Již před několika týdny k nám dorazila neobvyklá žádost: Hudebník a začínající student umění Tobias Weh z Osnabrücku experimentoval s čárovými kresbami na počítači. Anaglyfen a dosáhl s ním velmi dobrých výsledků na monitoru. Vytvořil překrývající se čárové kresby, které pak při pohledu levým okem vytvářely jiný obraz než při pohledu pravým okem. Otázkou bylo, zda to bylo způsobeno vysokým Barevná škála o Důkazyystémy by mohly být reprodukovány lépe než na jednoduché domácí inkoustové tiskárně.
Protože takové otázky jsou samozřejmě na první pohled velmi zajímavé, byli jsme rychle připraveni pana Weha v jeho práci podpořit. Abychom se v této věci zorientovali, změřili jsme spektra přenášená komerčně dostupnými anaglyfickými skly pro obě fólie pomocí přístroje i1 Pro 2 a BabelColor Color Translator & Analyzer.
Vlastně velmi uspokojivý výsledek. Výběrem dvou barev jako inkoustů ve spektrálním rozsahu 450 až 500 nanometrů pro modrou a 650 až 700 nanometrů pro červenou by mělo být možné dosáhnout poměrně dobrého výsledku. Prvním nápadem bylo vzít hodnoty naměřené programem BabelColor. LAB příslušných fólií, aby se na tisku objevila příslušná červená a azurová barva. To však bohužel ve skutečnosti nefunguje; naměřené vytištěné barvy spektrálně vůbec neodpovídaly požadované barvě.
Pokračovali jsme tedy v experimentech a našli dvě barvy, které by skutečně měly velmi dobře spektrálně ladit s propouštěnými spektry brýlí.
Ale i zde byl výsledek vizuální kontroly zdrcující. Trvale převládal silný duch v obou barvách, jasné oddělení barev nebylo možné. Dokonce i pohled přes průsvitky anaglyfických brýlí na různých Pantone...-fandové, kteří se snažili najít co nejpodobnější barvu pomocí vizuálního výběru barev, nevedli k žádnému výsledku. V červené barvě brýle fungovaly docela dobře, v azurové se žádná z barevných skvrn Pantone ani nepřiblížila tomu, aby zmizela před lidským okem.
Bylo také úžasné pozorovat, že neonové barvy Pantone, jako je Pantone 811 C, poskytují viditelně jasnější barevné výsledky pro oko a dokonce i pro fotoaparát než čistě bílý papír. Dva obrázky výše jsou snímky fotoaparátu iPhone přes dvě filtrační fólie anaglyfických brýlí. V červené oblasti je jasně vidět, že některé barvy Pantone přes fólii zcela mizí, zatímco v modré jsou všechny barevné pruhy Pantone plně viditelné.
Jako jediné pragmatické řešení jsme nakonec vyvinuli kompromis: výrazně jsme zesvětlili červenou a azurovou barvu, abychom zabránili duchům, a pozadí papíru jsme místo bílé obarvili na světle šedou. Tím jsme minimalizovali duchy, zejména v azurové oblasti, takže bylo dosaženo požadovaného vizuálního efektu anaglyfického obrazu.
Ani po intenzivním pátrání na internetu se nám nepodařilo zjistit jiný nebo lepší výsledek. V různých článcích Francouze Erica Duboise je dilema nastíněno docela dobře, ale jeho výsledky nám s naším problémem reprezentace linií příliš nepomohly.
Několik důležitých odkazů na téma anaglyfického tisku, na které jsme narazili během našeho výzkumu:
http://www.site.uottawa.ca/~edubois/anaglyph/
https://forums.adobe.com/thread/377398
http://en.wikipedia.org/wiki/Anaglyph_3D
Tobias Weh se ve fóru o typografii také ptal na empirické hodnoty.
http://www.typografie.info/3/topic/31883-anaglyphe-bilder-drucken-rot-grün-3d/
Ani zde však nebyly nalezeny žádné další náznaky lepšího přístupu.
Závěr: Zdá se, že anaglyfická oblast funguje na obrazovce velmi dobře. To je podpořeno velkým množstvím publikací elektronických knih Kindle, které se prodávají za málo peněz na Amazonu. Zde anaglyfní efekt funguje opravdu dobře, kvalitní monitor není nutný. Tento kvalitní výsledek však nelze reprodukovat v tisku.
Knihy v tištěné podobě, které jsou v současné době na trhu k dispozici s anaglyfickým zobrazením, jsou převážně plné historických stereografických obrázků postavených na souvislém dvoubarevném, a tedy šedě vypadajícím pozadí. To má pravděpodobně dvě výhody: Dvoubarevná šedá barva minimalizuje duchy a u historických obrázků je náš práh tolerance jednoduše vyšší než u moderních fotografií nebo dokonce čárových kreseb.
Pokud máte nějaké nápady, jak vytvořit anaglyfický obraz bez duchů pomocí moderních tiskových systémů, neváhejte nás kontaktovat. Těšíme se na další příspěvky a jakoukoli zpětnou vazbu k našim myšlenkám.
Další články k tématu:
Nové zařízení pro měření barev iPhonu: xade nano+ v testu
Nová generace Kolorimetren se prosazuje na trhu: Na rozdíl od klasických měřicích přístrojů, které jsou zcela zapouzdřenými systémy buď jako Kolorimetr nebo jako Spektrofotometr jsou k dispozici a následně poskytují data do počítače prostřednictvím rozhraní nebo aplikace nebo je přímo zobrazují, nová generace zařízení pro měření barev se skládá pouze z osvětlení a softwaru, přičemž jako senzor se používá optika moderního iPhonu od společnosti Apple. Doposud byly na trhu dvě kategorie měřicích zařízení: na jedné straně přesné přístroje, tj. spektrofotometry od průmyslových gigantů, jako jsou X-Rite nebo KonicaMinolta, a na druhé straněPřečtěte si více
Firemní design napříč médii pomocí freieFarbe a Gamutmap: Bezplatný webinář s Peterem Jägerem (pro2media.ch)
Na své poslední virtuální setkání pozvala skupina InDesign User Group Stuttgart IDUG Petera Jägera ze švýcarské společnosti pro2media, člena freieFarbe, aby přednášel o současném designu, cross-mediato Firemní design s otevřenými standardy založenými na nástrojích jako freieFarbe e.V. CIELAB HLC Barevný atlas XL nebo z něj odvozené webové řešení gamutmap.de Důkaz map.de informuje o modelu Proof GmbH. Webinář včetně následných otázek a odpovědí je zdarma k dispozici zde. Peter Jäger zveřejnil verzi bez otázek a odpovědí na svém kanálu com2publish.ch. https://youtu.be/3OnCapNwhVc.
Mapa gamutů: Barevný nástroj pro cross-mediální design
Díky naší spolupráci s freieFarbe e.V. bylo na posledním setkání ve Švýcarsku vysloveno přání, aby byl pro designéry k dispozici nástroj pro různé druhy médií, s jehož pomocí by bylo možné vytvářet průniky barev z atlasu barev freieFarbe CIELAB HLC XL. Společnost Proof GmbH nyní díky nástroji Gamutmap vytvořila takový nástroj, který je všem designérům k dispozici zdarma. Pomocí nástroje Gamutmap lze z 34 250 barev celého CIELABu. Barevný prostorlze zobrazit téměř 100 jednotlivých barevných prostorů nebo průsečíky mnoha kombinovaných barevných prostorů. Příklad: Jako designér hledáte barvy pro nový projekt.Přečtěte si více
Adobe Colour Picker 2019: možnost desetinných míst v aplikacích InDesign a Illustrator
Společnost Adobe ve verzi 2019 aktualizovala nástroj pro výběr barev. V aplikaci Adobe InDesign 2019 jsou nyní k dispozici zejména barvy pro CMYK Nachkommastellen bei der Farbeingabe möglich, was insbesondere im HighEnd Farbbereich ein schon lange gewünschtes Feature darstellt. Bislang war zwar in Adobe InDesign schon möglich, Farbwerte z.B. in CMYK mit Nachkommastellen einzugeben und diese auch beim PDF Export in die PDF zu schreiben, angezeigt wurden aber immer nur ganzzahlige Werte. In Adobe InDesign 2019 können jetzt bei LAB und CMYK drei Nachkommastellen eingegeben und auch wieder ausgelesen werden. Bei der automatischenPřečtěte si více
Dobrý den - myslím, že se mi před několika lety podařilo vyřešit problém anaglyfického tisku bez duchů (nemá to nic společného s brýlemi, ale pouze s použitým papírem). Postup jsem prezentoval na kongresu ISU 2009 v Gmundenu. Metoda je integrována do softwaru Cosima (www.cosima-3d.de). Základní funkce jsou popsány v technické poznámce (http://www.cosima-3d.de/download/tn_anaglyphen.pdf). Touto metodou byly vydány i některé knihy. Pokud budete mít další otázky, rád vám pomohu. S pozdravem, Gerhard P. Herbig
Vážený pane Betzi,
Přečetl jsem si článek na tomto odkazu.
https://www.proof.de/reproduktion-von-anaglyphen-bildern-und-strichzeichnungen/
Kdy byl článek napsán a dosáhli jste nějakého pokroku při řešení problému?
S pozdravem
Andre Enthöfer
Vážený pane Enthöfere,
Jak je vidět z data, článek je již tři roky starý. Tehdy jsme se jím nezabývali, protože jsme nepřišli na žádné přesvědčivé řešení. Náš tehdejší výsledek byl, že - navzdory velmi atraktivním spektrálním remisním spektrům našich barev - jsme při pohledu na ně nebyli schopni dosáhnout dobré vizuální shody. Naším tehdejším úkolem bylo pomocí brýlí nechat zmizet tenké monochromatické linie v červené a modré barvě.
Mám podezření, že spektrální absorpční schopnost brýlí, které stojí několik centů až několik eur, prostě není dostatečně dobrá, aby čistě odfiltrovala poměrně široká spektra tiskařské barvy. Tenké čáry byly vždy mírně viditelné, mizely spíše v červené než v modré barvě, podobně jako snímky iPhonu přes dvě vrstvy brýlí, ale stále byly vidět. Jediným v té době schůdným způsobem bylo použít světle šedé pozadí, aby se bílá barva papíru ztlumila natolik, že čáry "zmizely" více v šedé a efekt tak byl pro lidské oko lepší než na čistě bílém papíře. Pozadí tehdejšího úkolu nebylo komerční, ale jednalo se o výrobu několika tisků pro přijímací zkoušky na uměleckou školu. Hledali jsme proto pragmatické řešení, které vizuálně funguje, a nesnažili se v četných sériích měření najít spektrálně ještě čistší variantu.
V současné době jsme však velmi zaneprázdněni spektrálními barevnými daty pro jiný projekt, takže by možná stálo za to zkusit testy provést znovu. Brýle mi od té doby leží na stole jako suvenýr, takže bych se případně mohl v příštích týdnech pokusit toto téma znovu prozkoumat. Dnes bych například mohl také otestovat, do jaké míry mohou optické zjasňovače v papíru změnit účinky - tehdy jsme to vytvořili a testovali na papíru bez zjasňovačů. I zde bych si dokázal představit rozdíl ve vnímání - obdobně jako u efektu PANTONE 811.
Nicméně mám podezření, že k mizení tenkých čar na bílé, tj. čistých 100% barvách, v tradičním použití anaglyfových knih tímto způsobem nikdy nedocházelo, alespoň jsem se s takovým záběrem nikdy nesetkal.
Mnoho pozdravů
Matthias Betz