Останнім часом ми все частіше отримуємо консультації з кольорознавства, коли дизайн „digital first“ досягає своїх меж: А саме, коли перша поява на виставці, перший річний звіт або перший каталог у класичному онлайн-друці має відбутися через кілька місяців або років. І саме в цей момент усі учасники процесу усвідомлюють, що вони навіть не знають, як їхня кольорова стратегія „digital first“ має виглядати в друкованому вигляді. Але давайте подивимося на проблему з самого початку:
Digital First = першочерговий пріоритет для цифрових онлайн-медіа. Але що робити, якщо на нас тиснуть?
Навіть для великих світових корпорацій і невеликих компаній часто застосовується наступний підхід до дизайну або редизайну: "Ми розробляємо все спочатку для цифрових технологій". Тому агентства створюють корпоративні дизайни для нових RGB кольорових світів, часто з чіткими, насиченими екранними кольорами і сильними пастельними відтінками. А якщо кольори використовуються для різних продуктів або ліній комунікації, то створюється, презентується і затверджується повний корпоративний колірний світ з безліччю кольорів корпоративного дизайну в RGB, запускається портфоліо онлайн-презентацій і компанія представляється в цифровому форматі в новому світлі корпоративного дизайну.
Спочатку все працює добре, і всі дивляться на це на своїх моніторах і залишаються задоволеними. Але потім, через рік, відбувається перша виставка і перший надрукований річний звіт. Гаразд, думають агентство і клієнт, давайте візьмемо наші „цифрові“ кольори і надрукуємо їх офсетом на річному звіті та цифровим друком на виставковій стіні і плакатах. Але коли з лазерного принтера виходить перший ескіз дизайну, а принтер друкує перші сторінки каталогу, настає час сніданку від кольорового похмілля.
- „От лайно, на моєму моніторі це виглядає зовсім інакше, ніж онлайн версія“.“
- „Синій тепер якийсь занадто фіолетовий, чи не так? Чи фіолетовий тепер синій?
- „У презентації на великому екрані телевізора це виглядало якось інакше і краще, чи не так?“
- „Чіткий ультрамарин досить вимитий і блідий на натуральному папері...“.
- „Ідея: ми друкуємо кольорами PANTONE, тоді вона стає більш барвистою. Але якими?
- „У випадку з Хайнером віяло PANTONE чудово пасувало до екрану, але зовсім не у випадку з Інгрід“.“
- „А як, три кольори PANTONE і CMYK в друці коштує набагато більше?“
Найпізніше на цьому етапі всі учасники розуміють, що ситуація ускладнюється і що попереду багато роботи. Візьмемо конкретний приклад з минулого: Для більш ніж 10 sRGB колірних тонів потрібно швидко знайти еквіваленти для special colorn і CMYK для друку зображень і некрейдованого паперу. Тут виникають важливі питання:
- Хто і на основі якої думки прийняв рішення про кольорове оформлення рік тому?
- Чи бачили вони кольори на моніторі? На проекторі? На iPad? На великому екрані телевізора? Чи були вони відкалібровані?
- Ви хочете друкувати PANTONE, CMYK або обома? Coated? Uncoated?
- „Друкарня люб'язно погодилася підібрати колір PANTONE для всіх відтінків“.“
- Колір PANTONE? Для Coated та Uncoated? З чого вони відштовхувалися? І як вони визначили найбільш підходящий колір PANTONE? На око? Вимірюванням? Розрахунком?
Proof.de дозволяє друкувати кольорові світи „Digital First“.
Ми вже змогли допомогти багатьом клієнтам у процесі прийняття рішень і перетворення онлайн-колірних світів sRGB „Digital First“ у кольори для друку. Це не означає, що ми змогли знайти оптимальні перетворення в точкові кольори CMYK або PANTONE для всіх онлайн-кольорів. Але це означає, що ми змогли визначити хороші значення перетворення для всіх кольорів, а в разі сильних відхилень змогли пояснити, чому вони сталися, і на основі яких критеріїв ми вибрали найкраще з поганих перетворень. Наскільки далеким був початковий колір „Out of Gamut“? Чи краще нам прагнути до якомога більшої барвистості, чи до якомога кращого еквівалента яскравості, який, можливо, буде менш барвистим? Чи можемо ми використовувати один і той самий колір PANTONE для друку зображень і некрейдованого паперу, або ми повинні використовувати різні кольори для Coated і Uncoated?
Ми не покладаємося на фокус-покус під час консультування з питань кольору, а вимірюємо, визначаємо та розраховуємо колірні відстані.
Часто простіше говорити про кольори, якщо говорити про вимірювання, а не про відчуття. Часто можна використовувати колірну матрицю, щоб показати, як виглядатиме більша чи менша кількість блакитного та пурпурного у кольоровій суміші. Маючи зразок або віяло як еталон, можна легше відбирати кольори, і легше зрозуміти, де лежать обмеження перетворення CMYK і колірного простору.
Зрештою, ми працюємо разом із замовником, щоб визначити найкращу кольорову реалізацію для їхнього застосування: якщо макет написаний на кольоровому полі sRGB білим шрифтом, можливо, корисніше використовувати більш насичене і трохи темніше значення кольору, що підвищить контрастність і розбірливість білого шрифту на кольоровому тлі. З іншого боку, якщо ви пишете на поверхні чорним кольором, часто буває корисно зберегти яскравість, близьку до оригіналу sRGB або PANTONE, і обійтися без „більшої“ барвистості. Defiчи використовуємо ми різні кольори PANTONE для Coated і Uncoated, чи тільки один колір з міркувань одноманітності і простоти спілкування? І з тих же причин, чи використовуємо ми однакові значення CMYK для друку зображень і некрейдованого паперу, чи різні?
Вам потрібно перетворення sRGB в CMYK? Зверніться до нас.
Якщо вам потрібно конвертувати кольори RGB з дизайнів спільного друку „Digital First“ у CMYK, будь ласка, звертайтеся до нас у будь-який час. Ми проконсультуємо і допоможемо вам прозоро і компетентно, а також підтримаємо вас у досягненні найкращого можливого рішення для вас і разом з вами.
Більше статей на цю тему:
Пояснення щодо кольорових просторів RGB
До колірних просторів RGB відносяться Система кольорівe, які представляють різні кольорові відтінки з трьома основними кольорами - червоним, зеленим і синім. Колірні простори RGB використовуються в цифровій обробці зображень, фотографії та комп'ютерних технологіях для точного визначення кольорів. Найважливіші колірні простори RGB та їхні особливості: sRGB sRGB - найпоширеніший колірний простір RGB, який використовується у більшості моніторів, принтерів і цифрових камер. Він був розроблений компаніями HP та Microsoft у 1990-х роках для створення стандарту представлення кольорів в Інтернеті та на різних пристроях. Властивості sRGB: Adobe RGB Adobe RGB було створено у 1998 роціЧитати далі
Точна перевірка тональних значень точкових кольорів
Протягом останніх тижнів тривають тривалі дискусії щодо списку розсилки цифрового друку Фоґра., чи варто розпочинати дослідницький проект для визначення стандартизованих градацій тональності для точкових кольорів. Про що йдеться? У сфері CMYK і семиколірного друку визначення чітких, придатних для друку і доказстандарти встановлені та відмінно перевірені на практиці. Якщо папір або клас паперу відомий і визначений, встановлений стандарт вимірювання, наприклад, M0/M1/M2, і вміст оптичних Відбілювачn, на пробному відбитку можна досягти надзвичайно точного відображення наступного відбитка. Для цього можна використовувати функціюЧитати далі
PANTONE запитує своїх користувачів онлайн про відповідність продуктів та послуг
запитала, як їй слід орієнтувати свої продукти та послуги в майбутньому. Користувачів запитували, з яких країн, галузей і розмірів компаній вони походять, а також як повинні виглядати продукти PANTONE в майбутньому і скільки клієнти будуть готові платити за послуги PANTONE в майбутньому. Питання: Скільки повинні коштувати послуги PANTONE? Тут PANTONE, очевидно, орієнтується на PANTONE Connect ціни: Всі цінові запити мають найнижчу цінову категорію < 7,- EUR/місяць, тобто ціну PANTONE ConnectЧитати далі
Симпозіум Fogra Colormanagement Symposium 2026 у Мюнхені з 24 по 26 лютого
Симпозіум Fogra з управління кольором відбувається кожні два роки в Мюнхені. Цього року всіх професіоналів знову запрошують здійснити паломництво до Мюнхена: на учасників чекають два дні лекцій, дискусій та баварський вечір. Маттіас Бец, власник proof.de, також буде там: протягом багатьох років він користується можливістю обмінятися ідеями з колегами та друзями, дізнатися про нові технології, обладнання та програмне забезпечення, а також зустрітися з колегами з Fogra, freieFarbe, GMG та багато іншого. На додаток до презентацій, в рамках заходу відбулася конференціяЧитати далі
Доброго дня, я маю преґунту,
У варіанті керівництва Pantone 2023, можна використовувати формулу з попереднього керівництва, де пантони створюються за допомогою спеціальних пігментів, як у випадку з пантоном 271C, який раніше використовував 3 кольори, а тепер має 4 пігменти та багато інших.
На якій основі потрібно готувати колір.
Салют.
Привіт, Джованні,
Я також не можу відповісти на це питання, але оскільки PANTONE вже деякий час паралельно продає віяло 2020 року зі старими рецептурами і нове віяло 2023 року з новими рецептурами, то, безумовно, можна використовувати обидва віяла. Чи матимуть значення подекуди надзвичайно низькі відсоткові значення окремих кольорів у нових рецептурах у процесі змішування в поліграфічній практиці, ще належить з'ясувати. Однак мені важко уявити, що друкар додасть до своєї рецептури 0,06% чогось на кілька кілограмів фарби.
За даними PANTONE, нові кольори є кращими з точки зору технології друку та екології... тож це, безумовно, є аргументом на користь використання нових формул як орієнтира. Але великі друкарні та власники брендів неодмінно розраховуватимуть, створюватимуть і змішуватимуть власні рецепти, оскільки вони хочуть не лише прийняти стандарт PANTONE, але й адаптувати колір до своїх друкарських машин, паперу та оздоблювальних матеріалів. Тому рецепт завжди є лише рекомендацією, як зазначає PANTONE, і аж ніяк не єдиним способом.
З повагою, Матіас