Точна перевірка тональних значень точкових кольорів

Останніми тижнями у списку розсилки цифрового друку Fogra точилися тривалі дискусії щодо того, чи варто розпочинати дослідницький проект з визначення стандартних градацій тональності у Defi визначення стандартизованих градацій тональних значень спеціальних кольорів. Для чого це все?

У сфері CMYK і семиколірного друку визначення чітких, придатних для друку і стійких стандартів є усталеним і чудово перевіреним на практиці. Якщо папір або клас паперу відомий і визначений, встановлений стандарт вимірювання, наприклад, M0/M1/M2, і відомий вміст оптичних відбілювачів, то на пробному відбитку можна досягти надзвичайно точного відображення подальшого друку. Стандарти ISO 12647-7 і -8 забезпечують дуже хорошу основу для цього. А якщо можливе точне відображення пробного відбитка, дизайнери і графічні художники також можуть працювати надійно, оскільки вони можуть створювати точні, точні за кольором макети на основі передбачуваних результатів друку і пробних відбитків.

Чи є плямисті кольори в кольоропробній палітурці?

Однак спеціальні кольори, такі як PANTONE, можуть суттєво порушити цей надійний виробничий процес: Зазвичай їх обирають графічні дизайнери та власники брендів з-поміж шанувальників кольорів і використовують за замовчуванням для друку. Окрім PANTONE, на ринку також доступні інші системи, такі як HKS, Toyo, DIC та багато інших. Хороша доказовість і моделюваність також забезпечується тут, якщо вона доступна або спектрально, або як LAB значення з визначеною умовою вимірювання, а також Proofs система може покрити цей колір у своєму колірному просторі.

На жаль, поки що для пробного відбитка визначено лише повні тони. Чинний стандарт ISO 12647-7 стверджує те саме:

Не існує стандартного способу передачі відтінку суцільного кольору, тому цільові значення та допуски для відтінку суцільного кольору повинні бути визначені окремою угодою між учасниками.

Це також можна зробити, наприклад, за допомогою фізичного еталонного зразка або PDF/X з CxF/X-4a вимірюванням зі спектральними значеннями суцільного кольору. Так само можна визначити кілька градацій колірного тону, наприклад, градації 10%. Але і тут залишалися невизначеності, наприклад, питання про те, чи слід переносити вишуканий колір з білого паперу оригіналу на підкладку профілю пробного відбитка, який потрібно змоделювати.

Тому для нас, як виробників пробних відбитків, існує багато проблем під час перевірки точкових кольорів, які не визначені або недостатньо визначені в стандартах:

• Чи знайшли ми правильне значення LAB для назви кольору цього кольору?
• Чи є білий колір паперу стандартного пробного відбитка ідентичним або принаймні схожим на білий колір паперу надрукованого віяла?
• Як виглядає 50% точкового кольору PANTONE? Який колір виходить, якщо білий колір пробного паперу збігається з білим кольором фанового паперу? І який колір буде отримано, якщо в стандарті пробного відбитка визначено інший білий колір паперу? Як тоді слід налаштувати колір 50%?
• Що відбувається, коли область PANTONE суцільного кольору або область 50% надруковано на CMYK-зображенні? Який колір буде створено?
• Що робити, якщо виробник фарби скоригував рецептуру PANTONE, щоб колір краще відповідав іншому білому паперу? Як я можу змоделювати це в пробному відбитку?

Як постачальник послуг коректури, ми несемо відповідальність за правильну прив'язку кольорів. Якщо ми отримуємо PDF-файли з кольорами PANTONE або HKS, ми використовуємо відповідні значення кольорів LAB з цифрових баз даних виробника.

