Prova precisa dos valores tonais das cores directas

Nas últimas semanas, tem havido longas discussões na lista de discussão sobre impressão digital da Fogra sobre se um projeto de investigação sobre a Definição de gradações de valor tonal normalizadas de cores especiais. O que é que está em causa?

No domínio da impressão CMYK e de sete cores, a definição de padrões claros, imprimíveis e prováveis está bem estabelecida e perfeitamente comprovada na prática. Se o papel ou a classe de papel for conhecida e definida, se tiver sido estabelecido um padrão de medição como M0/M1/M2 e se o teor de branqueadores ópticos for conhecido, é possível obter uma representação extremamente precisa da impressão subsequente na prova. As normas ISO 12647-7 e -8 fornecem uma base muito boa para este efeito. E se for possível uma apresentação precisa da prova, os designers e artistas gráficos também podem trabalhar de forma fiável, uma vez que podem criar layouts exactos e com cores precisas com base em resultados previsíveis de impressão e prova.

As cores directas estão incluídas na encadernação da prova de cor?

No entanto, as cores especiais, como PANTONE, podem perturbar significativamente este processo de produção fiável: São normalmente seleccionados por designers gráficos e proprietários de marcas a partir de leques de cores e utilizados como predefinição para a impressão. Para além do PANTONE, estão também disponíveis no mercado outros sistemas como HKS, Toyo, DIC e muitos outros. A boa capacidade de prova e de simulação também é aqui considerada se estiver disponível quer espectralmente quer como um valor LAB com uma condição de medição definida, e o proofs o sistema possa cobrir esta cor no seu espaço de cores.

Infelizmente, até à data, apenas foram definidos tons completos para a prova. A atual norma ISO 12647-7 afirma o mesmo:

Não existe uma forma normalizada de comunicar a tonalidade de uma cor sólida, pelo que os valores-alvo e as tolerâncias para a tonalidade de uma cor sólida devem ser definidos por acordo separado entre os participantes.

Isto também pode funcionar, por exemplo, com a ajuda de uma amostra de referência física ou de um PDF/X com uma medição CxF/X-4a com valores espectrais da cor sólida. Da mesma forma, também podem ser definidos vários valores de tonalidade de cor graduados, por exemplo, gradações 10%. Mas também aqui subsistiam incertezas, como a questão de saber se a cor fantasia deveria ser transferida de um papel branco original para o substrato do perfil de prova a simular.

Para nós, enquanto fabricantes de provas, existem, por conseguinte, inúmeros desafios aquando da realização de provas de cores directas que não estão definidas nas normas ou que estão definidas de forma insuficiente:

• Encontrámos o valor LAB correto para o nome da cor da cor?
• O branco do papel do padrão de prova é idêntico ou pelo menos semelhante ao branco do papel do leque impresso?
• Qual é o aspeto de um 50% de uma cor direta PANTONE? Que cor é produzida se o branco do papel de prova corresponder ao branco do papel de leque? E que cor é produzida se o padrão de prova tiver definido um branco de papel diferente? Como deve então ser ajustada a cor do 50%?
• O que acontece quando uma área de cor sólida PANTONE ou uma área 50% é sobreimpressa numa imagem CMYK? Que cor é criada?
• E se o fabricante da tinta tiver ajustado a fórmula PANTONE para fazer corresponder melhor a cor a um branco de papel diferente? Como é que posso simular isto na prova?

Enquanto fornecedor de serviços de prova, somos efetivamente responsáveis pela referência correcta das cores. Se recebermos ficheiros PDF com cores PANTONE ou HKS, utilizamos os valores de cor LAB adequados das bases de dados digitais do fabricante.

Mas aqui temos de ser novamente cuidadosos, uma vez que os valores de cor das bases de dados digitais e os dos ventiladores de cor muitas vezes não coincidem. Como já mostrámos em publicações anteriores, é fácil encontrar desvios do DeltaE00 superiores a 8, mesmo nos ventiladores de cor actuais. Rabea Payson, da X-Rite/PANTONE, ilustrou este facto num diapositivo, como se segue, e adverte contra desvios de cor de DeltaE 20:

Mas qual é a cor direta de encadernação para a prova? É a cor direta impressa do leque de cores, como se a recortasse e a colasse na prova? Ou estou a provar a cor que seria criada se esta cor direta fosse realmente impressa no papel final? O PSD tem três ideias sobre este assunto.

• Se não tiver sido feito qualquer acordo, é utilizada (por defeito) a reprodução absoluta (sem qualquer ajustamento do substrato).
• Se os valores CIELAB não contiverem qualquer informação adicional, devem ser interpretados como tendo sido derivados com o suporte M2 e branco por razões de compatibilidade.
• Para gradações indefinidas, deve assumir-se um comportamento linear SCTV

As gradações de valor tonal de uma cor direta estão na encadernação da cor de prova?

Voltemos à nossa terceira pergunta: Qual é o aspeto de um 50% de uma cor direta PANTONE?

Atualmente, os valores de tonalidade das cores directas não podem ser reproduzidos de forma fiável se não estiverem disponíveis informações detalhadas sobre as gradações de valor de tonalidade. As questões do branco do papel são apenas uma coisa, mas outros efeitos também ocorrem aqui: Na impressão offset, ocorrem aqui uma grande variedade de desvios numa grande variedade de direcções. Desvios de DeltaE 10 surgem rapidamente entre os ecrãs AM standard e os ecrãs com modulação de frequência para a mesma cor direta. E a superfície do papel também tem uma grande influência, quanto mais rugosa, mais crítica, mais OBA, mais difícil.

Assim, enquanto não estiverem disponíveis dados de medição vinculativos para os "matizes" individuais, ou seja, gradações percentuais, para uma cor direta num ficheiro CxF, por exemplo, não pode ser feita qualquer prova vinculativa de gradações de cores directas devido a vários modelos de cálculo para prever estas gradações, mas sempre apenas uma "suposição sofisticada", o sistema de prova pode, na melhor das hipóteses, fazer uma "boa suposição", mas nunca uma representação vinculativa.

A reprodução de tons de cores directas deve ser definida numa norma?

Houve uma discussão interessante sobre este tema no grupo de trabalho de impressão digital da Fogra. Reuniu um vasto leque de vozes e opiniões diferentes, algumas das quais gostaria de resumir brevemente. As respostas podem ser categorizadas, grosso modo, em três tendências:

Não, a definição seria demasiado complexa. De qualquer modo, os designers não precisam de valores tonais, pois normalmente só trabalham com o tom completo.

• "As cores directas são normalmente seleccionadas como um sólido a partir de um leque e utilizadas em logótipos. Uma vez que apenas a cor sólida pode ser visualizada na paleta PANTONE, apenas a cor sólida é utilizada em logótipos e marcas registadas."
• "Se forem utilizados valores tonais, estes são, na melhor das hipóteses, decorativos e, por isso, não valem o esforço de serem resumidos numa norma, que só seria vinculativa em média. Se o designer não utilizar o tom sólido PANTONE 100%, está na realidade a "abusar" do sistema PANTONE, o que não pode ser problema das gráficas e dos fornecedores de serviços de prova."
• "Mesmo a representação de cores directas através de provas contratuais já é complexa e requer software especializadoeanaplicações. Para conseguir uma simulação adequada de um valor de tom PANTONE, o aumento do valor de tom (SCTV) deve ser tido em conta, uma vez que sem o ganho de ponto qualquer simulação de cor seria enganadora. Mas isto é dificilmente realizável no material de impressão final, o mais tardar. "
• "Com que é que os utilizadores devem comparar a cor impressa? Não existe qualquer referência, por isso como pode desenvolver um método que resolva este problema?"
• "Se os utilizadores quiserem cores PANTONE, devem pedir à X-Rite um ventilador de cores PANTONE com bibliotecas de referência. Tenho a certeza que a X-Rite ficará feliz por ganhar ainda mais dinheiro com a PANTONE."
  Um segundo colaborador escreveu: "Perguntámos à Pantone sobre isto - eles não viram necessidade, os seus guias de cores eram apenas guias e era difícil imprimir várias cores com o TVI correto. Calcular e publicar valores com SCTV também não era interessante para a PANTONE na altura."

