Prova precisa dei valori tonali delle tinte piatte

Nelle ultime settimane si è discusso a lungo sulla mailing list della stampa digitale di Fogra sull'opportunità di un progetto di ricerca sulla Defi definizione di gradazioni di valore tonale standardizzate di colori speciali. Di cosa si tratta?

Nel campo della stampa CMYK e a sette colori, la definizione di standard chiari, stampabili e provabili è ben consolidata e perfettamente dimostrata nella pratica. Se la carta o la classe di carta è nota e definita, se è stato stabilito uno standard di misurazione come M0/M1/M2 e se è noto il contenuto di sbiancanti ottici, è possibile ottenere una rappresentazione straordinariamente precisa della stampa successiva nella prova. Gli standard ISO 12647-7 e -8 forniscono un'ottima base per questo. E se è possibile una prova di stampa precisa, anche i designer e i grafici possono lavorare in modo affidabile, potendo creare layout precisi e accurati dal punto di vista cromatico, sulla base di risultati di stampa e prova prevedibili.

Le tinte piatte sono nella rilegatura della prova colore?

Tuttavia, i colori speciali come PANTONE possono disturbare in modo significativo questo affidabile processo di produzione: Di solito vengono selezionati da grafici e proprietari di marchi tra i fanatici del colore e utilizzati come predefiniti per la stampa. Oltre a PANTONE, sono disponibili sul mercato altri sistemi come HKS, Toyo, DIC e molti altri. Una buona dimostrabilità e simulabilità è data anche in questo caso se è disponibile spettralmente o come valore LAB con una condizione di misurazione definita, e il prove può coprire questo colore nel suo spazio colore.

Purtroppo, finora sono stati definiti solo i toni pieni per la prova. L'attuale ISO 12647-7 afferma lo stesso:

Non esiste un modo standard per comunicare la tonalità di un colore solido, quindi i valori target e le tolleranze per la tonalità di un colore solido devono essere definiti da un accordo separato tra i partecipanti.

Questo potrebbe funzionare anche, ad esempio, con l'aiuto di un campione di riferimento fisico o di un PDF/X con una misurazione CxF/X-4a con valori spettrali del colore solido. Allo stesso modo, si potrebbero definire anche diversi valori di tono di colore graduati, ad esempio le gradazioni 10%. Ma anche in questo caso rimanevano delle incertezze, come la questione se il colore di fantasia dovesse essere trasferito da un bianco carta originale al substrato del profilo di prova da simulare.

Per noi produttori di prove, ci sono quindi numerose sfide quando si tratta di prove di tinte piatte che non sono definite negli standard o lo sono solo in modo insufficiente:

• Abbiamo trovato il valore LAB corretto per il nome del colore del colore?
• Il bianco carta della prova standard è identico o almeno simile al bianco carta del ventaglio stampato?
• Che aspetto ha un 50% di un colore spot PANTONE? Quale colore viene prodotto se il bianco della carta di prova corrisponde al bianco della carta del ventilatore? E quale colore viene prodotto se lo standard di prova ha definito un bianco carta diverso? Come deve essere regolato il colore della 50%?
• Cosa succede quando un'area pANTONE a tinta unita o un'area 50% viene sovrastampata su un'immagine CMYK? Quale colore viene creato?
• E se il produttore dell'inchiostro ha modificato la formulazione del PANTONE per abbinare meglio il colore a un diverso bianco della carta? Come posso simulare questa situazione nella prova di stampa?

In qualità di fornitore di servizi di proofing, siamo effettivamente responsabili della corretta referenziazione dei colori. Se riceviamo file PDF con colori PANTONE o HKS, utilizziamo i valori cromatici LAB appropriati dai database digitali del produttore.

Ma anche in questo caso dobbiamo fare attenzione, poiché i valori cromatici dei database digitali e quelli dei ventilatori a colori spesso non corrispondono. Come abbiamo mostrato nei post precedenti, si possono facilmente trovare deviazioni dal DeltaE00 superiori a 8, anche nei ventagli colore attuali. Rabea Payson di X-Rite/PANTONE ha illustrato questo aspetto in una diapositiva come quella che segue e mette in guardia dalle deviazioni cromatiche di DeltaE 20:

Ma qual è il colore spot vincolante per la prova di stampa? Si tratta della tinta piatta stampata del ventaglio di colori, come se dovessi ritagliarla e incollarla sulla prova? Oppure sto provando il colore che verrebbe creato se questa tinta piatta venisse effettivamente stampata sulla carta finale? Il PSD ha tre idee in merito.

• Se non è stato raggiunto un accordo, viene utilizzata la riproduzione assoluta (senza alcuna regolazione del substrato) (per impostazione predefinita).
• Se i valori CIELAB non contengono ulteriori informazioni, devono essere interpretati come derivati con M2 e supporto bianco per motivi di compatibilità.
• Per le gradazioni non definite, si deve assumere un comportamento lineare SCTV.

Le gradazioni di valore tonale di un colore spot sono vincolate alla prova colore?

Torniamo alla terza domanda di cui sopra: Che aspetto ha un 50% di un colore spot PANTONE?

I valori tonali delle tinte piatte non possono attualmente essere riprodotti in modo affidabile se non si dispone di informazioni dettagliate sulle gradazioni dei valori tonali. Il problema del bianco della carta è solo una cosa, ma qui si verificano anche altri effetti: Nella stampa offset, qui si verifica un'ampia varietà di deviazioni in diverse direzioni. Si verificano rapidamente deviazioni di DeltaE 10 tra i retini AM standard e i retini a modulazione di frequenza per lo stesso colore spot. Anche la superficie della carta ha un'influenza importante: più è ruvida, più è critica, più OBA, più è difficile.

Quindi, finché non sono disponibili dati di misurazione vincolanti per le singole "tinte", cioè le gradazioni percentuali, per una tinta piatta in un file CxF, ad esempio, non è possibile realizzare una prova vincolante delle gradazioni delle tinte piatte, a causa dei vari modelli di calcolo per la previsione di queste gradazioni, ma sempre e solo una "sofisticatacat ipotesi", il sistema di prova può al massimo fare una "buona ipotesi", ma mai una rappresentazione vincolante.

La riproduzione dei toni di colore spot deve essere definita in uno standard?

C'è stata un'interessante discussione su questo tema nel gruppo di lavoro sulla stampa digitale di Fogra. Ha riunito un'ampia gamma di voci e opinioni diverse, alcune delle quali vorrei riassumere brevemente. Le risposte possono essere classificate approssimativamente in tre tendenze:

No, la definizione sarebbe troppo complessa. I designer non hanno comunque bisogno dei valori tonali, perché di solito lavorano solo con il tono pieno.

• "I colori spot vengono solitamente selezionati come tinta unita da un ventaglio e utilizzati nei loghi. Poiché solo il colore solido può essere visualizzato nel ventaglio PANTONE, nei loghi e nei marchi viene utilizzato solo il colore solido".
• "Se si utilizzano valori tonali, questi sono al massimo decorativi e non valgono quindi lo sforzo di essere riassunti in uno standard, che sarebbe vincolante solo in media. Se il designer non utilizza il tono solido PANTONE 100%, in realtà sta 'abusando' del sistema PANTONE, il che non può essere un problema delle tipografie e dei fornitori di servizi di proofing".
• "Anche la rappresentazione delle tinte piatte attraverso le prove contrattuali è già complessa e richiede applicazioni software specializzateean. Per ottenere una simulazione adeguata di un valore tonale PANTONE, è necessario prendere in considerazione l'aumento del valore tonale (SCTV), poiché senza l'aumento del punto qualsiasi simulazione del colore sarebbe fuorviante. Ma questo è difficilmente realizzabile al più tardi sul materiale di stampa finale. "
• "Con cosa dovrebbero confrontare gli utenti il colore stampato? Non c'è alcun riferimento, quindi come si può sviluppare un metodo che risolva questo problema?".
• "Se gli utenti vogliono i colori PANTONE, dovrebbero chiedere a X-Rite un ventilatore di tinte PANTONE con librerie di riferimento. Sono sicuro che X-Rite sarà felice di guadagnare ancora di più da PANTONE."
  Un secondo collaboratore ha scritto: "Abbiamo chiesto a Pantone di parlarne - non ne vedevano la necessità, le loro guide colore erano solo guide ed era difficile stampare più colori con il corretto TVI. Anche il calcolo e la pubblicazione dei valori con SCTV non era interessante per PANTONE all'epoca".

No, i proprietari dei marchi non ne hanno bisogno, perché hanno già definito, misurato e abbinato perfettamente il colore del loro marchio ai substrati di stampa. Gli articoli di marca saranno quindi sempre migliori dello standard e non ne avranno bisogno.

• "I proprietari di marchi di solito definiscono con precisione ogni processo di stampa, ogni substrato e ogni colore per i loro prodotti a colori del marchio e lavorano con impostazioni speciali, set di colori e formulazioni di colori che sono comunque perfettamente abbinati al loro colore speciale. Non lavorerebbero quindi in base a uno standard, perché conoscono e possono controllare ancora meglio il loro colore, quindi uno standard sarebbe più un passo indietro per i proprietari di marchi".
• "Non esiste un "riferimento" generale che i grandi attori del mercato vorrebbero avere. Tutti hanno i propri riferimenti e non accetteranno mai una prova che vuole essere "corretta" con un DeltaE di 3".
• "Dobbiamo sviluppare standard e metodi per tutto ciò che fanno gli utenti? I designer pensano che un ventaglio PANTONE sia un riferimento, quando invece non lo è. Una libreria digitale con valori di riferimento non risolverà questo problema, perché nessuno sa davvero come utilizzare una libreria digitale. Quando un utente modifica l'opacità o la trasparenza di un colore Pantone in InDesign, si discosta dal già difettoso sistema dei coloricolori, e lo rende ancora meno utilizzabile".

Sì, tutti i produttori di software di proofing o di soluzioni soft proof calcolano comunque i valori tonali delle tinte piatte, quindi una rappresentazione standardizzata dei valori tonali delle tinte piatte avrebbe senso per armonizzare la rappresentazione delle prove e delle soft proof.

• "Per i fornitori di servizi e i produttori di software nel settore delle prove di stampa e delle soft proof, una specifica avrebbe senso, poiché attualmente ognuno porta le proprie idee nel proprio software e le prove di stampa di software diversi RIP dallo stesso file PDF con colori spot possono apparire completamente diverse. Una prova armonizzata sarebbe assolutamente auspicabile per i designer, gli stampatori di prove e le piccole tipografie".
• Poiché non esiste un riferimento, qualsiasi software può affermare di essere quello "giusto". Dovremmo quindi valutare per quali casi d'uso è migliore la posizione assoluta e per quale quella adattata ai media colore e qual è il metodo migliore per l'interpolazione basata su questi valori".

Andreas Kraushaar di Fogra vorrebbe anche avviare un progetto di ricerca sul tema, sulla base del feedback. Riassume la discussione dal punto di vista di Fogra come segue:

"Il problema pratico è che si conosce una tinta piatta specifica e i suoi valori CIELAB e spettro quando viene applicata come tinta unita. Ma niente di più. Le bozze dei designer contengono spesso sfumature di questa tinta unita e la domanda è: come si può riprodurre questo colore in modo affidabile provato? Finora, nessuno è riuscito a risolvere esattamente questo problema. Tuttavia, se applichiamo le conoscenze sul colore e sulla stampa e i moderni metodi di valore tonale (come SCTV), potremmo essere in grado di raccomandare un metodo che possa essere utilizzato sia dai RIP per verificare tali tinte, sia dagli stampatori per applicare una curva TVI o una correzione RIP. L'obiettivo sarebbe quello di proporre tale metodo per facilitare la comunicazione del colore. Naturalmente, nessuno è obbligato ad aderirvi e può fare ciò che vuole. La standardizzazione è led semplicemente un'offerta di Fogra all'industria per una produzione di stampa prevedibile. Per i colori spot, tuttavia, una produzione di stampa così standardizzata non è attualmente possibile".

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