Exakt korrektur av tonalvärdena för spotfärger

Under de senaste veckorna har det förekommit långa diskussioner på e-postlistan för digitaltryck hos Fogra om huruvida ett forskningsprojekt om Definition av standardiserade tonvärdesgraderingar av specialfärger ska startas. Vad handlar det här om?

Inom området CMYK och sjufärgstryck är definitionen av tydliga, tryckbara och bevisbara standarder väletablerad och perfekt bevisad i praktiken. Om papperet eller pappersklassen är känd och definierad, en mätstandard som M0/M1/M2 har fastställts och innehållet av optiska vitmedel är känt, kan en enastående exakt representation av det efterföljande trycket uppnås i provet. Standarderna ISO 12647-7 och -8 utgör en mycket bra grund för detta. Och om det är möjligt att visa ett exakt provtryck kan designers och grafiker också arbeta på ett tillförlitligt sätt, eftersom de kan skapa exakta, färgkorrekta layouter baserat på förutsägbara tryck- och provtryckresultat.

Är spotfärger i provfärgsinbindningen?

Specialfärger som PANTONE kan dock störa denna tillförlitliga produktionsprocess avsevärt: De väljs vanligtvis ut av grafiska formgivare och varumärkesägare bland färgfans och används som standard vid tryckning. Förutom PANTONE finns även andra system som HKS, Toyo, DIC och många fler tillgängliga på marknaden. God bevisbarhet och simulerbarhet ges också här om den är tillgänglig antingen spektralt eller som ett LAB-värde med ett definierat mätförhållande, och bevis systemet kan täcka denna färg i sitt färgrum.

Tyvärr har endast fulltoner definierats för beviset hittills. Den nuvarande ISO 12647-7 anger samma sak:

Det finns inget standardiserat sätt att kommunicera kulörtonen för en enfärgad färg, så målvärden och toleranser för kulörtonen för en enfärgad färg måste definieras i ett separat avtal mellan deltagarna.

Det kan t.ex. också fungera med hjälp av ett fysiskt referensprov eller en PDF/X med en CxF/X-4a-mätning med spektralvärden för enfärgen. På samma sätt kan man också definiera flera graderade färgtonvärden, t.ex. 10%-graderingar. Men även här kvarstod osäkerheter, till exempel frågan om huruvida fantasifärgen skulle överföras från ett vitt originalpapper till underlaget för den provtrycksprofil som skulle simuleras.

För oss som provtryckstillverkare finns det därför många utmaningar vid provtryckning av spotfärger som inte är definierade i standarder, eller bara är otillräckligt definierade:

• Har vi hittat det korrekta LAB-värdet för kulörnamnet för kulören?
• Är pappersvitheten hos provstandarden identisk med eller åtminstone likadan som pappersvitheten hos den tryckta fläkten?
• Hur ser en 50% av en PANTONE spotfärg ut? Vilken färg produceras om provtryckspapperets vita färg matchar fläktens vita färg? Och vilken färg blir det om provningsstandarden har definierat en annan pappersvit? Hur måste då 50%-färgen justeras?
• Vad händer när ett PANTONE solid colour-område eller ett 50%-område övertrycks på en CMYK-bild? Vilken färg skapas?
• Vad händer om färgtillverkaren har justerat PANTONE-formuleringen för att bättre matcha färgen med en annan pappersvit? Hur kan jag simulera detta i provtrycket?

Som leverantör av korrekturtjänster är vi faktiskt ansvariga för korrekt referens av färger. Om vi får PDF-filer med PANTONE- eller HKS-färger använder vi lämpliga LAB-färgvärden från tillverkarens digitala databaser.

