Néhány héttel ezelőtt szokatlan kérést kaptunk: A zenész és leendő művészeti hallgató Tobias Weh Osnabrückből vonalas rajzokkal kísérletezett a Anaglyphalapon, és nagyon jó eredményeket ért el a monitoron. Átfedő vonalrajzokat készített, amelyek aztán a bal szemmel nézve más képet eredményeztek, mint a jobb szemmel nézve. A kérdés az volt, hogy ez összefüggésben van-e a magas Színskála egy Bizonyítékokystems segítségével könnyebb volt reprodukálni, mint egy egyszerű otthoni tintasugaras nyomtatóval.
Mivel az ilyen kérdések első pillantásra természetesen nagyon érdekesek, gyorsan készen álltunk arra, hogy támogassuk Weh urat a munkájában. A téma megismeréséhez egy i1 Pro 2 és egy BabelColor Color Translator & Analyzer segítségével megmértük a két film standard anaglif szemüvegén keresztül áteresztett spektrumokat.
Tulajdonképpen nagyon kielégítő eredmény. Ha két színt választunk nyomdafestékként a kék esetében a 450-500 nanométeres, a vörös esetében pedig a 650-700 nanométeres spektrális tartományban, akkor valóban nagyon jó eredményt lehet elérni. Az első ötlet az volt, hogy a BabelColor által mért színeket használjuk. LAB a megfelelő filmek értékeit, hogy a nyomtatásban a megfelelő vörös és cián színeket hozzák létre. Sajnos ez nem igazán működik; a mért nyomtatott színek spektrálisan egyáltalán nem feleltek meg a kívánt színnek.
Ezért tovább kísérleteztünk, és találtunk két olyan színt, amelyek spektrálisan nagyon jól harmonizálnak a szemüvegek átvitt spektrumával.
De a szemrevételezés eredménye itt is lesújtó volt. Mindkét színben tartósan erős szellemképesedés volt jellemző, egyértelmű színelválasztás nem volt lehetséges. Még az anaglif szemüvegek filmjein keresztül sem lehetett különböző színeket nézni. Pantone-A legmegfelelőbb szín vizuális színválasztással történő megtalálására tett első kísérlet nem vezetett eredményre. A szemüveg a vörös színben egész jól működött, de a cián színben egyik Pantone színfolt sem tűnt el az emberi szem elől.
Egy másik meglepő eredmény az volt, hogy a Pantone neon színek, mint például a Pantone 811 C, szemmel láthatóan élénkebb színt adtak a szemnek és még a fényképezőgépnek is, mint a tiszta fehér papír. A fenti két kép egy iPhone fényképezőgép pillanatképei az anaglif szemüveg két szűrőfóliáján keresztül. A piros területen jól látható, hogy egyes Pantone színek teljesen eltűnnek a fólián keresztül, míg a kékben minden Pantone színcsík teljesen látható.
Az egyetlen pragmatikus megoldás, amire végül jutottunk, egy kompromisszum volt: a szellemképek elkerülése érdekében jelentősen felvilágosítottuk a piros és a cián színeket, és fehér helyett világosszürkére színeztük a papír hátterét. Ez minimálisra csökkentette a szellemképesedést, különösen a ciánszínű területen, így az anaglif kép kívánt vizuális hatását sikerült elérni.
Még intenzív internetes kutatással sem tudtunk más vagy jobb eredményre jutni. A dilemmát egy francia, Eric Dubois különböző cikkeiben elég jól felvázolja, de az ő eredményei nem igazán segítettek nekünk a vonalak ábrázolásával kapcsolatos problémánkban.
Néhány fontos link az anaglifnyomtatás témájában, amire kutatásaink során bukkantunk:
http://www.site.uottawa.ca/~edubois/anaglyph/
https://forums.adobe.com/thread/377398
http://en.wikipedia.org/wiki/Anaglyph_3D
Tobias Weh szintén tapasztalatokat kért a tipográfiai fórumon.
http://www.typografie.info/3/topic/31883-anaglyphe-bilder-drucken-rot-grün-3d/
Azonban itt sem találtak további jeleket a jobb megközelítésre.
Következtetés: Az anaglif terület nagyon jól működik a képernyőn. Ezt számos Kindle eBook kiadvány támogatja, amelyeket az Amazonon nagyon kevés pénzért árulnak. Az anaglif hatás itt nagyon jól működik, és nincs szükség kiváló minőségű monitorra. Ez a kiváló minőségű eredmény azonban nyomtatásban nem reprodukálható.
A jelenleg a piacon kapható anaglif ábrázolásokat tartalmazó nyomtatott könyvek túlnyomórészt történelmi sztereográfiai képekkel vannak tele, amelyek egy folyamatos kétszínű és ezért szürkének tűnő háttérre épülnek. Ennek valószínűleg két előnye van: A kéttónusú szürke minimalizálja a szellemképesedést, és a történelmi képek esetében egyszerűen magasabb az emberi tűréshatárunk, mint a modern fényképek vagy akár a vonalas rajzok esetében.
Bárki, akinek van ötlete arra vonatkozóan, hogyan lehetne szellemkép-mentes anaglif képet készíteni a modern nyomtatási rendszerek segítségével, szívesen látjuk, ha kapcsolatba lép velünk. Várjuk a további hozzászólásokat és bármilyen visszajelzést az ötleteinkkel kapcsolatban.
További cikkek ebben a témában:
Új iPhone színmérő eszközök: xade nano+ a tesztben
Az új generációs SzínmérőA klasszikus mérőeszközökkel ellentétben, amelyek teljesen zárt rendszerek, amelyeket vagy Színmérő vagy mint Spektrofotométer rendelkezésre állnak, majd az adatokat egy interfészen vagy alkalmazáson keresztül egy számítógépnek szolgáltatják, vagy közvetlenül megjelenítik, a színmérők új generációja csak világításból és szoftverből áll, és érzékelőként egy modern Apple iPhone optikáját használják. Eddig a mérőeszközök két kategóriája volt a piacon: egyrészt a precíziós készülékek, azaz az olyan iparági óriások, mint az X-Rite vagy a KonicaMinolta spektrofotométerei, és aBővebben
Cross-media vállalati design freieFarbe és Gamutmap segítségével: Jäger Péterrel (pro2media.ch)
Az InDesign User Group Stuttgart IDUG legutóbbi virtuális találkozóján a svájci pro2mediától, a freieFarbe tagjától, Peter Jägert hívta meg, hogy tartson előadást a kortárs színtervezésről, cross-mediait Vállalati design olyan nyílt szabványokon alapuló eszközökkel, mint a freieFarbe e.V. CIELAB HLC Colour Atlas XL vagy a belőle származó webes megoldás skálamap.de a Bizonyíték A map.de beszámol az Proof GmbH-ről. A webinárium, beleértve az azt követő kérdés-feleletet is, ingyenesen elérhető itt. Peter Jäger a kérdések és válaszok nélküli változatot a com2publish.ch csatornáján tette közzé. https://youtu.be/3OnCapNwhVc.
Gamutmap: A cross-media tervezés színeszköze
A freieFarbe e.V.-vel való együttműködésünk révén a legutóbbi svájci találkozón felmerült az igény egy olyan, a tervezőknek szánt cross-mediális eszközre, amellyel a freieFarbe CIELAB HLC XL színatlaszának színei keresztezhetők. A Gamutmap segítségével az Proof GmbH most egy ilyen eszközt hozott létre, amely minden tervező számára ingyenesen elérhető. A Gamutmap segítségével a teljes CIELAB Színtérközel 100 egyedi színtér jeleníthető meg, vagy számos kombinált színtér metszéspontjai jeleníthetők meg. Egy példa: Tervezőként Ön színeket keres egy újBővebben
Adobe Colour Picker 2019: Tizedesjegyek lehetségesek InDesignban és Illustratorban
Az Adobe a 2019-es verzióban frissítette a színválasztót. Az Adobe InDesign 2019-ben a színek mostantól elérhetőek a LAB és a CMYK A színek bevitelénél most már tizedesjegyek is lehetségesek, ami egy olyan funkció, amelyre már régóta vágytak, különösen a felső kategóriás színszektorban. Korábban az Adobe InDesignban már lehetőség volt arra, hogy a színértékeket, például CMYK-ban, tizedesjegyekkel adjuk meg, és ezeket a PDF-exportálás során a PDF-be írjuk, de mindig csak egész számok jelentek meg. Az Adobe InDesign 2019-ben mostantól a LAB és a CMYK esetében három tizedesjegyet is be lehet írni, és vissza is lehet olvasni. Az automatikusBővebben
Helló - azt hiszem, néhány évvel ezelőtt sikerült megoldanom a szellemképmentes anaglif nyomtatás problémáját (ennek semmi köze a szemüveghez, csak a használt papírhoz). Az eljárást a 2009-es ISU kongresszuson mutattam be Gmundenben. A módszer beépült a Cosima szoftverbe (www.cosima-3d.de). Az alapvető funkciókat egy technikai jegyzetben ismertetjük (http://www.cosima-3d.de/download/tn_anaglyphen.pdf). Több könyv is megjelent már ezzel a módszerrel. Ha további kérdése van, szívesen segítek. Üdvözlettel: Gerhard P. Herbig
Kedves Betz úr!
Elolvastam a cikket ezen a linken.
https://www.proof.de/reproduktion-von-anaglyphen-bildern-und-strichzeichnungen/
Mikor jelent meg a cikk, és történt-e előrelépés a probléma megoldásában?
Tisztelettel
Andre Enthöfer
Kedves Enthöfer úr!
A cikk már három éves, ahogy a dátumból is látszik. Akkoriban nem igazán foglalkoztunk ezzel tovább, mivel nem jutottunk végleges megoldásra. Az akkori eredményünk az volt, hogy - a színek nagyon vonzó spektrális visszaverődési spektrumai ellenére - nem tudtunk jó vizuális egyezést elérni, ha rájuk néztünk. A feladatunk akkoriban az volt, hogy a szemüveggel eltüntessük a vékony monokróm vonalakat piros és kék színben.
Az a gyanúm, hogy a néhány centtől néhány euróig terjedő árú szemüvegek spektrális abszorpciós képessége egyszerűen nem elég jó ahhoz, hogy tisztán kiszűrje a nyomdafesték meglehetősen széles spektrumú visszaverődési spektrumát. A vékony vonalak mindig látszottak egy kicsit, a vörösben jobban eltűntek, mint a kékben, hasonlóan az iPhone képeihez a két szemüvegfólián keresztül, de azért láthatóak voltak. Az egyetlen járható út akkoriban az volt, hogy a papír fehérjét világosszürke háttérrel tompítottuk annyira, hogy a vonalak jobban "eltűnjenek" a szürkében, és így az emberi szem számára jobb volt a hatás, mint a tisztán fehér papíron. A feladat hátterében akkoriban nem kereskedelmi célú feladat állt, hanem néhány nyomat elkészítése egy művészeti főiskola felvételi vizsgájára. Ezért inkább kerestünk egy pragmatikus, vizuálisan működő megoldást, minthogy számos méréssorozatban próbáltunk volna spektrálisan tisztább változatot találni.
Jelenleg azonban nagyon elfoglaltak vagyunk egy másik projekt spektrális színadataival, így talán érdemes lenne újra megpróbálni elvégezni a teszteket. A szemüveg azóta is az asztalomon van emlékként, így talán a következő hetekben újra megpróbálhatnék mélyebben elmélyedni a témában. Ma például azt is tesztelhetném, hogy a papírban lévő optikai fehérítők mennyire változtatják meg a hatást - ezt annak idején fényezőanyag-mentes papíron készítettük és teszteltük. Itt is el tudnám képzelni a különbséget az érzékelésben - hasonlóan a PANTONE 811-es hatáshoz.
Mindazonáltal gyanítom, hogy a vékony vonalak eltűnése a fehéren, azaz a tiszta 100% színeken soha nem fordult elő az anaglif könyvek hagyományos használatában, legalábbis én még soha nem találkoztam ilyen képpel.
Üdvözlettel
Matthias Betz