Prova precisa dei valori tonali delle tinte piatte

Nelle ultime settimane, ci sono state lunghe discussioni sulla mailing list della stampa digitale del Fograse un progetto di ricerca su Defidefinizione di gradazioni di valore tonale standardizzate di Colore specialen dovrebbe essere lanciato. Di cosa si tratta?

Nell'area di CMYK e la stampa a sette colori è la definizione di stampa unica, stampabile e provasono stati stabiliti e perfettamente provati e testati nella pratica. Se la carta o la classe di carta è nota e definita, se è stato stabilito uno standard di misurazione come M0/M1/M2 e se è noto il contenuto di sbiancanti ottici, è possibile ottenere una rappresentazione straordinariamente precisa della stampa successiva nella prova. Il ISO 12647-7 e -8 forniscono un'ottima base per questo. E se è possibile una prova di stampa precisa, anche i designer e i grafici possono lavorare in modo affidabile, potendo creare layout precisi e accurati dal punto di vista cromatico, sulla base di risultati di stampa e prova prevedibili.

Le tinte piatte sono nella rilegatura della prova colore?

Colori speciali come PANTONE possono disturbare in modo significativo questo affidabile processo di produzione: Di solito vengono selezionati da grafici e proprietari di marchi tra i fanatici del colore e utilizzati come predefiniti per la stampa. Oltre a PANTONE, altri sistemi come HKSToyo, DIC e molti altri sono disponibili sul mercato. Sebbene la buona dimostrabilità e la simulabilità siano fornite anche qui, se sono spettrali o come LAB è presente un valore con una condizione di misurazione definita, e la ProveQuesto colore è presente nel suo Spazio colore può coprire.

Purtroppo, finora sono stati definiti solo i toni pieni per la prova. L'attuale ISO 12647-7 afferma lo stesso:

Non esiste un modo standard per comunicare la tonalità di un colore solido, quindi i valori target e le tolleranze per la tonalità di un colore solido devono essere definiti da un accordo separato tra i partecipanti.

Questo potrebbe essere fatto, ad esempio, con l'aiuto di un modello di riferimento fisico o di un PDF/X con un modello di riferimento fisico. CxFFunzionerebbe anche la misurazione /X-4a con valori spettrali del tono completo. Allo stesso modo, si potrebbero definire anche diversi valori di tono di colore graduati, ad esempio le gradazioni 10%. Ma anche in questo caso permangono delle incertezze, come ad esempio la questione se il Colore spot possono essere trasferiti da una carta bianca originale al substrato del profilo di prova da simulare.

Per noi produttori di prove, ci sono quindi numerose sfide quando si tratta di prove di tinte piatte che non sono definite negli standard o lo sono solo in modo insufficiente:

• Abbiamo il valore LAB corretto per il nome del colore ha trovato il colore?
• È che Carta bianca della prova standard perché con il Bianco carta del ventaglio stampato identico o almeno simile?
• Che aspetto ha un 50% di un colore spot PANTONE? Quale colore viene prodotto se il bianco della carta di prova corrisponde al bianco della carta del ventilatore? E quale colore viene prodotto se lo standard di prova ha definito un bianco carta diverso? Come deve essere regolato il colore della 50%?
• Cosa succede quando un Area delle tinte unite PANTONE o una superficie 50% sovrastampato su un'immagine CMYK? Quale colore viene poi creato?
• E se il produttore dell'inchiostro ha modificato la formulazione del PANTONE per abbinare meglio il colore a un diverso bianco della carta? Come posso simulare questa situazione nella prova di stampa?

In qualità di fornitore di servizi di proofing, siamo effettivamente responsabili della corretta referenziazione dei colori. Se riceviamo file PDF con colori PANTONE o HKS, utilizziamo i valori cromatici LAB appropriati dai database digitali del produttore.

Ma anche in questo caso dobbiamo fare attenzione, poiché i valori cromatici dei database digitali e quelli dei ventilatori a colori spesso non corrispondono. Come abbiamo mostrato nei post precedenti, si possono facilmente trovare deviazioni dal DeltaE00 superiori a 8, anche nei ventagli colore attuali. Rabea Payson di X-Rite/PANTONE ha illustrato questo aspetto in una diapositiva come quella che segue e mette in guardia dalle deviazioni cromatiche di DeltaE 20:

Ma qual è il colore spot vincolante per la prova di stampa? Si tratta della tinta piatta stampata del ventaglio di colori, come se dovessi ritagliarla e incollarla sulla prova? Oppure la prova è il colore che si creerebbe se questa tinta piatta fosse effettivamente stampata sulla carta finale? Nella PSD sono tre idee.

• Se non è stato raggiunto un accordo, viene utilizzata la riproduzione assoluta (senza alcuna regolazione del substrato) (per impostazione predefinita).
• Quando CIELAB-I valori non contengono ulteriori informazioni, ma devono essere interpretati come se fossero stati ricavati utilizzando il supporto M2 e bianco per motivi di compatibilità.
• per le gradazioni indefinite dovrebbe essere un lineare SCTV-Il comportamento può essere assunto

Le gradazioni di valore tonale di un colore spot sono vincolate alla prova colore?

Torniamo alla terza domanda di cui sopra: Che aspetto ha un 50% di un colore spot PANTONE?

I valori tonali delle tinte piatte non possono attualmente essere riprodotti in modo affidabile se non si dispone di informazioni dettagliate sulle gradazioni dei valori tonali. Il problema del bianco della carta è solo un aspetto, ma qui si verificano anche altri effetti: Nella stampa offset, qui si verifica un'ampia varietà di deviazioni in diverse direzioni. Possono verificarsi rapidamente deviazioni di DeltaE 10 tra i retini AM standard e i retini a modulazione di frequenza per lo stesso colore spot. Anche la superficie della carta ha un'influenza importante: più è ruvida, più le deviazioni sono critiche. OBApiù difficile.

Finché non sono disponibili dati di misurazione vincolanti per le singole "tinte", cioè le gradazioni percentuali, per una tinta piatta in un file CxF, ad esempio, non è possibile effettuare una prova vincolante delle gradazioni delle tinte piatte a causa dei vari modelli di calcolo per la previsione di queste gradazioni, ma solo una "prova sofisticata".gattoindovinare", cioè il sistema di proofing può al massimo fare una "buona ipotesi", ma non può mai essere vincolante.

La riproduzione dei toni di colore spot deve essere definita in uno standard?

C'è stata un'interessante discussione su questo tema nel gruppo di lavoro sulla stampa digitale di Fogra. Ha riunito un'ampia gamma di voci e opinioni diverse, alcune delle quali vorrei riassumere brevemente. Le risposte possono essere classificate approssimativamente in tre tendenze:

No, la definizione sarebbe troppo complessa. I designer non hanno comunque bisogno dei valori tonali, perché di solito lavorano solo con il tono pieno.

• "I colori spot vengono solitamente selezionati come tinta unita da un ventaglio e utilizzati nei loghi. Poiché solo il colore solido può essere visualizzato nel ventaglio PANTONE, nei loghi e nei marchi viene utilizzato solo il colore solido".
• "Se si utilizzano valori tonali, questi sono al massimo decorativi e non valgono quindi lo sforzo di essere riassunti in uno standard, che sarebbe vincolante solo in media. Se il designer non utilizza il tono solido PANTONE 100%, in realtà sta 'abusando' del sistema PANTONE, il che non può essere un problema delle tipografie e dei fornitori di servizi di proofing".
• "Anche la rappresentazione delle tinte piatte attraverso le prove contrattuali è già complessa e richiede un software specializzato.eanapplicazioni. Per ottenere una simulazione appropriata di un valore di tonalità PANTONE, la Aumento del valore del tono (SCTV), poiché senza il guadagno di punti qualsiasi simulazione di colore sarebbe fuorviante. Ma questo difficilmente può essere realizzato al più tardi sul materiale di stampa finale. "
• "Con cosa dovrebbero confrontare gli utenti il colore stampato? Non c'è alcun riferimento, quindi come si può sviluppare un metodo che risolva questo problema?".
• "Se gli utenti vogliono i colori PANTONE, devono chiedere a X-Rite un ventilatore di tinte PANTONE con librerie di riferimento. X-Rite non vede l'ora di guadagnare ancora di più con PANTONE".
  Un secondo membro del panel ha scritto: "Abbiamo chiesto a Pantone di parlarne - non ne vedevano la necessità, le loro guide dei colori erano solo delle guide ed era difficile abbinare diversi colori a quello giusto. TVI per la stampa. Anche il calcolo e la pubblicazione dei valori con SCTV non erano di interesse per PANTONE all'epoca".

No, i proprietari dei marchi non ne hanno bisogno, perché hanno già definito, misurato e abbinato perfettamente il colore del loro marchio ai substrati di stampa. Gli articoli di marca saranno quindi sempre migliori dello standard e non ne avranno bisogno.

• "I proprietari di marchi di solito definiscono con precisione ogni processo di stampa, ogni substrato e ogni colore per i loro prodotti a colori del marchio e lavorano con impostazioni speciali, set di colori e formulazioni di colori che sono comunque perfettamente abbinati al loro colore speciale. Non lavorerebbero quindi in base a uno standard, perché conoscono e possono controllare ancora meglio il loro colore, quindi uno standard sarebbe più un passo indietro per i proprietari di marchi".
• "Non esiste un "riferimento" generale che i grandi attori del mercato vorrebbero avere. Tutti hanno i propri riferimenti e non accetteranno mai una prova che vuole essere "corretta" con un DeltaE di 3".
• "Dobbiamo sviluppare standard e metodi per tutto ciò che fanno gli utenti? I designer pensano che un ventaglio PANTONE sia un riferimento, quando invece non lo è. Una libreria digitale con valori di riferimento non risolverà questo problema, perché nessuno sa davvero come utilizzare una libreria digitale. Quando un utente modifica l'opacità o la trasparenza di un colore Pantone in InDesign, si discosta dal colore speciale già inadeguato.sistema di colori e lo rende ancora meno utile".

Sì, tutti i produttori di software di proofing o di soluzioni soft proof calcolano comunque i valori tonali delle tinte piatte, quindi una rappresentazione standardizzata dei valori tonali delle tinte piatte avrebbe senso per armonizzare la rappresentazione delle prove e delle soft proof.

• "Per i fornitori di servizi e i produttori di software nella prova e nel A prova di bombaUna specifica sarebbe utile in quest'area, dato che attualmente ognuno porta le proprie idee nel proprio software e si possono utilizzare prove di versioni diverse del software.RIPLe bozze dello stesso file PDF con tinte piatte possono apparire completamente diverse. Una prova armonizzata sarebbe assolutamente auspicabile per i designer, gli stampatori di prove e le piccole tipografie".
• Poiché non esiste un riferimento, qualsiasi software può pretendere di essere quello "giusto". Dovremmo quindi valutare per quali casi d'uso si dovrebbe utilizzare il software assoluto e per quali quello adattato ai media. Posizione del colore è migliore e qual è il miglior metodo di interpolazione basato su questi valori".

Andreas Kraushaar di Fogra vorrebbe anche avviare un progetto di ricerca sul tema, sulla base del feedback. Riassume la discussione dal punto di vista di Fogra come segue:

"Il problema pratico è che è necessario un colore spot specifico e i relativi valori CIELAB e Spettro quando viene applicato come colore solido. Ma niente di più. Ora, i progetti dei designer contengono spesso sfumature di questa tinta unita e la domanda è: come si può applicare questo colore in modo affidabile? proofen e riprodurlo? Finora, nessuno è in grado di risolvere esattamente questo problema. Tuttavia, se applichiamo le conoscenze sul colore e sulla stampa e i moderni metodi di valore tonale (come SCTV), potremmo essere in grado di raccomandare un metodo che possa essere utilizzato sia dai RIP per verificare tali tinte, sia dagli stampatori per applicare una curva TVI o una correzione RIP. L'obiettivo sarebbe quello di proporre tale metodo per facilitare la comunicazione del colore. Naturalmente, nessuno è obbligato ad aderirvi e può fare ciò che vuole. La standardizzazione è ledè solo un'offerta di Fogra all'industria per una produzione di stampa prevedibile. Tuttavia, una produzione di stampa così standardizzata non è attualmente possibile per i colori spot".

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