Men här måste vi vara försiktiga igen, eftersom färgvärdena i de digitala databaserna och färgfläktarna ofta inte stämmer överens. Som vi har visat i tidigare inlägg kan avvikelser från DeltaE00 på mer än 8 lätt hittas även i aktuella färgfläktar. Rabea Payson från X-Rite/PANTONE har illustrerat detta i en bild enligt nedan, och varnar för färgavvikelser på DeltaE 20:

Men vad är den bindande spotfärgen för korrekturet? Är det den tryckta spotfärgen på färgfläkten, som om jag skulle klippa ut den och klistra fast den på korrekturet? Eller provtrycker jag den färg som skulle skapas om den här spotfärgen faktiskt trycks på det slutliga papperet? I PSD finns tre idéer om detta.

• Om ingen överenskommelse har träffats används (som standard) absolut reproduktion (utan någon substratjustering).
• Om CIELAB-värden inte innehåller någon ytterligare information, bör de tolkas som att de har härletts med M2 och vit bakgrund av kompatibilitetsskäl.
• För odefinierade graderingar bör ett linjärt SCTV-beteende antas

Är tonvärdesgraderingar av en spotfärg i korrekturfärgen bindande?

Låt oss gå tillbaka till vår tredje fråga ovan: Hur ser en 50% av en PANTONE spotfärg ut?

Tonvärden för spotfärger kan för närvarande inte återges på ett tillförlitligt sätt om det inte finns någon detaljerad information om tonvärdesgraderingarna. Problemen med pappersvita är bara en sak, men här uppstår också andra effekter: Vid offsettryck uppstår här en mängd olika avvikelser i en mängd olika riktningar. Avvikelser på DeltaE 10 uppstår snabbt mellan standard AM-raster och frekvensmodulerade raster för samma spotfärg. Och pappersytan har också ett stort inflytande, ju grövre desto mer kritiskt, desto mer OBA, desto svårare.

Så länge inga bindande mätdata för de enskilda "nyanserna", dvs. procentuella graderingar, finns tillgängliga för en spotfärg i en CxF-fil, kan till exempel inget bindande bevis för spotfärgsgraderingar göras på grund av olika beräkningsmodeller för att förutsäga dessa graderingar, utan alltid bara en "sofisticaterad gissning", kan korrekturläsningssystemet i bästa fall göra en "bra gissning", men aldrig en bindande representation.

Bör reproduktionen av spotfärgstoner definieras i en standard?

Det var en intressant diskussion om detta ämne i Fogra:s arbetsgrupp för digitaltryck. Den förde samman ett brett spektrum av olika röster och åsikter, av vilka jag skulle vilja sammanfatta några kortfattat. Svaren kan grovt kategoriseras i tre tendenser:

Nej, definitionen skulle bli för komplex. Formgivare behöver ändå inte tonala värden, eftersom de oftast bara arbetar med fulltonen.

• "Spotfärger väljs vanligtvis som en solid färg från en fläkt och används i logotyper. Eftersom endast enfärgen kan ses i PANTONE-fläkten används endast enfärgen i logotyper och varumärken."
• "Om tonala värden används är de i bästa fall dekorativa och är därför inte värda ansträngningen att sammanfattas i en standard, som då bara skulle vara bindande i genomsnitt. Om formgivaren inte använder den fasta PANTONE-tonen 100% "missbrukar" han faktiskt PANTONE-systemet, vilket inte kan vara ett problem för tryckerier och leverantörer av korrekturtjänster."
• "Redan framställningen av spotfärger via kontraktsprover är komplex och kräver specialiserad programvaraean. För att uppnå en korrekt simulering av ett PANTONE-tonvärde måste man ta hänsyn till tonvärdesökningen (SCTV), eftersom en färgsimulering utan punktförstärkning skulle vara missvisande. Men detta är knappast realiserbart senast på det slutliga tryckmaterialet. "
• "Vad ska användarna jämföra den tryckta färgen med? Det finns ingen referens, så hur kan man utveckla en metod som löser det här problemet?"
• "Om användarna vill ha PANTONE-färger bör de be X-Rite om en PANTONE-färgfläkt med referensbibliotek. Jag är säker på att X-Rite gärna tjänar ännu mer pengar på PANTONE."
  En annan skribent skrev: "Vi frågade Pantone om detta - de såg inget behov, deras färgguider var bara guider och det var svårt att trycka flera färger med rätt TVI. Att beräkna och publicera värden med SCTV var inte heller intressant för PANTONE vid den tiden."