Não, os proprietários de marcas não precisam disso, uma vez que já definiram, mediram e fizeram corresponder na perfeição a cor da sua marca aos substratos de impressão. Assim, os artigos de marca serão sempre melhores do que o padrão e, por conseguinte, não precisam dele.

• "Os proprietários de marcas têm normalmente todos os processos de impressão, todos os substratos e todas as cores definidos com precisão para os seus produtos de cor de marca e trabalham com definições especiais, conjuntos de cores e formulações de cores que correspondem perfeitamente à sua cor especial. Por conseguinte, não trabalhariam de acordo com uma norma, uma vez que conhecem e podem controlar ainda melhor a sua cor, pelo que uma norma seria mais um passo atrás para os proprietários de marcas."
• "Não existe uma "referência" geral que os grandes actores do mercado gostariam de ter. Todos eles têm as suas próprias referências e nunca aceitarão uma prova que pretenda ser "correcta" com um DeltaE de 3."
• "Temos de desenvolver normas e métodos para tudo o que os utilizadores fazem? Os designers pensam que um leque PANTONE é uma referência, quando não o é. Uma biblioteca digital com valores de referência não resolverá este problema porque ninguém sabe realmente como utilizar uma biblioteca digital. Quando um utilizador altera a opacidade ou a transparência de uma cor Pantone no InDesign, desvia-se do já defeituoso sistema de cores e torna-o ainda menos utilizável."

Sim, todos os fabricantes de software de prova ou de soluções de prova eletrónica calculam valores de tons de cores directas de qualquer forma, pelo que faria sentido uma representação normalizada dos valores de tons de cores directas para harmonizar a representação da prova e da prova eletrónica.

• "Para os prestadores de serviços e fabricantes de software no sector das provas e provas flexíveis, uma especificação faria sentido, uma vez que atualmente cada um traz as suas próprias ideias para o seu software e as provas de diferentes softwares RIPs do mesmo ficheiro PDF com cores directas podem ter um aspeto completamente diferente. Uma prova harmonizada seria absolutamente desejável para designers, impressores de provas e lojas de impressão mais pequenas."
• Como não existe uma referência, qualquer software pode afirmar ser o "correto". Por conseguinte, devemos avaliar para que casos de utilização é melhor o valor absoluto e para que casos é melhor a localização da cor adaptada aos media e qual é o melhor método de interpolação com base nestes valores."

Andreas Kraushaar, da Fogra, também gostaria de iniciar um projeto de investigação sobre o tema com base nas reacções. Resume o debate do ponto de vista da Fogra da seguinte forma:

"O problema prático é que conhece uma cor direta específica e os seus valores CIELAB e espetro quando é aplicada como uma cor sólida. Mas nada mais. Os esboços dos designers contêm frequentemente tons desta cor sólida e a questão é: como é que esta cor pode ser provada e reproduzida de forma fiável? Até agora, ninguém conseguiu resolver este problema com exatidão. No entanto, se aplicarmos os conhecimentos sobre cor e impressão e os métodos modernos de valores tonais (como o SCTV), poderemos recomendar um método que possa ser utilizado tanto pelos RIPs para provar essas tonalidades como pelas impressoras para aplicar uma curva TVI ou uma correção RIP. O objetivo seria propor um método deste tipo para facilitar a comunicação de cores. Naturalmente, ninguém tem de aderir a este método e pode fazer o que quiser. A normalização é led apenas uma oferta da Fogra à indústria para uma produção de impressão previsível. No entanto, para as cores directas, essa produção de impressão normalizada não é atualmente possível."

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