Але тут ми знову маємо бути обережними, оскільки значення кольору в цифрових базах даних і в колірних вентиляторах часто не збігаються. Як ми вже показували в попередніх публікаціях, відхилення від DeltaE00 більше ніж на 8 можна легко знайти навіть у сучасних колірних прихильників. Рабеа Пейсон (Rabea Payson) з X-Rite/PANTONE проілюструвала це на слайді, який наведено нижче, і застерігає від відхилень кольору від DeltaE 20:

Але який колір палітурки для пробного відбитка? Це надрукований точковий колір віяла кольорів, ніби я вирізаю його і наклеюю на пробний відбиток? Чи я перевіряю колір, який буде створений, якщо цей колір буде надрукований на кінцевому папері? У PSD є три ідеї щодо цього.

• Якщо домовленості не досягнуто, використовується абсолютне відтворення (без жодного коригування підкладки) (за замовчуванням).
• Якщо значення CIELAB не містять додаткової інформації, з міркувань сумісності їх слід інтерпретувати так, як якщо б вони були отримані з використанням M2 і білої підкладки.
• Для невизначених градацій слід припустити лінійну SCTV поведінку

Чи є градації тональності плямистого кольору в кольоропробній палітурці?

Повернімося до нашого третього питання вище: Як виглядає 50% точкового кольору PANTONE?

Наразі неможливо достовірно відтворити тонові значення точкових кольорів, якщо немає детальної інформації про градації тонових значень. Проблеми з білизною паперу - це лише одна з них, але тут мають місце й інші ефекти: В офсетному друці виникають найрізноманітніші відхилення в найрізноманітніших напрямках. Відхилення DeltaE 10 швидко виникають між стандартними растрами АМ і частотно-модульованими растрами для одного і того ж кольору плями. І поверхня паперу також має великий вплив, чим шорсткіша, тим критичніше, чим більше OBA, тим складніше.

Тому, доки для точкового кольору в CxF-файлі, наприклад, не доступні дані вимірювань для окремих „відтінків“, тобто відсоткових градацій, неможливо виконати обов'язкову перевірку градацій точкового кольору через різні моделі розрахунку для прогнозування цих градацій, а завжди лише „софістичну здогадку", система перевірки може в кращому випадку "добре здогадуватися", але ніколи не зробить обов'язкового представлення.

Чи потрібно визначати відтворення точкових кольорових тонів у стандарті?

У робочій групі з цифрового друку компанії Fogra відбулася цікава дискусія на цю тему. Вона об'єднала широкий спектр різних голосів і думок, деякі з яких я хотів би коротко підсумувати. Відповіді можна умовно поділити на три тенденції:

Ні, визначення було б занадто складним. Дизайнери не потребують тональних значень, оскільки зазвичай працюють лише з повним тоном.

• „Точкові кольори зазвичай вибираються як суцільні з віяла і використовуються в логотипах. Оскільки у віялі PANTONE можна побачити лише суцільний колір, у логотипах і торгових марках використовується лише суцільний колір“.“
• „Якщо тональні значення і використовуються, то в кращому випадку вони є декоративними, а тому не варті зусиль, щоб їх узагальнити в стандарті, який потім буде обов'язковим лише в середньому. Якщо дизайнер не використовує суцільний тон 100% PANTONE, він фактично „зловживає“ системою PANTONE, що не може бути проблемою друкарень і постачальників послуг коректури“.“
• „Навіть представлення плямистих кольорів на контрактних пробних відбитках вже є складним і вимагає спеціалізованих програмних програмних засобів додатків. Щоб досягти відповідної імітації значення тону PANTONE, необхідно враховувати збільшення значення тону (SCTV), оскільки без точкового посилення будь-яка імітація кольору буде оманливою. Але це навряд чи можливо реалізувати найпізніше на кінцевому друкованому матеріалі. „
• „З чим користувачі мають порівнювати надрукований колір? Еталону немає, тож як можна розробити метод, що вирішує цю проблему?“
• „Якщо користувачам потрібні кольори PANTONE, вони повинні попросити X-Rite надати їм віяло відтінків PANTONE з бібліотеками еталонів. Я впевнений, що X-Rite буде рада заробити ще більше грошей на PANTONE.“
  Другий дописувач написав: „Ми запитували Pantone про це - вони не бачили потреби, їхні кольорові довідники були просто довідниками, і було важко друкувати кілька кольорів з правильним TVI. Розрахунок і публікація значень за допомогою SCTV також не були цікавими для PANTONE в той час“.“

Ні, власникам брендів це не потрібно, оскільки вони вже досконало визначили, виміряли та підібрали свій фірмовий колір до підкладки для друку. Тому брендовані вироби завжди будуть кращими за стандартні, а отже, не потребують цього.