Nej, varumärkesägare behöver inte detta, eftersom de redan har definierat, mätt och anpassat sin varumärkesfärg perfekt till trycksubstraten. Varumärkesartiklar skulle därför alltid vara bättre än standarden och behöver därför inte detta.

• "Varumärkesägare har vanligtvis varje tryckprocess, varje substrat och varje färg exakt definierad för sina varumärkesfärgprodukter och arbetar med speciella inställningar, färguppsättningar och färgformuleringar som ändå är perfekt anpassade till deras speciella färg. De skulle därför inte arbeta enligt en standard, eftersom de känner till och kan kontrollera sin färg ännu bättre, så en standard skulle snarare vara ett steg bakåt för varumärkesägarna."
• "Det finns ingen allmän "referens" som de stora aktörerna på marknaden skulle vilja ha. De har alla sina egna referenser och kommer aldrig att acceptera ett bevis som vill vara "korrekt" med ett DeltaE på 3."
• "Måste vi utveckla standarder och metoder för allt som användarna gör? Formgivare tror att en PANTONE-färg är en referens, när den inte är det. Ett digitalt bibliotek med referensvärden kommer inte att lösa det här problemet eftersom ingen egentligen vet hur man använder ett digitalt bibliotek. När en användare ändrar opaciteten eller transparensen för en Pantone-färg i InDesign avviker det från det redan bristfälliga spotfärgsystemet och gör det ännu mindre användbart."

Ja, alla tillverkare av korrekturprogram eller softproof-lösningar beräknar ändå tonvärden för spotfärger, så en standardiserad representation av tonvärdena för spotfärger skulle vara meningsfull för att harmonisera representationen av korrektur och softproof.

• "För tjänsteleverantörer och programvarutillverkare inom sektorn för provtryck och soft proof skulle en specifikation vara meningsfull, eftersom alla för närvarande för in sina egna idéer i sin programvara och provtryck från olika programvaror RIP från samma PDF-fil med spotfärger kan se helt olika ut. Ett harmoniserat provtryck skulle vara absolut önskvärt för formgivare, provtryckare och mindre tryckerier."
• Eftersom det inte finns någon referens kan vilken programvara som helst göra anspråk på att vara den "rätta". Vi bör därför utvärdera för vilka användningsfall den absoluta och för vilka den medieanpassade färgplatsen är bättre och vad som är den bästa metoden för interpolering baserat på dessa värden."

Andreas Kraushaar från Fogra skulle också vilja starta ett forskningsprojekt i ämnet baserat på återkopplingen. Han sammanfattar diskussionen ur Fogra:s synvinkel på följande sätt:

"Det praktiska problemet är att man känner till en specifik kulör och dess CIELAB-värden och spektrum när den används som enfärgad. Men inte mer än så. Designers utkast innehåller ofta nyanser av denna solida färg och frågan är: hur kan denna färg på ett tillförlitligt sätt proofas och reproduceras? Hittills har ingen kunnat lösa detta problem exakt. Men om vi tillämpar färg- och tryckkunskap och moderna tonvärdesmetoder (t.ex. SCTV) kan vi kanske rekommendera en metod som kan användas både för RIP:er för att provtrycka sådana nyanser och för tryckare för att tillämpa en TVI-kurva eller RIP-korrigering. Syftet skulle vara att föreslå en sådan metod för att underlätta färgkommunikation. Naturligtvis behöver ingen följa den utan kan göra vad de vill. Standardisering är led bara ett erbjudande från Fogra till branschen om en förutsägbar tryckproduktion. För spotfärger är dock en sådan standardiserad tryckproduktion för närvarande inte möjlig."

Fler artiklar i ämnet: