Allerede for et par uger siden modtog vi en usædvanlig anmodning: Musikeren og den spirende kunststuderende Tobias Weh fra Osnabrück eksperimenterede med stregtegninger på Anaglyphen basis og opnåede meget gode resultater med det på skærmen. Han skabte overlejrede stregtegninger, som så gav et andet billede, når de blev set med venstre øje, end når de blev set med højre øje. Spørgsmålet var, om dette skyldtes den høje Farvesortiment af en Beviserystemer kunne gengives bedre end med den simple inkjetprinter derhjemme.
Da sådanne spørgsmål naturligvis er meget interessante ved første øjekast, var vi hurtigt parate til at støtte Weh i hans arbejde. For at få styr på sagen målte vi de spektrer, der blev transmitteret gennem de kommercielt tilgængelige anaglyfbriller for de to folier ved hjælp af en i1 Pro 2 og en BabelColor Color Translator & Analyzer.
Faktisk et meget tilfredsstillende resultat. Ved at vælge to farver som trykfarver i spektralområderne 450-500 nanometer for blå og 650-700 nanometer for rødt burde det faktisk være muligt at opnå et ret godt resultat. Den første idé var at tage værdierne målt af BabelColor. LAB værdier for de respektive folier for at producere den respektive røde og cyan farve i printet. Men desværre fungerer det ikke rigtigt; de målte trykte farver var spektralt set slet ikke i overensstemmelse med den ønskede farve.
Så vi eksperimenterede videre og fandt to farver, der faktisk skulle harmonere meget godt spektralt med brillernes transmitterede spektre.
Men også her var resultatet af den visuelle inspektion ødelæggende. Et stærkt ghosting i begge farver var permanent fremherskende, en klar farveseparation var ikke mulig. Selv et kig gennem de anaglyfe brillers transparenter ved forskellige Pantone-fans til at finde en farve, der matchede så tæt som muligt gennem et visuelt farvevalg, gav ikke noget resultat. I rød fungerede brillerne ganske godt, i cyan var ingen af Pantone-farvefelterne bare i nærheden af at forsvinde for det menneskelige øje.
Det var også fantastisk at se effekten af, at Pantone-neonfarver som Pantone 811 C gav synligt lysere farveresultater for øjet og endda for et kamera end det rene hvide papir. De to billeder ovenfor er snapshots af et iPhone-kamera gennem de to filterfolier i anaglyfbrillerne. I det røde område kan man tydeligt se, at nogle Pantone-farver forsvinder helt gennem filmen, mens alle Pantone-farvestriber er fuldt synlige i det blå.
Som den eneste pragmatiske løsning udviklede vi til sidst et kompromis: Vi lysnede farverne rød og cyan betydeligt for at forhindre ghosting og farvede baggrunden på papiret lysegrå i stedet for hvid. Dette minimerede ghosting, især i det cyanfarvede område, så den ønskede visuelle effekt af det anaglyfiske billede blev opnået.
Selv med intensiv research på internettet kunne vi ikke finde frem til et andet eller bedre resultat. Forskellige artikler af franskmanden Eric Dubois skitserer dilemmaet ganske godt, men hans resultater hjalp os ikke rigtig med vores problem med linjerepræsentationer.
Nogle vigtige links om emnet anaglyfprint, som vi faldt over under vores research:
http://www.site.uottawa.ca/~edubois/anaglyph/
https://forums.adobe.com/thread/377398
http://en.wikipedia.org/wiki/Anaglyph_3D
Tobias Weh spurgte også i typografiforummet efter empiriske værdier.
http://www.typografie.info/3/topic/31883-anaglyphe-bilder-drucken-rot-grün-3d/
Men heller ikke her blev der fundet yderligere indikationer på en bedre tilgang.
Konklusion: Det anaglyfiske område ser ud til at fungere rigtig godt på skærmen. Dette understøttes af et stort antal Kindle eBook-publikationer, der sælges for små penge på Amazon. Her fungerer anaglyf-effekten rigtig godt, en skærm af høj kvalitet er ikke nødvendig. Dette højkvalitetsresultat kan dog ikke gengives på tryk.
De trykte bøger med anaglyfe gengivelser, der findes på markedet i dag, er overvejende fyldt med historiske stereografiske billeder, der er bygget op på en gennemgående tofarvet og dermed grå baggrund. Det har sandsynligvis to fordele: Den tofarvede grå minimerer ghosting, og med historiske billeder er vores menneskelige tolerancetærskel simpelthen højere end med moderne fotografier eller endda stregtegninger.
Hvis du har nogle ideer til, hvordan man producerer et anaglyfbillede uden ghosting med moderne printsystemer, er du velkommen til at kontakte os. Vi ser frem til yderligere input og enhver form for feedback på vores tanker.
Flere artikler om emnet:
Nye farvemålere til iPhone: xade nano+ i test
En ny generation af FarvemålerI modsætning til de klassiske måleinstrumenter, som er helt indkapslede systemer, der enten bruges som Farvemåler eller som Spektrofotometer og derefter levere dataene til en computer via et interface eller en app eller vise dem direkte, består den nye generation af farvemåleenheder kun af belysning og software, hvor optikken i en moderne iPhone fra Apple bruges som sensor. Indtil nu har der været to kategorier af måleinstrumenter på markedet: på den ene side præcisionsinstrumenter, dvs. spektrofotometre fra industrigiganter som X-Rite eller KonicaMinolta, ogLæs mere her
Cross-media corporate design med freieFarbe og Gamutmap: Gratis webinar med Peter Jäger (pro2media.ch)
På sit sidste virtuelle møde inviterede InDesign User Group Stuttgart IDUG Peter Jäger fra pro2media i Schweiz, som er medlem af freieFarbe, til at holde et foredrag om moderne design, cross-mediadet Corporate Design med åbne standarder baseret på værktøjer som freieFarbe e.V. CIELAB HLC Colour Atlas XL eller den deraf afledte webløsning gamutmap.de den Bevis GmbH rapporteret. Webinaret, inklusive den efterfølgende Q&A, er tilgængeligt gratis her. Peter Jäger har udgivet en version uden spørgsmål og svar på sin com2publish.ch kanal. https://youtu.be/3OnCapNwhVc
Gamutmap: Farveværktøjet til cross-media design
Gennem vores engagement i FreieFarbe e.V. blev der på det sidste møde i Schweiz udtrykt ønske om et tværmedialt værktøj til designere, hvormed man kan skabe krydsninger af farver fra FreieFarbe CIELAB HLC Colour Atlas XL. Med Gamutmap har Proof GmbH nu skabt et sådant værktøj, som er gratis tilgængeligt for alle designere. Med Gamutmap kan man fra 34.250 farver i hele CIELAB FarverumDer kan vises næsten 100 individuelle farverum, eller der kan vises skæringspunkter mellem mange kombinerede farverum. Et eksempel: Som designer er du på udkig efter farver til en nyLæs mere her
Adobe Colour Picker 2019: Mulighed for decimaler i InDesign og Illustrator
Adobe har opdateret sin farvevælger i 2019-versionen. I Adobe InDesign 2019 er farverne nu tilgængelige for CMYK Nachkommastellen bei der Farbeingabe möglich, was insbesondere im HighEnd Farbbereich ein schon lange gewünschtes Feature darstellt. Bislang war zwar in Adobe InDesign schon möglich, Farbwerte z.B. in CMYK mit Nachkommastellen einzugeben und diese auch beim PDF Export in die PDF zu schreiben, angezeigt wurden aber immer nur ganzzahlige Werte. In Adobe InDesign 2019 können jetzt bei LAB und CMYK drei Nachkommastellen eingegeben und auch wieder ausgelesen werden. Bei der automatischenLæs mere her
Hej - jeg tror, jeg var i stand til at løse problemet med spøgelsesfri anaglyfprint for nogle år siden (det har intet at gøre med brillerne, men kun med det anvendte papir). Jeg præsenterede processen på ISU-kongressen 2009 i Gmunden. Metoden er integreret i softwaren Cosima (www.cosima-3d.de). De grundlæggende funktioner er beskrevet i en teknisk note (http://www.cosima-3d.de/download/tn_anaglyphen.pdf). Der er også nogle bøger, der er udgivet ved hjælp af denne metode. Hvis du har yderligere spørgsmål, hjælper jeg dig gerne. Med venlig hilsen Gerhard P. Herbig
Kære hr. Betz,
Jeg har læst artiklen på dette link.
https://www.proof.de/reproduktion-von-anaglyphen-bildern-und-strichzeichnungen/
Hvornår blev artiklen skrevet, og har du gjort nogen fremskridt med at løse problemet?
Med venlig hilsen
Andre Enthöfer
Kære hr. Enthöfer,
Artiklen er nu tre år gammel, som du kan se på datoen. Vi fulgte ikke rigtig op på det dengang, fordi vi ikke kom frem til en endegyldig løsning. Vores resultat dengang var, at vi - på trods af meget attraktive spektrale remissionsspektre for vores farver - ikke kunne opnå et godt visuelt match, når vi kiggede på dem. Vores opgave på det tidspunkt var at få tynde monokrome linjer i rødt og blåt til at forsvinde ved hjælp af brillerne.
Min mistanke er, at brillernes spektrale absorptionskapacitet, som koster et par cent til et par euro, simpelthen ikke er god nok til rent at filtrere trykfarvens ret vidtrækkende remissionsspektre ud. De tynde linjer var altid lidt synlige, de forsvandt mere i det røde end i det blå, svarende til billederne af iPhone gennem de to film i brillerne, men de var stadig synlige. Den eneste mulige måde på det tidspunkt var at bruge en lysegrå baggrund til at nedtone papirets hvid i en sådan grad, at stregerne "forsvandt" mere i det grå, og dermed var effekten bedre for det menneskelige øje end på rent hvidt papir. Baggrunden for opgaven på det tidspunkt var ikke kommerciel, men produktion af nogle få tryk til en optagelsesprøve på en kunstskole. Vi ledte derfor efter en pragmatisk løsning, der fungerer visuelt, og forsøgte ikke at finde en spektralt endnu renere variant i talrige måleserier.
Men vi har i øjeblikket meget travlt med spektrale farvedata til et andet projekt, så måske er det et forsøg værd at lave testene igen. Brillerne har ligget på mit skrivebord siden da som en souvenir, så jeg kunne måske prøve at udforske emnet igen i løbet af de næste par uger. I dag kunne jeg for eksempel også teste, i hvor høj grad optisk hvidt i papiret kan ændre effekterne - vi skabte og testede dette på hvidtfrit papir dengang. Også her kunne jeg forestille mig en forskel i opfattelsen - analogt med PANTONE 811-effekten.
Ikke desto mindre formoder jeg, at forsvinden af tynde linjer på hvid, dvs. rene 100%-farver, aldrig forekom på denne måde i den traditionelle brug af anaglyfbøger, i hvert fald er jeg aldrig stødt på sådan et skud.
Mange hilsner
Matthias Betz