• „Власники торгових марок зазвичай точно визначають кожен друкарський процес, кожну підкладку і кожен колір для своєї кольорової продукції, а також працюють зі спеціальними налаштуваннями, наборами кольорів і рецептурами, які в будь-якому разі ідеально підходять до їхнього особливого кольору. Тому вони не працюватимуть за стандартом, оскільки знають і можуть контролювати свій колір ще краще, тому стандарт для власників брендів був би радше кроком назад“.“
• „Не існує загального „еталону“, який би хотіли мати великі гравці на ринку. У кожного з них є власні референси, і вони ніколи не приймуть доказ, який хоче бути „правильним“ з DeltaE 3“.“
• „Чи повинні ми розробляти стандарти і методи для всього, що роблять користувачі? Дизайнери думають, що віяло PANTONE є еталоном, хоча це не так. Цифрова бібліотека з еталонними значеннями не вирішить цю проблему, тому що ніхто не знає, як користуватися цифровою бібліотекою. Коли користувач змінює непрозорість або прозорість кольору Pantone в InDesign, він відхиляється від і без того недосконалої плямиколірної системи і робить її ще менш придатною для використання.“

Так, кожен виробник програмного забезпечення для створення пробних відбитків або рішень для м'яких проб так чи інакше розраховує значення тону плямистого кольору, тому стандартизоване представлення значень тону плямистого кольору має сенс для гармонізації представлення пробних відбитків і м'яких проб.

• „Для постачальників послуг і виробників програмного забезпечення в секторі пробних відбитків і софт-проб, специфікація мала б сенс, оскільки зараз кожен привносить власні ідеї в своє програмне забезпечення, і пробні відбитки з різних програмних RIP з одного і того ж PDF-файлу з точковими кольорами можуть мати абсолютно різний вигляд. Гармонізований пробний відбиток був би абсолютно бажаним для дизайнерів, друкарів пробних відбитків і невеликих друкарень“.“
• Оскільки не існує стандарту, будь-яке програмне забезпечення може претендувати на звання „правильного“. Тому ми повинні оцінити, для яких випадків використання абсолютне, а для яких медіа-адаптоване розташування кольорів є кращим, і який метод інтерполяції на основі цих значень є найкращим.“

Андреас Краушаар з Fogra також хотів би розпочати дослідницький проект на цю тему на основі отриманих відгуків. Він підсумовує дискусію з точки зору Fogra наступним чином:

„Практична проблема полягає в тому, що ви знаєте конкретний точковий колір, його значення CIELAB і спектр, коли він наноситься як суцільний колір. Але не більше. Ескізи дизайнерів часто містять відтінки цього суцільного кольору, і виникає питання: як цей колір можна надійно захистити і відтворити? Поки що ніхто не може точно вирішити цю проблему. Однак, якщо ми застосуємо знання про колір і друк, а також сучасні методи визначення тональних значень (наприклад, SCTV), ми зможемо порекомендувати метод, який можна буде використовувати як для RIP для перевірки таких відтінків, так і для друкарів для застосування TVI-кривої або RIP-корекції. Наша мета - запропонувати такий метод для полегшення передачі кольору. Звичайно, ніхто не зобов'язаний його дотримуватися і може робити те, що хоче. Стандартизація - це лише пропозиція від Fogra для індустрії для передбачуваного виробництва друку. Однак, для плямистих кольорів таке стандартизоване виробництво друку наразі неможливе“.“

Більше статей на цю тему: