Etenkin suurissa yrityksissä ulkoasun ja RGB on pikemminkin sääntö kuin poikkeus. Edut ovat ilmeiset:
- Asettelu tapahtuu suuressa, lähes medianeutraalissa tilassa. Väriavaruus sen sijaan, että
- Kaikki Photoshop-suodattimet ovat käytettävissä ilman rajoituksia
- Väriavaruuden muuntamisprosessi CMYK siirretään mahdollisimman myöhäiseen vaiheeseen tuotantoprosessissa.
Käytännössä on kuitenkin kaksi mahdollista ongelmaa.
Ongelma 1: CMYK-muunnos viimeisessä vaiheessa.
Luettelo on laadittu InDesignissa, kaikki tiedot ovat täydellisiä, viimeisenä vaiheena ennen tulostusta ja painatusta. Todiste Seuraava vaihe on viedä kuva tulostettavaan PDF-tiedostoon CMYK-muodossa. Tavallisesti tämä tehdään InDesignin esiasetuksella, jossa väriavaruuden muuntamisen tarkat määritykset definisoitu. Käytännössä tätä väriavaruuden siirtoa on kuitenkin vaikea valvoa. Ongelma: Vaikka esimerkiksi viedyssä PDF-tiedostossa muuttaisit väriarvot Acrobat, Acrobat ei oikeastaan näytä sen sisältämiä värejä. Vaikka RGB-kuvat olisivatkin virheellisesti mukana, Acrobat näyttää CMYK-arvot tunnollisesti. Tulostuksessa voi kuitenkin syntyä muita CMYK-arvoja, kun tietoja käsitellään uudelleen. Äskettäin se näytti tältä:
- Asiakas lähettää oletettavasti CMYK-tiedot vedostusta varten.
- 1. tietojen toimitus: Suurin osa kuvista on edelleen RGB-muodossa. Asiakas ei huomannut tätä tarkastellessaan niitä Acrobatissa.
- 2. tietojen toimitus: CMYK-tiedot, jotka ovat tulostettavissa ja proof-kelpoisia, joten niistä tehdään proof. Aineisto oli kuitenkin muunnettu väärän profiilin avulla, joten kaikissa kuvissa oli keltainen väri. Väärä väriavaruusmuunnos huomattiin vasta proofissa.
- Tietojen toimitus oikein. Myös todisteen tiedot ovat oikein.
Toinen ongelma: jatkokäsittely painotalossa
- Painotalo saa Corel Draw -ohjelmasta kortteja, jotka on laadittu RGB-muodossa ja muunnettu CMYK-muotoon viennin aikana.
- Alkuperäiset kuvat valokuvaajalta vuonna ECI-RGB-V2
- Corel suunnittelija, joka ottaa haltuunsa kuvia valokuvaaja asetettu sRGB
- Vienti tehdään CMYK-pdf-tiedostoksi. Suunnittelija ei tiedä, onko hänen Corel-vektorialueitaan RGB-mustalla käsitelty eri tavalla kuin valokuvaajan integroimia RGB-kuvia, jotka peittävät mustan pois näiden vektorialueiden tasomaskin avulla.
- Palaute painotalosta aineiston vastaanottamisen jälkeen: Mustassa on liikaa mustaa. Musteen käyttö. Asiakas ja suunnittelija ovat täysin epävarmoja. Koska kukaan ei tietenkään tiedä, miten Corel käsittelee RGB-dataa - mahdollisesti profiloitua tai profiloimatonta - vietäessä CMYK-muotoon.
Myönnettäköön: CMYK-työnkulussa tällaisia ongelmia ei olisi koskaan syntynyt. CMYK on pienin yhteinen nimittäjä toimiston, valokuvaajan ja painotalon välillä. Suosin kuitenkin RGB-työnkulkua tulevaisuudessa. Oikein sovellettuna ja oikein asetettuna se tarjoaa mahdollisuuden paljon parempiin tulostustuloksiin, koska CMYK-muunnos voidaan tehdä mahdollisimman myöhään. Tämä tarkoittaa kuitenkin myös sitä, että värinhallintaosaamisen on oltava käytettävissä prosessin vaiheissa "mahdollisimman myöhään". Juuri tässä kohtaa monien tulostimien on yksinkertaisesti luovuttava. Sillä useimmat - jopa suuremmat painotalot - toimivat periaatteen mukaan:
"Oli eräs kaveri, joka teki tämän CTP asennettu. Kolmen päivän kuluttua se oli poissa, ja se on toiminut siitä lähtien. Laitamme tiedot eteen ja levyt tulevat ulos takaa. Mitä siinä välissä on? En tiedä. Miksi?"
