еще одна проблема: дальнейшая обработка в типографии
- Типография получает от заказчика файлы из Corel Draw, которые были разложены в RGB и преобразованы в CMYK при экспорте.
- Оригинальные изображения от фотографа в ECI-RGB V2
- Corel дизайнера, который получает изображения от фотографа, устанавливает на sRGB
- Экспорт осуществляется в CMYK PDF. Дизайнер не знает, могли ли его векторные области Corel в RGB черного цвета быть рассчитаны иначе, чем RGB изображения, интегрированные фотографом, которые затемняют черный цвет с помощью масок слоя на этих же векторных областях.
- Отзыв из типографии после получения данных: Черный цвет имеет слишком много Нанесение цвета. Клиенты и дизайнеры в полном замешательстве. Потому что, конечно, никто толком не знает, как Corel работает с данными RGB - возможно, профилированными или даже непрофилированными - при экспорте в CMYK.
Признаем: Такие проблемы никогда бы не возникли при использовании рабочего процесса CMYK. CMYK - это просто наименьший общий знаменатель между агентствами, фотографами и типографиями. Тем не менее, я отдаю предпочтение рабочему процессу RGB в будущем. При правильном использовании и настройке он дает шанс получить значительно лучшие результаты печати, поскольку преобразование в CMYK может происходить как можно позже. Однако это также означает, что ноу-хау в области управления цветом должно быть доступно на всех этапах процесса „как можно позже“. И здесь многие типографии просто вынуждены уступить. Потому что большинство - даже крупные типографии - работают по этому принципу:
„Однажды появился человек, который CTP Установлено. Через три дня она исчезла, и с тех пор все работает. Мы вводим данные спереди, а диски выходят сзади. А что находится между ними? Я понятия не имею. Почему так?“
Вот что недавно произошло с одним из клиентов. Для печати брошюры с фотографиями, которые выцветают до глубокого черного цвета и обрываются по краям, они получили из типографии ответ, что изображения должны быть расположены так, чтобы черный цвет состоял из 40/0/0/100.
Признаться: Тому, что глубокий черный может иметь примесь CYAN, безусловно, учили в профессиональной школе 30 лет назад. И 40/0/0/100 - это тоже черный. Однако просить фотографа подстроить свои RGB-изображения под это значение черного не совсем целесообразно. Но именно это и произошло с одним клиентом. Вывод: RGB - это хорошо, но еще не во всех типографиях. Те типографии, которые умеют мыслить нестандартно, наверняка уже решили эту проблему.
Другие статьи на эту тему:
"Сначала цифровые" часто означают: "Проблемы с цветом - потом!".
Мы получаем все больше и больше Управление цветомВ последнее время мы получаем все больше и больше запросов на консалтинг по управлению цветом, когда "цифровые первые" проекты достигают своего предела: А именно, когда через несколько месяцев или лет предстоит первое выступление на выставке, первый годовой отчет или первый каталог в классической онлайн-печати. И именно в этот момент все участники процесса понимают, что они даже не знают, как их цветовая стратегия "digital first" должна выглядеть в печати. Но давайте посмотрим на проблему с самого начала: digital first = первый приоритет для цифровых онлайн-изданий. Но что, если речь идет о печати? Даже для крупных глобальных корпораций и небольшихЧитать далее
Кросс-медийный корпоративный дизайн с помощью freieFarbe и Gamutmap: Бесплатный вебинар с Петером Йегером (pro2media.ch)
На последнем виртуальном собрании группа пользователей InDesign в Штутгарте IDUG пригласила Петера Егера из швейцарской компании pro2media, члена freieFarbe, выступить с докладом о современном цветовом дизайне, кросс-медиаэто Корпоративный дизайн с открытыми стандартами на основе таких инструментов, как FreieFarbe e.V. CIELAB HLC Colour Atlas XL или созданное на его основе веб-решение гаммаmap.de рассказывает о модели Proof GmbH. Вебинар, включая последующие вопросы и ответы, доступен бесплатно здесь. Петер Йегер опубликовал версию без вопросов и ответов на своем канале com2publish.ch. https://youtu.be/3OnCapNwhVc Просмотров сообщения: 7 639
Объяснение цветовых пространств RGB
Цветовые пространства RGB - это Система цветовЦветовые пространства, представляющие различные цветовые оттенки с помощью трех основных цветов - красного, зеленого и синего. Цветовые пространства RGB используются в цифровой обработке изображений, фотографии и компьютерных технологиях для точного определения цветов. Наиболее важные цветовые пространства RGB и их особенности: sRGB sRGB - самое распространенное цветовое пространство RGB, которое используется в большинстве мониторов, принтеров и цифровых камер. Оно было разработано компаниями HP и Microsoft в 1990-х годах с целью создания стандарта для представления цветов в Интернете и на различных устройствах. Свойства sRGB: Adobe RGB Adobe RGB был создан в 1998 году.Читать далее
Симпозиум Fogra Colour Management Symposium 2024 стартует в Мюнхене
Со среды, 21.2.2024, двухдневный симпозиум по управлению цветом в рамках Fogra в Мюнхене. С одной стороны, эксперты по управлению цветом из производственной индустрии и малых и средних предприятий расскажут о состоянии дел с внедрением и реализацией управления цветом, как это сделали в этом году компании Proctor & Gamble, L'Oréal и Kärcher, а также о текущих разработках в таких областях, как ECG, Мягкая защита представлены и обсуждены. Отдельное внимание было уделено теме декоративной пробы, которая показывает, как можно запечатлеть сложные декоративные поверхности, правильно отобразить их в мягкой пробе и затем правильно напечатать. Для нас, как для членов FograЧитать далее
Дорогой мистер Бетц,
Мне было очень интересно прочитать Вашу статью „Макет в RGB, печать в CMYK. Проблемы?“ и строчку: „Особенно в крупных компаниях верстка в RGB сейчас скорее правило, чем исключение“. .
К сожалению, одна вещь в Вашей статье мне не ясна: Вы верстаете в InDesign и создаете технические тона, цветные шрифты и т.д. в RGB, или заголовок „только“ относится к RGB-изображениям? Если это так, то я хотел бы узнать об этом больше. Особенно в отношении таких деликатных моментов, как: чистый черный, чистый серый (т.е. состоящий только из черного) или чистые цвета, такие как C100% или M+Y100%, и каков точный процесс.
Искренне Ваш
M. Schiering
Здравствуйте, мистер Ширинг,
Вы, конечно, абсолютно правы: я ошибочно использую термин „макет“ для обозначения всего, но, конечно, в основном я имею в виду изображения и графику, включая точечные цвета в макетах, но не элементы, которые действительно создаются „как таковые“ в 0/0/0/100 для целей печати, например, черный шрифт.
Поэтому RGB обычно также относится к устройствам, которые генерируют RGB-данные нативно и которые я могу, таким образом, интегрировать непосредственно в макет без конвертации, например, сканы и фотографии. Создание пурпурной области 100% в RGB, конечно, нецелесообразно, если ясно, что документ в дальнейшем будет использоваться в основном в печати, Вы правы.
Еще одна тема - точечные цвета, такие как PANTONE или LAB. В прошлом в продуктах Adobe они хранились в CMYK, сегодня - в LAB, так что и здесь есть возможность расширить цветовое пространство.
Именно здесь я недавно столкнулся с ограничением Adobe: во всех продуктах Adobe можно выводить только максимум 27 точечных цветов. На мой взгляд, Illustrator не позволяет Вам использовать в документе больше такого количества точечных цветов, в InDesign Вы можете использовать сотни цветов PANTONE в документе, но экспортированный PDF содержит только CMYK + 27 цветов, все остальные цвета PANTONE преобразуются в CMYK.
Если Вы изучите эту тему в Интернете, то найдете множество статей, в основном, следующего содержания: „Любой, кто создает более двух точечных цветов, не имеет ни малейшего представления о печати“ и т.д., но также и множество отзывов следующего содержания: „Мы все чаще передаем обработку точечных цветов в компании последнему устройству в цепи, т.е. RIP или широкоформатному принтеру и т.д., поэтому нам иногда приходится иметь дело с большим количеством точечных цветов в макетах и PDF-файлах, чтобы сохранить их как можно дольше в качестве точечных цветов ...“.“
В этом смысле Вы, конечно, не создадите 100% Black в RGB, но даже при наличии серой области имеет смысл создать PANTONE Cool Gray и преобразовать его в CMYK или что-то еще только тогда, когда устройство вывода будет понятно. В офсетной печати это будет выводиться, например, в 50% Black, но в системах LFP-RIP Вы можете преобразовать это в 10% Light Cyan и 100% Light Grey. Разумеется, это работает только в том случае, если область не была определена как CMYK с самого начала.
С наилучшими пожеланиями, Маттиас Бетц