Épreuve précise des valeurs tonales des couleurs d'accompagnement

Ces dernières semaines, de longues discussions ont eu lieu sur la liste de diffusion de l'impression numérique de Fogra pour savoir si un projet de recherche sur la Definition de nuances standardisées de teintes spécialesn. De quoi s'agit-il ?

Dans le domaine de CMYK et de l'impression en sept couleurs, la définition de normes claires, imprimables et épreuves est bien établie et parfaitement éprouvée dans la pratique. Si le papier ou la classe de papier est connu(e) et défini(e), si l'on s'est fixé une norme de mesure comme M0/M1/M2 et si l'on connaît la teneur en azurants optiques, il est possible d'obtenir dans l'épreuve une représentation extrêmement précise de l'impression ultérieure. Les normes ISO 12647-7 et -8 offrent une très bonne base. Et si une épreuve précise est possible, les designers et les graphistes peuvent également travailler de manière fiable, car ils peuvent créer des mises en page exactes et fidèles aux couleurs sur la base de résultats d'impression et d'épreuve prévisibles.

Les couleurs d'accompagnement sont-elles contraignantes dans l'épreuve ?

Les couleurs d'accompagnement telles que PANTONE peuvent considérablement perturber ce processus de production sûr : Ils sont généralement sélectionnés dans des nuanciers par les graphistes et les propriétaires de marques et utilisés comme modèles pour l'impression. Outre PANTONE, d'autres systèmes tels que HKS, Toyo, DIC et bien d'autres sont disponibles sur le marché. Bien qu'il soit également possible d'obtenir une bonne épreuve et une bonne simulabilité si elle est soit spectrale, soit une valeur LAB avec une condition de mesure définie, et que le Proofssystème peut couvrir cette couleur dans son espace couleur.

Malheureusement, seuls les tons directs sont définis pour l'épreuve. Dans la norme ISO 12647-7 actuelle, on peut lire en substance

Il n'y a pas de manière standard de transmettre la teinte d'une couleur unie, donc les valeurs cibles et les tolérances pour la teinte d'une couleur unie doivent être définies par un accord séparé entre les participants.

Cela peut être fait à l'aide d'un échantillon de référence physique ou d'un PDF/X avec une mesure CxF/X-4a avec des valeurs spectrales d'aplat. De la même manière, plusieurs valeurs de teintes dégradées pourraient être définies, par exemple 10% dégradés. Mais là encore, des incertitudes subsistent, comme la question de savoir si la couleur d'accompagnement doit être transférée d'un blanc papier original vers le substrat du profil d'épreuve à simuler.

En tant que fabricant d'épreuves, nous sommes donc confrontés à de nombreux défis pour l'épreuvage des tons directs, qui ne sont pas ou peu définis dans les normes :

• Avons-nous trouvé la valeur LAB correcte pour le nom de la couleur de la couleur ?
• Le blanc du papier de l'épreuve standard est-il identique ou au moins similaire au blanc du papier de l'éventail imprimé ?
• À quoi ressemble un 50% d'une couleur d'accompagnement PANTONE ? Quelle couleur apparaît alors si le blanc du papier d'épreuve correspond au blanc du papier en éventail ? Et quelle est la couleur obtenue si le standard d'épreuve a défini un autre blanc de papier ? Comment la couleur 50% doit-elle alors être ajustée ?
• Que se passe-t-il lorsqu'une surface PANTONE en aplat ou une surface 50% est surimprimée sur une image CMYK ? Quelle est alors la couleur obtenue ?
• Que se passe-t-il si le fabricant d'encre a modifié la formule PANTONE pour mieux adapter la couleur à un changement de blanc du papier ? Comment puis-je simuler cela dans l'épreuve ?

En fait, en tant que prestataire de services d'épreuvage, nous sommes responsables du référencement correct des couleurs. Lorsque des fichiers PDF nous sont fournis avec des couleurs PANTONE ou HKS, nous utilisons les valeurs chromatiques LAB appropriées issues des bases de données numériques des fabricants.

Mais là encore, nous devons faire attention, car les valeurs chromatiques des bases de données numériques et celles des nuanciers ne correspondent souvent pas. Comme nous l'avons montré dans des articles précédents, même les éventails actuels présentent des écarts de DeltaE00 de plus de 8. Rabea Payson de X-Rite/PANTONE a illustré cela dans une diapositive et met en garde contre des écarts de couleur de DeltaE 20 :

Mais quelle est la couleur d'accompagnement obligatoire pour l'épreuve ? Est-ce la couleur d'accompagnement imprimée du nuancier, comme si je la découpais et la collais sur l'épreuve ? Ou est-ce que je fais l'épreuve de la couleur qui serait obtenue si cette couleur d'accompagnement était effectivement imprimée sur le papier final ? Le PSD contient trois idées à ce sujet.

• Si aucun accord n'a été conclu, le rendu absolu (sans aucun ajustement du substrat) est utilisé (par défaut).
• Si les valeurs CIELAB ne contiennent pas d'autres informations, elles doivent être interprétées, pour des raisons de compatibilité, comme si elles avaient été dérivées avec M2 et White Backing.
• pour les dégradations non définies, un comportement linéaire SCTV doit être adopté

Les nuances de ton d'une couleur d'accompagnement dans l'épreuve sont-elles contraignantes en termes de couleur ?

Revenons à notre troisième question ci-dessus : À quoi ressemble un 50% d'une couleur d'accompagnement PANTONE ?

Les valeurs tonales des tons directs ne peuvent actuellement pas être reproduites de manière fiable si l'on ne dispose pas d'informations détaillées sur les nuances de tons. Les questions de blanc du papier ne sont qu'un aspect, mais d'autres effets apparaissent également : Dans l'impression offset, les écarts les plus divers apparaissent dans les directions les plus variées. Entre la trame AM standard et la trame à modulation de fréquence, des écarts de DeltaE 10 apparaissent rapidement pour la même couleur d'accompagnement. Et la surface du papier a également une grande influence, plus elle est rugueuse, plus elle est critique, plus elle est OBA, plus elle est difficile.

Tant qu'il n'existe pas de données de mesure contraignantes pour les différentes "encres" d'une couleur d'accompagnement, c'est-à-dire les nuances en pourcentage, par exemple dans un fichier CxF, il n'est pas possible de réaliser une épreuve contraignante des nuances de couleurs d'accompagnement en raison des différents modèles de calcul utilisés pour prédire ces nuances, mais seulement une "intuition sophistiquéecated guess", le système d'épreuvage peut donc au mieux "bien deviner", mais jamais représenter de manière contraignante.

La reproduction des tons directs doit-elle être définie dans une norme ?

Le groupe de travail sur l'impression numérique de la Fogra a eu une discussion intéressante sur ce sujet. Des voix et des opinions très différentes se sont exprimées et je voudrais en résumer quelques-unes. Les réponses peuvent être regroupées en trois grandes tendances :

Non, la définition serait trop complexe. De toute façon, les designers n'ont pas besoin de valeurs tonales, car ils ne travaillent généralement qu'avec les tons directs.

• "Les couleurs d'accompagnement sont généralement sélectionnées en tant que tons directs dans un éventail et utilisées dans les logos. Comme seul l'aplat peut être vu dans l'éventail PANTONE, seul l'aplat est utilisé dans les logos et les marques."
• "Les valeurs tonales, si elles existent, sont tout au plus décoratives et ne méritent donc pas l'effort d'être fixées dans une norme qui ne serait que moyennement contraignante. Si le designer n'utilise pas l'aplat 100% PANTONE, il "abuse" en fait du système PANTONE, ce qui ne peut pas être le problème des imprimeurs et des fournisseurs d'épreuves".
• "La représentation des tons directs via des épreuves contractuelles est déjà complexe et nécessite des logiciels spécialisésean applications. Pour obtenir une simulation adéquate d'une valeur tonale PANTONE, il faut tenir compte du gain de tonalité (SCTV), car sans gain de point, toute simulation de couleur serait trompeuse. Mais au plus tard sur le support d'impression final, cela est difficilement réalisable. "
• "A quoi les utilisateurs sont-ils censés comparer la couleur imprimée ? Il n'y a pas de référence, alors comment développer une méthode pour résoudre ce problème ?"
• "Si les utilisateurs veulent des teintes PANTONE, ils devraient demander à X-Rite un éventail de teintes PANTONE avec des bibliothèques de référence. X-Rite sera certainement heureux de gagner encore plus d'argent avec PANTONE."
  Un deuxième participant à la discussion a écrit : "Nous avons fait cette demande à Pantone - ils n'en voyaient pas l'utilité, leurs nuanciers n'étaient que des guides et il était difficile d'imprimer plusieurs couleurs avec le bon TVI. De même, calculer et publier des valeurs avec SCTV n'était pas intéressant pour PANTONE à l'époque".

Non, les fabricants d'articles de marque n'en ont pas besoin, car ils ont de toute façon parfaitement défini, mesuré et adapté la couleur de leur marque aux substrats d'impression. Les articles de marque seraient donc toujours meilleurs que la norme et n'en ont donc pas besoin.

• "Les propriétaires de marques ont généralement défini avec précision chaque procédé d'impression, chaque substrat et chaque couleur pour leurs produits de marque en couleur et travaillent de toute façon avec des paramètres, des ensembles de couleurs et des formules de couleurs spécifiques, parfaitement adaptés à leur couleur spéciale. Ils ne travailleraient donc pas selon une norme, car ils connaissent et contrôlent encore mieux leur couleur, une norme serait donc plutôt un pas en arrière pour les fabricants de produits de marque".
• "Il n'y a pas de "référence" générale que les grands acteurs du marché aimeraient avoir. Ils ont tous leurs propres références n'accepteront jamais une épreuve qui veut être "correcte" avec un DeltaE de 3".
• "Devons-nous développer des normes et des méthodes pour tout ce que font les utilisateurs ? Les designers pensent qu'un éventail PANTONE est une référence, alors que ce n'est pas le cas. Une bibliothèque numérique de référence ne résoudra pas ce problème, car personne ne sait vraiment comment utiliser une bibliothèque numérique. Si un utilisateur modifie l'opacité ou la transparence d'une couleur Pantone dans InDesign, il s'écarte du système de couleurs spécialesdéjà défectueux, et le rend encore moins utilisable".

Oui, chaque fabricant de logiciel d'épreuvage ou de solutions d'épreuves logicielles calcule de toute façon des valeurs de tons directs, il serait donc judicieux de normaliser la représentation des valeurs de tons directs afin d'harmoniser la représentation des épreuves et des épreuves logicielles.

• "Pour les prestataires de services et les fabricants de logiciels dans le domaine de l'épreuvage et du Softproof, il serait judicieux d'établir une norme, car actuellement, chacun apporte ses propres idées dans son logiciel et les épreuves provenant de différents logicielsRIP du même fichier PDF avec des couleurs d'accompagnement peuvent être totalement différentes. Pour le designer, l'imprimeur d'épreuves et les petites imprimeries, une épreuve harmonisée serait absolument souhaitable".
• Comme il n'existe pas de référence, chaque logiciel peut prétendre être le "bon". Nous devrions donc évaluer pour quels cas d'application la chromaticité absolue et pour lesquels la chromaticité adaptée au support est préférable, et quelle est la meilleure méthode d'interpolation basée sur ces valeurs".

Andreas Kraushaar de la Fogra souhaite également lancer un projet de recherche sur ce thème sur la base des réactions. Il résume ainsi la discussion du point de vue de la Fogra :

"Le problème pratique est tout de même de connaître une couleur d'accompagnement concrète et ses valeurs CIELAB et spectre lorsqu'elle est appliquée en aplat. Mais rien de plus. Or, les dessins des designers contiennent souvent des nuances de cette couleur en aplat et la question est de savoir comment éprouver et reproduire cette couleur de manière fiable. Jusqu'à présent, personne ne peut résoudre ce problème avec précision. Cependant, si nous appliquons des connaissances en matière de couleur et d'impression et des méthodes modernes d'évaluation des tons (telles que SCTV), nous pourrons peut-être recommander une méthode qui pourrait être utilisée à la fois par les RIP pour l'épreuvage de ces tons et par les imprimeurs pour appliquer une courbe TVI ou une correction RIP. L'objectif serait de proposer une telle méthode afin de faciliter la communication sur les couleurs. Bien entendu, personne n'est obligé de s'y conformer et peut faire ce qu'il veut. La standardisation est led simplement une offre de la Fogra à l'industrie pour une production d'impression prévisible. Mais pour les couleurs d'accompagnement, une telle production d'impression standardisée n'est actuellement pas possible".

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