Näin kävi hiljattain erään asiakkaan kanssa. Kun tulostettiin esite, jossa valokuvat häipyvät syvänmustiksi, painostaja antoi palautetta, että kuvat olisi asetettava siten, että musta koostuu 40/0/0/100:sta.
Myönnettäköön: Että syvänmustalla voi olla CYANin sekoitus, opetettiin varmasti ammattikoulussa 30 vuotta sitten. Ja 40/0/0/100 on myös musta. Mutta se, että valokuvaajaa pyydetään säätämään RGB-kuvansa tämän mustan arvon mukaisiksi, ei ole kovin tehokasta. Mutta juuri näin kävi erään asiakkaan kanssa. Johtopäätös: RGB on hyvä, mutta se ei ole vielä saavuttanut kaikkia tulostimia. Ne tulostimet, jotka osaavat ajatella laatikon ulkopuolella, ovat kuitenkin varmasti jo käsitelleet aihetta.
Lisää artikkeleita aiheesta:
Fogra Colour Management Symposium 2024 alkaa Münchenissä
Keskiviikkona 21.2.2024 järjestetään jälleen kaksipäiväinen tapahtuma. Värien hallinta-Symposium of the Fogra Münchenissä. Toisaalta tuotantoteollisuuden ja pk-yritysten värinhallinnan asiantuntijat, kuten Proctor & Gamble, L'Oréal ja Kärcher, kertovat tänä vuonna värinhallinnan käyttöönoton ja toteutuksen tilanteesta, mutta myös ajankohtaisesta kehityksestä esimerkiksi ECG:n alalla, Softproof ja paperikopioiden oikoluvut esitellään ja niistä keskustellaan. Koristeiden vedostaminen on otettu omaksi aiheekseen, ja siinä osoitetaan, miten hienostuneet koristepinnat voidaan tallentaa, näyttää oikein pehmeässä vedoksessa ja painaa sitten oikein. Meille Fogran jäsenenäLue lisää
"Digitaalinen ensin" tarkoittaa usein "väriongelmat vasta sitten!"
Viime aikoina olemme saaneet yhä enemmän värinhallintakonsultointipyyntöjä, joissa "digital first" -mallit ovat tulleet tiensä päähän: Nimittäin aina, kun ensimmäinen messuesittely, ensimmäinen vuosikertomus tai ensimmäinen klassisen verkkopainatuksen katalogi on määrä julkaista muutaman kuukauden tai vuoden kuluttua. Juuri tällä hetkellä kaikki asianosaiset huomaavat, etteivät he edes tiedä, miltä heidän "digital first" -väristrategiansa pitäisi näyttää painettuna. Mutta tarkastellaan ongelmaa alusta alkaen: digital first = digitaalisen verkkomedian ensimmäinen prioriteetti. Mutta entä jos printti tulee? Jopa suurista globaaleista yrityksistä pieniinLue lisää
Mediarajat ylittävä yrityssuunnittelu freieFarbe- ja Gamutmap-ohjelmilla: Peter Jägerin (pro2media.ch) kanssa.
InDesign User Group Stuttgart IDUG kutsui viimeisimmässä virtuaalikokouksessaan Peter Jägerin sveitsiläisestä pro2mediasta, joka on freieFarbe-järjestön jäsen, puhumaan nykyaikaisesta muotoilusta, cross-mediase Corporate Design avoimilla standardeilla, jotka perustuvat esimerkiksi freieFarbe e.V.:n kaltaisiin välineisiin. CIELAB HLC Colour Atlas XL tai siitä johdettu web-ratkaisu väriskaalamap.de raportoi Proof GmbH:stä. Webinaari ja sen jälkeiset kysymykset ja vastaukset ovat saatavilla ilmaiseksi täällä. Peter Jäger on julkaissut com2publish.ch-kanavallaan version ilman kysymyksiä ja vastauksia. https://youtu.be/3OnCapNwhVc.
Verkkotulostimien väriprofiilivaatimukset yhdellä silmäyksellä
Usein Proof.de on oikovedos, ja tiedot tulostetaan sitten verkkopainossa, kuten flyeralarmissa tai wir-machen-druck.de:ssä. Siksi voi olla hyödyllistä, jos sinulla on tarvittava ICC-profiili jo etukäteen. ICC profiili, jota verkkopainoyhtiö tarvitsee tulostustietojen luomiseen. Olemme koonneet alla olevan katsauksen lukuisista verkkopainoista ja listanneet niiden vaatimat tulostus- ja vedosprofiilit. Ensimmäisessä sarakkeessa oleva linkki vie sinut suoraan verkkopainoyhtiön sivulle, jossa tiedot vaadittavista Väriprofiili zu finden sind. Onlinedruckerei Farbprofile Anmerkungen cewe.de Link zu den Farbprofilvorgaben wird nichtLue lisää
Hyvä herra Betz,
Luin suurella mielenkiinnolla artikkelisi "Layout in RGB, Print in CMYK. Ongelmia?" ja rivin: "Varsinkin suuremmissa yrityksissä RGB-layout on nykyään pikemminkin sääntö kuin poikkeus". Lue.
Valitettavasti yksi asia ei käynyt minulle selväksi artikkelissasi: Layoutaatko InDesignissa ja luotko tekniset sävyt, värilliset fontit jne. RGB:nä, vai viittaako otsikko "vain" RGB-kuviin? Jos ensimmäinen on totta, haluaisin tietää asiasta enemmän. Erityisesti sellaisista arkaluonteisista seikoista kuin puhdas musta, puhdas harmaa (eli vain mustasta rakennettu) tai puhtaat värit, kuten C100% tai M+Y100%, ja mikä on tarkka menettelytapa.
Ystävällisin terveisin
M. Schiering
Päivää, herra Schiering,
Olet tietenkin täysin oikeassa: viittaan itse asiassa kaikkeen termillä "ulkoasu", mutta tarkoitan tietenkin pääasiassa kuvia ja grafiikkaa, ulkoasuissa myös erikoisvärejä, mutta en elementtejä, jotka, kuten musta fontti, luodaan "sinänsä" 0/0/0/0/100:ssa painamisen kannalta.
RGB viittaa siis yleensä laitteisiin, jotka tuottavat natiivia RGB-dataa ja jotka voin siksi sisällyttää suoraan ulkoasuun ilman muuntamista, esimerkiksi skannaukset ja valokuvat. 100% magenta-alueen luominen RGB:nä ei tietenkään ole tarkoituksenmukaista, jos on selvää, että asiakirjaa käytetään myöhemmin pääasiassa tulostamiseen, olet oikeassa.
Toinen aihe on erikoisvärit, kuten PANTONE- tai LAB-sävyt. Aiemmin nämä tallennettiin itse Adoben tuotteissa CMYK:ksi, nykyään LAB:ksi, joten tässäkin on avaus laajempaan väriavaruuteen.
Tässä kohtaa törmäsin toissapäivänä Adoben rajoitukseen: kaikissa Adoben tuotteissa voi tulostaa enintään 27 pisteväriä. Illustrator ei mielestäni anna käyttää asiakirjassa enempää kuin tuon määrän spottivärejä, InDesignissa voi käyttää satoja PANTONE-värejä asiakirjassa, mutta viedyssä PDF-tiedostossa on aina vain CMYK + 27 väriä, kaikki muut PANTONE-värit muunnetaan CMYK:ksi.
Jos tutkit tätä aihetta Internetissä, löydät lukuisia merkintöjä aiheesta, lähinnä tyyliin: "Kuka tahansa, joka käyttää enemmän kuin kahta pisteväriä, ei tiedä mitään painamisesta" jne., mutta myös paljon palautetta tyyliin: "Olemme yhä useammin siirtämässä pistevärien käsittelyn yrityksessä ketjun viimeiselle laitteelle eli RIP:lle tai suurkuvatulostimelle jne., joten joudumme toisinaan käsittelemään paljon pistevärejä layouteissa ja PDF-tiedostoissa säilyttääkseen ne pisteväreinä mahdollisimman pitkään ...".
Tässä mielessä et todellakaan loisi 100% Blackia RGB-mustana, mutta harmaalla alueella voisi olla järkevää luoda PANTONE Cool Gray ja muuntaa se CMYK-mustaksi tai muuksi vasta sitten, kun tulostuslaite on selkeä. Offsetpainossa tämä tulostuisi esimerkiksi 50%-mustaksi, mutta LFP-RIP-järjestelmissä se voitaisiin muuntaa 10%:ksi vaalean syaaniksi ja 100%:ksi vaaleanharmaaksi. Tässäkin tapauksessa tämä toimii tietysti vain, jos pintaa ei ole määritelty CMYK:ksi alusta alkaen.
Terveisin, Matthias Betz